《受難》是他整個不快樂的表征，而畢加索在1930年到1931年間又畫了許多其他思緒大致相同的作品。他受到折磨而幾乎絕望，但卻從來不被擊倒，總是有著強烈地抗議。
畢加索作品中全然的快樂已有好一陣子沒有出現了，直到他遇見了瑪麗·塞瑞絲。1931年末，他畫了一幅雕刻家正在端詳一座胸像的畫，而這胸像由它典型的鼻子和前額看來就是瑪麗·塞瑞絲，這幅畫上清楚地標著日期——1931年12月7日。數個星期之後，又出現了一幅她的畫像，她睡在一張安樂椅上，穿著一件有藍色飾帶的衣服，這一幅的日期是1932年1月24日。然後在1932年的春天，快樂湧進了畢加索的作品，他以驚人的活力完成了一係列的大油畫，大多是裸女，而且全都是同一個女人，形象常常是扭曲著，不過總是極親切的——一個大而結實的身體，布滿感性的曲線，通常沉沉地睡著。這些作品由上麵標示的日期來看每隔兩三天就有一幅。它們的風格頗為新穎，其中鬆弛的快樂也是一樣的，這種特性在畢加索的作品中並不常見。
如果奧爾佳是一個比較了解或更關心她丈夫作品的妻子的話，她就會知道有什麼事在暗中進行，不過她顯然不是那種人。最初畢加索似乎決心要過一種雙重的生活，尤其能有一陣子這種生活似乎也很不錯。
關於瑪麗·塞瑞絲，倒有一件事頗為奇怪，那就是畢加索從前就曾想象過她這樣一個人，在認識她以前他就畫過一些身體和臉孔像她的女孩，現在他更是不厭其煩地畫她。不過，他更喜歡用看雕塑的眼光去看她——他對她的頭部非常著迷，尤其是對她那古典的前額延伸成輪廓分明的鼻梁的方式。
不過，目前還不是為她作雕像的時候，因為1932年是畢加索在畫室之外最忙的一年，除了照顧許多事業之外，他還成了一位地主。他用財產中的一部分買下了博易傑洛普古宅，這是一座17世紀或18世紀的建築，距巴黎約有四十英裏遠，比起其他一些古宅可能不算什麼，但它有許多附屬的建築，如馬廄、空房、一間馬車房，足夠作為雕刻家的工作間之用，可以容納仍然在畢加索腦海中的那些巨大雕像。
除了買下這片建築，他還要為當年夏天在巴黎舉行的他個人的大回顧展做準備。此外，他必須抽空監督博易傑洛普的新家安置的情形。這時的畢加索再也不是那個整潔溫順的丈夫，他很快地恢複了吉卜賽式的天性，那些高級的羊毛服裝都放著讓蟲子給蛀了，那些個蝴蝶領結、胸前口袋上的手帕等也都很少看到了，不久以後甚至完全消失了。
畢加索為了他的回顧展投入了許多精力，這一次展覽比從前的任何一次都要重要，是他現有成就的一次真實而具有代表性的展示。到目前為止，巴黎所看過的畢加索都是片片段段的。他現在50歲了，聲名大多出於人們的傳聞，而非奠基於一個穩固的、廣泛的賞識。他從各個來源，特別是他自己的收藏中搜集了200件以上的畫作，從棺中的卡薩傑瑪斯一直到穿衣鏡前的瑪麗·塞瑞絲，囊括了藍色、玫瑰、黑人、前立體主義、高度立體主義、合成立體主義、新古典，一直到後立體主義各時期的作品，另外還有一些怪物、《受難》和一些最近的生活記錄。他親自去監督懸掛它們，並把雕刻作品安置在適當的燈光下。他隻能做到這一步了，最後的裁決將來自其他的人。
展覽由1932年6月15日持續到7月30日，取得了極大的成功。這次展出奠定了他是20世紀重要畫家之一的地位。有些人可能說馬蒂斯的聲名更為遠播，尤其是在美洲，他已略略領先畢加索一些；而布勞格，雖然做得不錯，卻已經落伍了；至於狄倫則剛剛起步而已。
1933年的夏天，畢加索待在坎內，這段時間裏有一張照片上的奧爾佳臉色陰鬱，站在好像是一家大餐廳的台階上。畢加索的畫作在質與量上都降低了，這個假期中唯一值得一提的是幾張用超寫實手法畫的有腳的家具。
畢加索在這一段時間裏的工作想必相當難受，除了明顯的創作上的困難之外，一個始料未及的事件奪走了他僅有的平靜。斐南蒂·奧莉維亞寫了她的回憶錄，把畢加索的隱私毫不留情地公開。斐南蒂的這本《畢加索與他的朋友們》大致上並不是一本特別令人不快的書，不過它確實把畢加索描述得不怎麼樣，並且有一些情節展示著他在身體與道德兩方麵的懦弱。畢加索極端沮喪，他企圖阻止這本書的出版，但卻是白費力氣。這本書對他來說是個殘酷的打擊，使他在此後十多年都不願意看到鏡中的自己。奧爾佳對這本書的反應想必不會使他更平靜，因為她一直有著極強烈的嫉妒心，尤其是對斐南蒂。