“羅拉在麵對男友的困境，所作出的選擇。”這是本片一條非常明顯的線索。其間穿插著事件的種種偶然。對於整個人類來說，我們每個人都會經曆不同的人生，會被偶然又必然的東西捉弄。但是如果沒有拚搏或奮鬥，又怎麼能夠體會到生命存在的真實感？又怎能明白人活著的真正意義呢？羅拉的奔跑，是需要勇氣和激情促成的。她為了愛情而奔跑，她也是為了自身的“活著”而奔跑。假如她從一開始便決定放棄的話，那麼她與曼尼之間的情感將失去意義。這一切也將成為“過去的體驗和傷害”，會在她的人生中如幽靈一般揮之不去。也正因如此，才會有人為了過去的種種有意錯失而抱憾終生。在自我的懊惱中沉浮，掙紮，想方設法再去找回那種命運，卻再也不可能。
命運的源頭是“自我意識”即“理性精神”的被喚醒，是“自我”的存在，將“自我”從束縛中解放出來的自我意識的存在。當人類已經開始認識到人活著的意義，人作為一個生命體而存在時，命運的源頭即被掘起。
影片中強調了人生的偶然性和人的主動性，人的主動性指歸了命運的最後落腳點，那絕不是“人終有一死”的消極悲觀的命運終結。而是麵對困境，絕不低頭，拚搏到底的死而後已。
影片中的主人公羅拉被藏匿於某一角落中的“命運”砸中，並且很戲劇化地被導演安排了3條選擇路線，於是當某一命運被注定，羅拉為此奮鬥，而當羅拉再次選擇時，被注定的命運隨之也發生了改變。這就是對命運的掌握。正如薩特所探討的，“從現代人的困境開始，轉向尋求一種積極的解決途徑”。導演湯姆·提克威應該也是這樣想的。人作為一個生命存在體，是可以自由地進行選擇的，當這種自由被剝奪時，他會“革命”。人在選擇麵前對自我人生道路、人生意義的規劃，是對命運的抗爭，也是對自我的探索，是一種內在的挖掘。讓我們將命運作為一個“時間”來理解，我們就能“掌握”命運。人生中有許多事是不可知的，我們不可能掌握我們人生中的每一秒，也沒必要為了每一分、每一秒的“命運偶然”都戰戰兢兢地計算著我們命運的“時間”。我們不應該為了不確定的一麵而整日苦惱，也不應讓它們來支配我們現有的意願。比如財富，比如生死。我們隻有認定“真正的時間”，那麼即便努力過後是徒勞，我們也為能掌握這段時間而驕傲，也會認定這段堅強的意誌抉擇將成為我們光榮的曆史。
五、結語
命運的主題是相對而論的，導演湯姆·提克威將命運的這一性質融入影片中已經不言自明了。從本片來看，羅拉的這三段境遇各不相同。其間的遊戲模式、快感節奏形式、幽默的畫麵展現和麵對相同命運不同的主體行動性，堅定有力地提醒了我們，提醒了這個世界：麵對人生中諸多不如意的命運點，個體存在應該自覺、自為地去積極應對，竭盡全力地發揮出自己的主動性，自我的力量，將命運看做是一個遊戲的夥伴，真誠地去麵對，用一個人的意識和魅力去“交往”，而不要虛偽、膽怯地去躲避，也不要用傳統的機械論來偽裝自我的懦弱和逃避。當我們為此而付出，為此而盡力時，即便不是影片中最後一段的圓滿結局，我們也能釋懷一笑說：命運不過如此。
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