三、在奔跑中錯失命運
當人在人生的旅途中，偶然被命運的“物件”，有意或無意地觸碰到，激起一串串人生的漣漪時，那深埋於內心深處的宿命感或許會蹦出。因為我們像羅拉一樣，不清楚男友為什麼會將走私得來的10萬馬克贓款弄丟，不清楚平靜的生活中怎麼會出現這樣的事情。但我們誰也不會對自己說，“我有這樣的命運”。
（一）“無意的”錯失
羅拉也不會，盡管她不知道如何去解決，但她隻清楚自己要做點什麼，於是她開始了奔跑。人生就是如此，在偶然的經曆中被“命運的無意”“無意的命運”所喚醒，而喚醒命運的契機往往是偶然的。它本是人的一種潛意識回避。但《羅拉快跑》一片中，卻將這一切赤裸裸地揭露了出來，並將它作為影片最重要的支撐。
《羅拉快跑》中的第二段奔跑，因為種種的看似不起眼的小偶然耽擱了時間，當羅拉終於拿到錢站到男友曼尼麵前時，曼尼卻被急救車撞死了。隻是因為羅拉在最初衝下樓梯的奔跑中被帶狗惡男絆倒，錯過了一點點時間。因為與推車婦相撞，又錯過了一點點時間。之後遇見騎自行車的男孩，撿到錢的乞丐。畫麵就這樣一點點的錯過，錯過的隻是一點點，一點點，一係列的時間上的“一點點”和錯過，終於形成了因果關係，所以，男友曼尼被車撞死了。羅拉在努力，她一直在很努力地奔跑，她隻是在努力的過程中無意地錯失了命運，於是錯失了與男友的真正重逢。羅拉積極地對待命運，積極地麵對自己的人生。在羅拉麵前，命運有了自己的限定。這是導演湯姆·提克威的智慧所在，他將在人生哲學中遇到的問題，拿到大銀幕上來探討。富於暗示和隱喻的效果。在充滿暖色調、令人炫目的畫麵中，將女主人公羅拉陷入在積極的無力解脫中。將攝像機對準了人物內心和觀者的內心，探索人的靈魂和世界，將命運的主題一挖到底。
（二）“有意的”錯失
當我們去肯定一件事情的時候，要明白凡事都不是絕對的。在不斷變化、永無休止的人生潮流中，麵對命運的不期降臨，人所反映出的意識、情感或意誌是不同的。這並不是對“誰也不會對自己說，我有這樣的命運”的駁斥，而是對一個問題或人生態度用客觀的理性去看待。努力地去承載命運帶來的負擔性，那麼我們迎接的將是一段積極的人生。反之，消極的逃避同樣存在。電影《羅拉快跑》中，當羅拉知道男友遇到麻煩後，她第一反應就是去解救，緊接著思考如何去解救。她在奔跑的過程中不停地對自己說：“我要跑下去，就這麼一直跑下去。”羅拉作為一個拯救者形象出現，而男友曼尼卻是作為一個懦弱的逃避者出現。麵對突如其來的不測，他選擇了消極等待女友的救贖，而不是靠自己。他因膽怯而無意間將錢袋丟失；他恐懼地對女友哭訴自己的不安與無助；即便他在麵對死亡時，他依然無能得像個“小鳥女人”。我們會不由得為此感到可悲，更會為此感到可歎。曼尼在命運麵前低了頭，這隻是他作為弱者的借口而已。這是一種“有意的”錯失，從表現形式到精神內在都籠罩在無能與無助之中。麵對偶然的命運，他作出了在我們看來充滿荒誕與悲觀的舉止，作為主體，他作出了逃避的選擇。他存在，他又不存在。他自我意識所作出的抉擇，讓他的存在感失去了本應體現出來的價值。
四、命運的源頭與指歸
《羅拉快跑》的開篇是具有運動感和共振感的，羅拉奔跑的鏡頭畫麵，蒙太奇電影形式的運用，鏡頭的閃回、拚接、組合，讓這一感覺尤為強烈。影片由此打開了“命運”的閥門。影片一開始不久，就表現了羅拉為籌錢而思索的畫麵快速變化的鏡頭，那是在命運的戲弄下掙紮的羅拉，也是每個人類自我。失去的時間，錯過的畫麵，被影片以切換的方式重現。這種命運的偶然，在《羅拉快跑》中多次出現。這具有創新趣味的近似反複的三段式敘述，似乎已經向我們交代出了命運的源頭與指歸。