因此，上世紀60年代景德鎮陶瓷學院陶瓷班畢業時，奔赴全國各地的學生如今大多成為了教授和瓷畫工藝美術師。盡管成就斐然，但家駒先生依舊謙遜低調，不炫耀，不膨脹。依舊平凡得如一介“草民”。
古法配方 傳承為先
談起過往的艱苦歲月，他才興致盎然，他說：“雖然過去日子很苦，但我卻覺得彌足珍貴，因為藝術源於生活。我曾經是共和國最早的紅領巾，經曆共和國的各個時期，做過工人，也遊曆過祖國的名川大河，做教授期間，連續多年帶領學生到全國各地古村落文化遺產寫生采風，這些經曆都成為我厚實的生活積澱，也是我的創作動力。
鄒說：“那時候學院很多同學不喜歡陶瓷，以為那僅僅是手藝，與其他繪畫藝術難以媲美，也因為那時陶瓷的地位遠不及現在，但身為班上團支部書記的我比較關注陶瓷，到處去翻資料，研究古法。”
在校期間，趕上“破四舊”，家駒先生認識了部所的一位研究結晶釉的老師，建立了比較好的關係。“破四舊”結束後，那位老師無私奉獻出了多種釉料的手稿。
“後來我又想方設法，四處查找，收集整理了一些釉料配方，花了許多年後編撰了一本《晶瑩記》，為保證配方有效，我把那些釉料配方拿到學校窯爐一一試燒，結果全都燒成了，多年的心血總算有了圓滿的結果，這無疑是一本陶瓷界的‘葵花寶典’，既是對傳統工藝的保護，也是對傳統技藝的傳承。後來有一位同學因為我的那本書幫他獲得了省高工職稱。這種紅袖添香、成人之美，難道不是一件人間美事麼！”
畢業正值“文革”，家駒先生第一次分配，被分到部隊農場炊事班，拿畫筆的手開始養豬通煙囪。以後又麵臨再次分配，他選擇了鐵路，因為覺得鐵路飯碗比較鐵。可不曾想卻被安排修鐵路，經常冒著60攝氏度的鋼軌溫度架枕木，勞動強度特別大。修了路又去巡道，每天幾公裏鐵道走到頭，根本沒法偷懶。
俗話說“東奔西走不如一技在手”，改革開放後，奔跑了一大圈，鄒家駒又回到了原點，拿起筆畫畫。
或因他跟著鐵路跑的緣故，他的畫題材廣泛，樣式多變，奔放豪邁的名山大川仿佛流淌於畫麵之中，其氣勢宏偉而精妙，輔以點睛之題。
家駒先生特別希望景德鎮在瓷藝上能加強文藝性批評，這樣既可以提高品位，亦可引導市場。在這個充斥快餐文化的時代，他自言決不將就市場。雖然“紅樓陶社”的藝術家都年屆古稀，但仍然想繼續在陶瓷藝術上進行不懈的探索。
追夢千裏赴京畿，春花過後盼秋實。
心如平湖起漣漪，何求浮華與功利。
從藝五十人已老，唯願能入時人眼。
恰似梨園一仗藜，一掃門風出藩籬。
一個藝術家的心靈不為金錢名利所牽絆，那他的作品必是潔淨高雅，超凡脫俗，這是通識，也是藝術者的人生追求。