然而電影中並不是所有凶殺案都能按照這樣的邏輯來解釋，影片背後還隱藏著更為深入的主題，即善與惡並不是絕對的，兩者是相對而言的。我們以約翰謀殺艾倫為例，艾倫平時以販毒、性犯罪為主要生活來源，一般來說這無疑是一個罪惡之人，但是在約翰眼中卻認為艾倫是一個懶惰之人。電影中並沒有任何片段表現出艾倫是一個懶惰之人，一直到約翰將其抓住，然後在床上困了他一年。因此，從深層來說約翰是在製造罪行而不隻是尋找罪行。為了能夠體現出自己是從善的人，那麼他就努力去創造出善的反麵，並且加倍懲罰。善，必須要在主觀意識中感到自身為善，而實際上也需要罪惡來佐證。
從結局來看，現實社會中出現的真正罪行並不是天主教中所描述的七種罪行，當今社會中最突出的一種不同的罪就是冷漠。在電影《七宗罪》中，也正是因為人們的冷漠才讓約翰想要用慘絕人寰的殺人案件來發泄心中的不滿。更為重要的是，冷漠是這部作品中釋放惡性成功的客觀條件，假如世人沒有那麼冷漠，那麼約翰就不會在一次次犯案中獲得成功。
五、結語
美國電影《七宗罪》由大衛·芬奇導演，布拉德·皮特、摩根·弗裏曼等主演，給觀眾呈現了一場精心策劃的謀殺案與兩個智勇雙全的警察破案過程。電影《七宗罪》包含了諸多後現代元素，如現代社會的現實和貫穿於文化領域的傳統宗教元素。充滿了大衛芬·奇慣有的陰鬱、憂傷、哀愁的鏡頭語言基調，並且能夠借助不同場景的燈光布置與攝影技術的巧妙應用來構建出這種壓抑低沉的氛圍。大衛·芬奇曾經說過，“選擇這樣做是為了能夠讓觀眾擁有和主演拍戲時候一樣的心情與內心感受，具有一種不安定的情緒或者是體現出一種偏執狂的意味。” “我想讓觀眾能夠用未必願意的方式投入於我的電影作品之中。我想去嘲弄觀眾在影院中隨著燈光逐漸變暗而看到20世紀福克斯標誌出現之後，內心懷有的期待。因為觀眾總是在期望著什麼，而我的興趣就是來對其嘲弄，而這也是我的興趣所在！”導演的思想本身就具有強烈的顛覆性，而這部電影也正是通過描繪陰暗、潮濕、肮髒、混亂不堪的背景環境，連環命案以及劇中角色的切身感受、觀眾視覺感官所受的震撼來拷問現實社會中的人性、社會性以及神性，對於傳統宗教權威進行嘲弄與顛覆。就像周浩所說的，“好萊塢的後現代主義影片會取笑一切嚴肅，去調侃所有神聖，甚至去嘲笑所有固有的規則”，而這也恰恰是電影《七宗罪》中後現代主義的最深度體現。
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