這種反諷的、跳躍的、敘述的、想象的表現方式，不同於後現代的冷和黑色幽默，後現代的很多東西都是展示那種不動聲色的黑色幽默等等。沙克的一些詩中還保持著早期（20年前的整個1980年代）寫作的痕跡，帶有一些現代詩人的味道，冷中有熱，有一份熱切，有一份關切，裏麵包含了人文關懷和悲憫，讀起來的確是很讓人感動。他有不少這樣的詩，他在《翻過21世紀扉頁》中寫到：“犧牲成為責任，向良心逼近/害怕也沒有用/滾大了的雪球滾了過來”，實際上他在說，人在一步一步走向新的世紀的時候，需要犧牲和良心，整個的世界都需要犧牲和良心，他提到了這種最高檔的東西，最高定位的標準，充滿了清醒的甚至苦楚的人文關切。我把他這本書看成是，21世紀一個詩人整體的感情軌跡和思想軌跡。麵對這個時代，詩人的宣言是什麼呢？他是不妥協的，有他自己的看法，他說：“我準備了B型血液/不接受任何禮物”（《年底有靈感來訪》）。他說“21世紀零年代消化不良，不願進入冬眠”（《21世紀零年代不願進入冬眠》），他還說“閉上眼，忍受那點硌痛”（《沙粒進入了眼睛》），你說他閉上眼得過且過也好，你說他看透了一切也好，我卻認為，他作為一個詩人，他用一係列的錯位，包括時空的永恒和人生的短暫，追求的迷茫和逃避的空虛，置身人群的孤獨和躲進孤獨的荒誕等等，表現一個詩人在21世紀破碎的、混亂的、尷尬的但是又在生長前進的一種生存狀態。他有自己對社會責任感的有力發言。
我過去寫過一首詩，內容是談詩的，有這樣的句子：“它映出了一個人熱的心和冷的影子，它在生活中下陷，無助地抓住了語言”，如果把它送給沙克的話，我覺得挺形象的。沙克的詩，既是個人的，也是所有人的，它賦予思索、感情以及美，以詩意的形態。這說明什麼呢？當一個社會的價值取向發生方向性的多元化的轉變的時候，詩人的迷茫、反抗，就是深刻的話語。詩人替人們首先感受到原有價值觀的破碎和迷失，這是詩人的功能和職責，而這種詩意性格的純粹，正好體現了詩人的價值，就是他的獨特性和鮮活性，寫沒人寫過的，寫不與別人重複的東西，就顯得格外的珍貴。
以上說的是沙克詩歌在感情態度及表達手法上的一大特點。
三
沙克具有在普通生活中發現詩意的能力。如今，詩意的消失是一種時代的病，使這個時代在某些程度上令人無法回味，無法呼吸，大量的信息不斷地遮蓋著現實，使人困頓麻木，不知道如何適應和選擇。應該說，社會與生活的飛速發展，需要人們慢下來體味，需要心智和安寧。而在當前，注重智慧的詩是不多的，智慧和聰明不一樣，有的詩寫得非常聰明，它很滑，乍看會覺得這首詩有意思，但是經不住推敲。沙克的許多詩值得反複咀嚼，可以歸結為智慧的詩，這取決於他的思想、學識、修養、社會責任感等等。他關注日常生活，平視而不是俯視這個社會，他在尋找大量信息背後的生存空間，代表了中青年寫作者更為自由的、寬鬆的、直接的堅守。他是沉靜的從容的，不是浮躁的急功近利的，不是為了發表而寫作，他淡化著、“模糊著”寫作的具體的功利性的目的。在全球一體化的時代，詩人堅守的東西和現實的東西既矛盾又兼容又分離，在矛盾與對峙中發現詩意，發現生活當中柔軟的東西，沙克的詩裏有不少是這樣的描述。“一個水泡/承受不了壓力/從水底上浮//……迅速變大/水泡裏的巨大不安/阻止不住它膨脹”（《柔美的，細膩的，可愛的》），還有這樣的詩句，“京郊的雪在我手裏空了/腳下一灘濕濕的雲/泥沙的所有擔當在裏麵”（《抓一把小雪在手裏》），處處表現美和愛，表現詩意的本質。沙克能在平凡生活中發現詩意，正是詩人綜合能力的特別重要的體現。
一首好詩不是告訴人們生活破碎的信息，而是展示這種破碎的過程，就像我說到的那首詩《一本書的命》，從頭到尾沒有人碰它就被送回造紙廠，展現一種現實或一個現象的破碎過程，把心和感情撕碎給人看，這才是重要的。這種不動聲色的疼，展示現實人生和詩化生活之間是多麼的不同。他的詩裏為什麼會出現那些奇詭的想象力呢，我覺得可以這麼解釋，現實人生和詩化生活有著巨大的距離和反差，他充滿了白日夢，他用白日夢來想象，來填補，它隻能是錯位的、非規律的，然而這正是人的生存。