（三）不同角色的主題音樂彰顯了其鮮明的性格特征
在第二部中增加了大衛·瓊斯這個角色，這個角色原型來源於9世紀德國音樂家瓦格納的歌劇《漂泊的荷蘭人》中的那個荷蘭船長。影片中大衛·瓊斯深愛著女海神卡莉普索，為了討得她的歡心，自願擔任起了“飛翔的荷蘭人”號的船長之職，在海上幫助女神引導亡靈歸向陰間，並付出了隻能10年上一次岸的代價。當他在10年之後還陽登岸時，卻發現女神沒有如期赴約，因愛生恨的他把自己的心髒挖了出來，埋在了約定的小島上，並且不再為女神引渡亡靈而因此受到了詛咒變成了章魚臉。大衛·瓊斯這個人物形象執著又令人心酸，在刻畫這個主題的時候，作曲家引用了一段瓊斯和女海神愛情信物——音樂盒的旋律，纖細的旋律仿佛一首愛情的挽歌如泣如訴，在對往昔時光的追思和留戀的低低吟唱中，悲傷的瓊斯猶如一頭中了愛情之毒的困獸。之後漸漸響起的雙簧管輕柔地和音樂盒的旋律交互附和著，猶如陣陣春風撫慰著瓊斯脆弱柔軟的靈魂。但是隨著追思的結束麵對著殘酷的現實，此時的音樂形象也陡然轉變，主奏的樂器由雙簧管變成了管風琴，襯托著低沉的人聲，原本淒美幽怨的旋律由於管風琴的彈奏變得憤懣壓抑。此時加入的管風琴，因其特殊的音色恰到好處地突出了一種古老、神秘而又腐朽的氣息，非常符合現實中的瓊斯形象。
第三部中周潤發扮演的嘯風船長的主題配樂也彰顯了音樂的地域風格。嘯風船長是新加坡的海盜頭領，伊麗莎白為了解救傑克船長來到了新加坡，被嘯風船長當成了女海神卡莉普索。因為新加坡地屬東方，因此這段主題旋律融合了眾多東方的樂器，例如中國的揚琴、二胡和日本的科多箏等，這些東方的代表性樂器和西方管弦樂器互補和融合，共同描繪出一幅以嘯風船長為代表的東方海盜音樂素描圖。
人物主題音樂不僅可以塑造單個的人物也可以塑造一個群體，在第一部中就有一個海盜群的音樂主題描寫得相當成功。這個主題一共有4個基本樂句，它們調性相同、速度相近，前者的旋律較為舒緩，後者的節奏頗為密集。這個主題的特點在於沒有更多的修飾和花樣，直接三兩筆就勾勒出海盜們無拘無束馳騁大海的豪情。這些旋律雖然是三拍子，但是跳出了三拍子的綿軟特質，表現得自由灑脫豪邁不羈，這種用三拍子寫出的旋律似乎豪不遜色於慣常使用二拍子或者四拍子表現快速激烈風格的寫法，有著很強的辨識度。
三、結 語
電影是一門綜合性的藝術，音樂隻是其中的一項輔助手段。那些性格鮮明、可塑性較強的經典主題音樂，不僅能夠烘托整部影片的氣氛，還能夠為不同角色的塑造加分，有助於增加整部影片的藝術氣質。本文以《加勒比海盜》係列電影為例闡述了電影主題音樂在影視創作中的作用，感受配樂大師漢斯·季默超強的音樂控製力和駕馭力，帶領讀者們再次領略了那瑰麗壯觀的魔幻之旅和氣勢磅礴的視聽盛宴。
[參考文獻]
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[作者簡介] 劉超（1977— ），男，河南南陽人，碩士，河南工程學院藝術設計學院講師。主要研究方向：音樂學。