（三）第三階段（90年代至今）
20世紀90年代到現在為止，特別是進入21世紀以後，我國的電影雖然得到了很好的發展機會，同時也有更大更高的挑戰在麵對著我們。中國電影在麵對好萊塢電影和韓國以及日本電影蓬勃發展的今日，並沒有終止自己前進的步伐，而是形成了以張藝謀、陳凱歌以及馮小剛等導演為代表的電影趨勢，他們不但把帶有中國民族氣息的“中國功夫”這一元素呈現得淋漓盡致，而且把人們的民族文化和價值觀等一係列民族元素加入電影當中。他們導演出很多帶有中國本民族元素的電影並走出了國門，而且些電影得到了很多觀眾的青睞。例如張藝謀導演的電影《英雄》，它的目的就是展現中國古代的民族文化，展示神聖的但離我們很遠的曆史畫麵。電影從不同於其他電影的描繪角度出發，對當時的人物性格、人們的穿著以及當時的社會背景等帶有民族元素的東西進行了描繪，進一步展現了中華民族博大精深的文化。《英雄》不僅是刻畫了人物的性格、人們的穿著以及當時的社會背景，它也描繪出當時人們的武俠情懷，進一步表達出中華民族獨具特色的人格魅力。在《英雄》之後有大量的帶有民族元素的電影開始湧現，如《臥虎藏龍》《十麵埋伏》等。並以“中國功夫”這種中華民族特有的民族元素為發展機會，帶有中國元素的電影開始走向世界的大舞台。“中國功夫”由最初的《南北少林》到了之後的李小龍，再到後來由成龍主演的電影，無一例外都是對中國特有的民族元素——功夫的展現。由此可見，我們的民族文化是博大精深的，中國內地電影所走的民族道路也是十分光明的。中國內地電影要想走出國門，走到世界的大舞台上去，就應該學會巧妙地把中國元素加入電影當中，以此來獲得世界人民的認可。
五、結語
不同民族在其創作的電影中所體現出來的最根本的區別，就在於它們之間的民族文化底蘊不同。對於中國這個不但擁有五千年文化曆史，還擁有56個民族的國家來說，其能夠在電影中體現出的民族文化絕對稱得上是豐富多彩的。存在於電影中的文化傳統會涉及人們的生活方式以及文化思想等無形的元素。而電影作為一種文化的載體，它還可以很好地將中國的民族文化傳統元素傳遞給世界，讓更多的觀眾去了解中國獨具特色的民族文化。當然，新時期中國內地電影在對民族文化的呈現上做得還是非常優秀的，雖然麵對好萊塢電影的巨大壓力，但這並沒有成為我們前進的障礙，國內的民族電影依然在蓬勃發展中。而且，中國的民族元素在今後的電影創作中必然會更加的大放異彩。
[課題項目] 本文係鹹陽師範學院專項科研基金資助項目研究成果之一（項目編號：14XSYK054）；陝西省社會科學藝術學項目科研成果之一（項目編號：2014036）。
[參考文獻]
[1] 黃式憲.激濁揚清：拓展華語電影的國際視閾及其文化主體性創新[J].上海大學學報（社會科學版），2014（02）.
[2] 祝曉風.回顧、反思與超越——“新時期以來（1978-1999）的中國電影學術論壇”綜述[J].當代電影，2014（11）.
[3] 張常珊.中國電影產業發展觀察與思考[J].東南傳播，2014（11）.
[4] 丁亞平，儲雙月，董茜.論2012年中國電影的國際傳播與海外市場競爭策略[J].上海大學學報（社會科學版），2013（04）.
[5] 王健.論中國動畫的民族性類型傾向[J].藝術與設計（理論版），2015（Z1）.