——評曉重的小說《發現》
評論
作者：藏策
曉重是個特色非常鮮明的作家，有關他的這些特色，不難羅列出諸如：故事生動引人入勝，人物塑造栩栩如生，語言活潑機智，讀之如聞其聲……等等。曉重的小說為什麼會具備這些特色呢？我在閱讀他的長篇小說《走火》時，就注意到了這些問題，直到閱讀《危情列車》（刊載於《啄木鳥》2010年3、4期）和這部《發現》時，我終於發現，從考察敘述者的“聲音”入手，是分析曉重小說文本特色的關鍵。
作者與敘述者之間，是有著一定距離的。說白了，敘述者其實也同樣是作者設置在小說裏的一個角色。就如同小說中的某個角色可以是作者自身的投射，也可以是作者生活中的“模特”，作者可以通過敘述者的嘴，用自己本色的“聲音”說話，也可以讓一種不屬於自己的“聲音”說話。好比一個歌唱演員，可以用“真嗓”演唱，也可以用“假嗓”演唱一樣。當然，使用不同的“聲音頻道”，小說的文本效果也不一樣。曉重小說的最大特點，其實就是一直堅持用自己本色的“聲音”敘述，唱的是“真嗓”。
並不是所有作家都適合唱“真嗓”的，適合不適合，關鍵要看“聲音”是否有張力。小說的語言雖然來源於日常生活，但又不同於日常語言。日常語言偏重的是語言的“外延”，而文學語言更偏重語言的“內涵”，並且還要在“內涵”與“外延”的撕扯中，拉伸出文本的張力。作家用“假嗓”，為的就是營造語言的張力，用這種充滿張力的語言，編織出小說中特有的語境。這樣的語境是自足的，不能破，一破就撒氣漏風了，張力也就跑掉了。唱“真嗓”則不同，因為用“真嗓”營造張力，不怕撒氣漏風，但“撒”得要有講究，得在文本與現實之間找到平衡，拉出張力，造出語境。簡單地說，“真嗓”要想唱出味道，你的嗓音本身得有這個條件。
曉重用自己的本色“聲音”講故事，講得繪聲繪色。那麼他的“聲音”有什麼獨特的魅力嗎？其實與其說他的“聲音”好，還不如說是他真正找到了自己，找到了自己的“聲音”，找到了屬於他自己的文學領地。
曉重是地道的天津人，有很強的語言天賦，除去說一口正宗的天津話外，北京話、河南話、山東話、山西話等都能講幾句。他又是個鐵路警察，天天幹著的就是他小說裏寫的那些事。這本來也沒什麼，算不上什麼特別的文學資源，但如果善加開發和利用的話，那可就不一樣了。有多少文學愛好者，就因為沒發現屬於自己的資源和領地，總是跑到別處去“挖寶”，最後一無所獲。我敢說如果曉重也今天“重大題材”，明天“底層敘事”的話，絕寫不出這樣的文字。曉重是聰明的，沒被文壇的這個風那個潮給忽悠了，就老老實實地守著自己的一畝三分地做文章。