蘭陵王催生京劇臉譜藝術(2 / 2)

有的人物在小說中描寫為紫色臉膛,因之也用紫色臉,例如魏延、濮天雕、費德功等,《柴桑口》的龐統勾紫臉是表示其相貌醜陋。

白色臉又稱“油白臉”,它有幾種用意:一種是用於童顏鶴發的老英雄、將官,例如《四傑村》中的鮑賜安、《鬧昆陽》中的耿衍;一種是與抹臉的有關聯,奸凶武人常用白色臉,如《戰冀州》中的楊阜、《豔陽樓》中的高登;再一種與前者相類,但隻是剛愎成性,如《失街亭》中的馬謖、《陽平關》中的徐晃。

太監用白色臉表示其性情奸詐和膚色白皙,如《黃金台》中的伊立。有的僧人,身體健壯,武藝高強,也用白色臉,如《野豬林》中的魯智深、《五台山》中的楊延德。

黑色臉在京劇臉譜種以武人為主,抹臉、揉臉中文人臉譜比較多,勾臉人物中一個最著名的文人就是包拯。包拯用黑臉,是由於傳說中他的臉色黝黑,從而又引申到表示鐵麵無私。包拯腦門上勾一月牙形花紋,一般說法是他能下陰曹地府斷案。

用黑色臉的一般是麵貌醜陋,性情猛直的人物,從猛智的張飛到喪門神樣的蘇寶童,可以說黑色臉是京劇臉譜中最豐富多彩的一類臉譜,集整臉、碎臉、花三塊瓦臉之大成。

金銀色臉和雜色臉是顯示神仙麵現金光,鬼怪的青麵獠牙。神妖臉譜不宜勾得稀奇古怪,應該與人麵相近。

有的將官為表示其英勇無敵可用金色顯示臉譜的威儀,如《四平山》中的李元霸,說嶽戲中中的金兀術。從廣義上說,雜色臉是從黑色臉衍生而來的複雜臉譜。

黃色臉示人物的驍勇凶暴;藍色臉示人物的剛強陰險;綠色臉示人物的暴躁勇猛。京劇中這種顏色的臉譜一般非主要角色所用,但是也都有各自專用的譜式。

根據臉譜的圖案排列,京劇的臉譜可分為整臉、三塊瓦臉、花三塊瓦臉、碎臉等格式。

整臉,是一種比較原始的形式,整個臉膛由眉窩分隔成腦門和兩頰,眉分白眉和黑眉。如《白良關》中尉遲敬德就是黑色整臉,由寬的白眉分隔成黑色的腦門和兩頰,腦門為垂直細道。

三塊瓦臉,除畫黑白眉外,還要畫眼睛和鼻窩。也就是由眉眼和鼻窩把臉膛分為腦門和兩頰三大塊。如紅色三塊瓦臉就是以臉膛的紅顏色而論的。

花三塊瓦臉是在三塊瓦臉的基礎上,於眉、眼和鼻窩部位加畫比較複雜的色彩和紋飾,以表現人物性格的多重性。如《連環套》的竇爾墩勾藍花三塊瓦臉、《戰宛城》的典韋勾黃花三塊瓦臉。

碎臉,比花三塊瓦臉的顏色、花紋更複雜,有的打破了三塊瓦臉的基本形式。如《豔陽樓》中徐世英就是藍色碎臉,眉眼、鼻窩和腦門、兩頰的花紋都很複雜。

京劇的臉譜圖案非常豐富,大體上分為額頭圖,眉型圖,眼眶圖,鼻窩圖,嘴叉圖,嘴下圖。

每個部位的圖案變化多端,有規律而無定論,如:包拯黑額頭有一白月牙,表示清正廉潔。孟良額頭有一紅葫蘆,示意此人愛好喝酒。聞仲,楊戩畫有三眼,來源於古典傳說。巨靈,煞神,金錢豹有多張臉,突出其神鬼妖特色。

楊七朗額頭有一繁體“虎”字,顯示其勇猛無敵。趙匡胤的龍眉表示為真龍天子。雷公臉譜中有一雷電紋。薑維額頭畫有陰陽圖,表示神機妙算。夏侯惇眼眶受過箭傷,故畫上紅點表示。

竇爾墩、典威等人的臉譜上有其最擅長的兵器圖案。王延章頭畫蛤蟆,表示是水獸轉世。趙公明麵畫金錢,表示自己是財神爺。北鬥星君畫七星圖於額上。

京劇的臉譜對京劇的演出有許多作用,除表示性格外,還可暗示角色的各種情況,如項羽的雙眼畫成“哭相”,暗示他的悲劇性結局,包公皺眉暗示他苦思操心,孫悟空猴形臉暗示他本是猴子。

另外,京劇臉譜還有“距離化”的作用,能拉開戲與觀眾的心理距離。臉上的圖畫使觀眾分辨不清演員的本來麵目,並且與生活中的真實人物相貌很不一樣,像帶著假麵具。這使得觀眾不容易“入戲”,避免產生幻覺,而是專心於審美和欣賞。

除此之外,“大花臉”與“俊扮”同時上場,形成鮮明對比,更突出了生、旦的俊美之相和淨醜的怪誕之容。同時,臉譜的濃重、鮮明的油彩和多樣的圖案,再配上淨行“吼叫式”的粗獷聲腔,形成強烈藝術刺激,對觀眾起到興奮、宣泄和震動作用。