第二句對唱的旋律有了骨幹音上方小三度的進展，卻也旋即出現隨後下行小二度的凝滯，形成和聲小調增二度尋求答案的擴張和歎息音調的對置。緊接著旋律裝飾，又疊加了增四度的凝噎。主音之上，五度旋幅以內，前句下行低落基調的碎言片語，連綴成此處聲線上揚氣息綿長而更徘徊的語氣。前麵重複樂彙的固定小節數，如今減半，打破了原有的音樂律動，看似加快了頻率，但由於節奏拉寬，並增加長音的支持，所以反而感覺線條悠長。精簡的旋律連續重複，鞏固和強調了每句歌詞的獨立性，凸顯了詞作者著意排解的情緒：“同情你這個聖人，比我痛苦比我忠貞。”男聲在句尾的等音上展開新句模進，看似平穩接過女聲的話，實際已在減五度調上起句，拉開異樣的距離色彩，以同樣的句式語氣委婉回應：“世界不隻兩個人，我們都在舍己為人。”
3.永恒的音樂追問
推至高潮段的合唱，男女聲不再交錯應答，而是齊聲同唱，既像傾訴埋藏心底的話，尋求答案，也像自說自話。而男女聲從各自的角度唱同樣的歌詞，訴相同的心語，有著不同的含義。但不管曾經的出發點多麼不同，卻還是殊途同歸，跳不出相似的結局，那就是：往往，愛的，還是得不到愛（像麗薩對肖錦漢；山本對麗薩）；不能愛的，也不會擁有愛（像肖錦漢對麗薩，麗薩為救他而死）。當生命沒有終止，誰也不知道感情會有怎樣的起色、發展、轉機……可當生命終結了，誰還能夠再去回顧、總結、醒悟這一生情感的得與失、對與錯、彎路和順途？大家都在猜測與摸索，懵懂和困惑，半夢半醒之中。感情的起、承、轉、合……充滿無窮的未知與變數，我們頂多知道表象的答案，卻可能永遠不會解開其中的謎，就像歌詞所言：“感情不知所起，一往而深；深不見底，所以無處容身；原因不明，所以無名無份，無解難分。感情不知所終，不死不生；反正你的親吻，無憑無證；就隨天機而死，天意而生；隻要答案，不要問。”
密切貼合的男女聲雖有一定的旋律出入，但同一的節奏與句讀使樂思統一、氣韻齊整，女聲占據主導地位。各個分句的旋律形態和結構都相似，皆弱起之後先下後上的抑揚態，下行是一連串毗鄰的二度級進，上行多為五度左右的大跳，體現艱難的心路曆程和渴望超越的心願。也許這種願望太強烈，作曲家隨歌詞的一係列排比，也排比並重複了幾乎相同的旋律進行，由一個樂句而來的自由模進。
《天命》的結尾中唱：“隻要答案，不要問。”這本身也許是矛盾的。不問，如何知道答案？知道了答案，又何必再問？就像，“你是否愛過我”，正是為了知道答案，才不停地問。而愛情也許是需要答案的。愛情的答案可以不是終成眷屬，卻是愛意仍在。因為對於枯萎消逝的愛，再美好的過程也是殘忍的。有過多少感動，就有多少心碎和荒涼。而多少愛意仍在的答案是無法給出的，所以餘下問。這或許是人生循環往複的悖論：要答案，又不甘於答案，於是無盡的追問便成命定的天機，永遠尋找，永無解答。
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[作者簡介] 劉暢（1979— ），女，安徽合肥人，文學碩士，華南理工大學藝術學院講師。主要研究方向：鋼琴演奏與教學、西方音樂史及影視學。