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紙上的火光
作者：
吳義勤
東方玄幻
22 萬字
連載
《紙上的火光》正文
紙上的火光
我們能否打破文學史的神話？
文學史寫作的兩個問題
“一元化”與“多元化”
“邊緣化”的意義
“自由”的陷阱
文學價值的解構與重構
“新時期文學”概念的混亂
新時期文學文化反思的必要性
新時期文學的“本體性”確立曆程
先鋒小說的發生學意義
先鋒小說的成就與局限
文壇的分裂
當代“經典”如何確立
當代小說的病症
“重構現實主義”的虛妄
女性小說的風景
過於沉重的寫作
“功利主義”的幽靈真的被驅散了嗎？
文學批評的“不及物”
文學批評的“虛熱症”
是冤家，就要碰頭
對作家“代際想象”的誤區
什麼是現代小說？
現代小說的“敘述”問題
新潮小說的“語言”問題
“真實性”是一個“偽問題”嗎？
文學是“人學”嗎？
“史詩”的誤讀
《大家》的文體烏托鄭
長篇小說的“長度”
新潮小說的“風格陷阱”
新潮小說的“暴露敘事”
新潮小說的“曆史迷戀症”
“神秘”是美學還是迷信？
新生代長篇小說的世界圖像
新生代長篇小說的敘事風格
新生代長篇小說的局限性
“生活”是文學的“敵人“嗎？
《四十一炮》的魅力
《愛人同誌》與艾偉的說氣質
《全家福》與新生代作家的“柔性解構”
《你在高原西郊》與張煒的“葡萄園情結”
《獨白與手勢》與潘軍的“可能性”
《絕項》與張海迪的精神難題
《生死疲勞》與莫言的自由境界
《秦腔》與賈平凹的“百科全書詩學”
《秦腔》與賈平凹的敘事能力
《許三觀賣血記》的主題學轉型
《許三觀賣血記》之於餘華的意義
《城與市》之於先鋒小說的“集大成”意義
《穿過雲層的晴朗》中的“狗道主義”與“人道主義”
《中國一九五七》的“宏大敘事”與“個人敘事”
《柏慧》的“非小說”魅力
《碧奴》的“風險”
《聖天門口》中的“曆史傷痕”
《紀實和虛構》中的“雙重世界”
《一個人的戰爭》中的“女性神話”誤區
我們時代的文人
編輯的霸權
90年代新生代小說家的幾種類型
大樹還小
馬原的意義
穆時英的雙重自我
呂新的先鋒品格
感性的形而上主義者畢飛宇
刁鬥小說中的“自我”
李洱對知識分子的“死開呀判決”
艾偉的飛翔姿態
大俗大推葉兆言
戴來的“男性化”風格
心照不宣金仁順
劉玉棟的“道德焦慮”
曉蘇的“油菜坡”與“大學城”
博導檔案
我的批評觀（代後記）