其次，人格的誤區。多米是一個逃跑者也是一個孤獨者，但逃跑和孤獨並無助於建構一個女性神話，正如小說所說：“逃跑是一道深淵。出逃是一道深淵，在路上是一道深淵。女人是一道深淵，男人是一道深淵。故鄉是一道深淵，異地是一道深淵。路的盡頭是一道永遠的深淵。”獨居山頂她不能逃脫王姓男孩對她的強暴，“旅遊”在外也未能抗拒矢村對她初夜權的掠奪，對她的傷害更幾乎摧毀了她的全部夢想，而實際上，無論是逃跑和孤獨，多米都無法克服自身人性和人格的弱點與誤區。多米是個沉浸於內心，耽於幻想的女孩，她是一個永遠的幻想者。她的幻想型人格使她把自己封閉起來，“永遠看不見她眼前的事物”。她“不喜歡群體，對別人視而不見，永遠沉浸內心，獨立而堅定，獨立到別人無法孤立的程度”。和她肉體的裸露欲望相反，多米在心理上有著強烈的“隱蔽欲”，“我喜歡獨處，任何朋友都會使我感到障礙。我想裸身運動與獨處的愛好之間一定有某種聯係……隻要離開人群，離開他人，我就有一種放假的感覺，這種感覺使我感到安靜和輕鬆”。她常常在黑暗中想象自己“浮在太空中，沒有空氣，沒有輕，沒有重，宇宙射線像夢中的彩虹一樣呼呼地穿過她的肉體。某個神秘的命中注定的瞬間，黑洞或者某個恒星熾烈的火焰將她吞沒……”她甚至無法與他人分享內心的快樂，“她無法忍受熟識的人與她一道看電影，越熟越不能忍受，最怕的是跟母親一起看電影，她或她們會妨礙她走進夢幻，她們是平常的現實的日子的見證，多米看電影卻是要超拔這些日子，她要騰空進人另一個世界，她們卻像一些石頭壓著她的衣服。她們的眼睛緊緊地盯著她，使她坐立不安”。幻想，當然是超越現實的一種方式，但幻想也把幻想者和世界隔離了開來，她自我內心的強大無法轉換成現實的強大，自然，強大的女性神話也就注定了隻能是一個虛幻的神話。因為，幻想剝奪了多米的行動能力，她自己也意識到：“我覺得我像一個幽靈在生活著，我離人群越來越遠。我對真實的人越來越不喜歡，我日益生活在文學和幻覺中，我吃得越來越少，我的體重越來越輕，我擔心哪一天一覺醒來，我真的變成了一個幽靈，再也無法返回人間”，“我離開正常人類的康莊大道越來越遠了，如果再往前走我就永遠無法返回了”。幾乎影響了她生命的全部進程的“抄襲”事件也正根源於她幻想性的人生方式，正由於她隻能在內心深處指出那首抄襲的詩卻不能用語言表達出來，才導致了事後秘密披露的尷尬，“所有的光榮與夢想，一切的輝煌全部墜人了深淵”。
其次，人格的誤區。多米是一個逃跑者也是一個孤獨者，但逃跑和孤獨並無助於建構一個女性神話，正如小說所說：“逃跑是一道深淵。出逃是一道深淵，在路上是一道深淵。女人是一道深淵，男人是一道深淵。故鄉是一道深淵，異地是一道深淵。路的盡頭是一道永遠的深淵。”獨居山頂她不能逃脫王姓男孩對她的強暴，“旅遊”在外也未能抗拒矢村對她初夜權的掠奪，對她的傷害更幾乎摧毀了她的全部夢想，而實際上，無論是逃跑和孤獨，多米都無法克服自身人性和人格的弱點與誤區。多米是個沉浸於內心，耽於幻想的女孩，她是一個永遠的幻想者。她的幻想型人格使她把自己封閉起來，“永遠看不見她眼前的事物”。她“不喜歡群體，對別人視而不見，永遠沉浸內心，獨立而堅定，獨立到別人無法孤立的程度”。和她肉體的裸露欲望相反，多米在心理上有著強烈的“隱蔽欲”，“我喜歡獨處，任何朋友都會使我感到障礙。我想裸身運動與獨處的愛好之間一定有某種聯係……隻要離開人群，離開他人，我就有一種放假的感覺，這種感覺使我感到安靜和輕鬆”。她常常在黑暗中想象自己“浮在太空中，沒有空氣，沒有輕，沒有重，宇宙射線像夢中的彩虹一樣呼呼地穿過她的肉體。某個神秘的命中注定的瞬間，黑洞或者某個恒星熾烈的火焰將她吞沒……”她甚至無法與他人分享內心的快樂，“她無法忍受熟識的人與她一道看電影，越熟越不能忍受，最怕的是跟母親一起看電影，她或她們會妨礙她走進夢幻，她們是平常的現實的日子的見證，多米看電影卻是要超拔這些日子，她要騰空進人另一個世界，她們卻像一些石頭壓著她的衣服。她們的眼睛緊緊地盯著她，使她坐立不安”。幻想，當然是超越現實的一種方式，但幻想也把幻想者和世界隔離了開來，她自我內心的強大無法轉換成現實的強大，自然，強大的女性神話也就注定了隻能是一個虛幻的神話。因為，幻想剝奪了多米的行動能力，她自己也意識到：“我覺得我像一個幽靈在生活著，我離人群越來越遠。我對真實的人越來越不喜歡，我日益生活在文學和幻覺中，我吃得越來越少，我的體重越來越輕，我擔心哪一天一覺醒來，我真的變成了一個幽靈，再也無法返回人間”，“我離開正常人類的康莊大道越來越遠了，如果再往前走我就永遠無法返回了”。幾乎影響了她生命的全部進程的“抄襲”事件也正根源於她幻想性的人生方式，正由於她隻能在內心深處指出那首抄襲的詩卻不能用語言表達出來，才導致了事後秘密披露的尷尬，“所有的光榮與夢想，一切的輝煌全部墜人了深淵”。