正在焦急之際，韓瓊英聽說近日朝廷差一公子在此歇馬，今日在城東郵亭賞雪飲酒觀梅，她便收拾了灰罐、筆墨趕往郵亭募化。在郵亭中她對李公子訴說了父親下獄的冤情，李公子甚為同情。他叫瓊英以雪為題吟詩，對瓊英的詩才很是讚賞，他捐給瓊英一條玉帶，價值千貫，好去賠贓救父。瓊英拿了玉帶，走到山神廟前，這時雪越下越大，她就到山神廟中避雪，待雪小些兒，便急急地趕回城裏，但將玉帶遺忘在山神廟中。韓瓊英因父被誣下獄、募化錢貫救父的情節，和裴度窮困潦倒的情節，在山神廟前彙合成戲曲的中心情節。韓瓊英丟失了玉帶，次日清晨與母親趕來山神廟尋找，不見了玉帶，悲急之中，便雙雙解下胸帶，要尋自盡。再說頭天晚上裴度回到山神廟，發現了玉帶，一夜未曾入睡，他為丟帶人擔憂，專等有人前來認領。當他發現有人上吊時，便前來詢問，當聞知韓廷幹受誣下獄的遭遇和瓊英母女為丟失玉帶悲急欲尋自盡，便告訴她們，玉帶他收藏著，正等失主前來認領，並將玉帶還給瓊英母女。處於窮困之中的裴度這種千金不改其誌的仁人君子行為，使瓊英母女非常感動。正在這時，山神廟倒塌，裴度幸虧搭救瓊英母女，送還玉帶才免遭此難。這樣的結構手法，更加生動、具體地表現了裴度正人君子的高尚品德和不貪不義之財的可貴情操。此後，韓廷幹冤獄得到平反，裴度考中狀元，奉旨與瓊英結為伉儷，構成了一個完整的戲劇結構。
矛盾的轉換，是關漢卿戲曲作品組織結構的又一手法。在這類作品中，有中心人物的轉換，也有中心事件的轉換。前麵的中心人物或中心事件，轉換為後麵的中心人物或中心事件，而後一個矛盾衝突的解決，也促成了前一個矛盾衝突的解決。中心人物的轉換，如《蝴蝶夢》寫權豪勢要葛彪蠻橫地打死了王老漢，王老漢的三個兒子聞訊趕來，又打死了葛彪，王家三兄弟應是矛盾衝突的中心人物。但從第二折包待製審理此案起，由於王婆婆和三個兒子爭著償命，後來王婆婆又不願讓不是她親生的王大、王二償命，而願意讓她的親生兒子王三償命，包待製“見為母者大賢，為子者至孝”，不僅釋放了王大、王二，連王三也用死囚趙頑驢替代了。這樣，中心人物就轉換成包待製。中心事件的轉換，如《四春園》寫王半州與李十萬指腹成親，將自己的女兒王閏香許配給李十萬的兒子李慶安，後來李家窮暴了，王家提出要“悔了這門親事”。後來李慶安因風箏刮在梧桐樹上，誤入王家花園，與小姐王閏香相遇，王閏香與他約定，晚間“收拾一包袱金珠財寶”給他，好做他倆成親的財禮錢。不意晚間闖進了慣賊裴炎，殺了拿著一包金珠財寶在花園中等候李慶安的梅香，取走了包袱。當李慶安來到時，摸了兩手的血，嚇得逃回家中。小姐王閏香久等梅香不來，來到花園中發現梅香被殺。王家見出了人命案子，便立即報官。當錢大尹審理此案時，發現了疑點，便命竇鑒、張弘尋訪線索，緝拿真凶。這樣中心事件便由王、李兩家的婚姻糾葛轉換為官府偵破命案，緝拿凶手了。當官府偵破此案，緝拿了凶手裴炎，這一矛盾衝突的解決，又促成了王、李兩家矛盾的解決，王閏香與李慶安終成眷屬。
這種結構的特點是情節曲折而富有變化，作者在組織這種結構時是經過慘淡經營而頗具匠心的。
明場與暗場兼用的手法，是關漢卿戲曲作品組織結構的又一個特點。如《魯齋郎》中包待製智斬魯齋郎就是以暗場手法來處理的。因為《魯齋郎》旨在揭露“為臣不守法，將官府敢欺壓”的權豪勢要人物的罪行，所以智斬的暗場比較簡略。但在《哭存孝》和《單鞭奪槊》中，暗場通過第三者的重複描述、渲染，往往比明場更加生動、具體。如《哭存孝》中，康君立和李存信灌醉了李克用，篡改了李克用的話，將李存孝“五裂”，具體場麵采用了暗場處理。但當小番向劉夫人報告時，就描述得非常生動具體：軍士們前推後擁，手持兵器，戒備森嚴，將法場圍得鐵桶一般，撲碌碌將李存孝推到法場，“則聽的喝一聲馬下如雷烈，恰便似鵠打寒鳩哏絕。那兩個快走向前來，那存孝待分說怎的分說？一個指著嘴縫連罵到有三十句，一個扶著軟肋裏撲撲撲的撞到五六靴。委實的難割舍，將存孝五車爭壞，霎時間七段八節。”
（第三折[耍孩兒]）在《單鞭奪槊》裏，尉遲恭與單雄信戰鬥的場麵，明場處理非常簡略，尉遲恭隻說了一句：“單雄信休得無禮！”打了幾個回合，便注明“尉遲打雄信下”，整個戰鬥場麵便結束了。可是當探子向徐茂公描述這“一場好廝殺”的情景時，就比明場生動、細致多了，整個第四折全是探子對這場戰鬥情景的描述。這種明場與暗場兼用的結構手法，突破了舞台表演場麵的限製，加強了事件的氣氛，突出了人物的精神；通過第三者盡情的渲染和描述，更有助於塑造人物形象，從而加深觀眾的印象。
在關漢卿戲曲作品結構中，還大量運用了懸念手法。戲曲作品對觀眾產生強大的吸引力，懸念手法往往具有重要的作用。關漢卿的戲曲作品，由於題材的廣泛性，因而造成懸念的手法也是多樣化的。如《望江亭》中譚記兒得知楊衙內帶了勢劍金牌要標取白士中的首級，她決定自己去見楊衙內，搭救白士中，收拾楊衙內這“賴骨頑皮”。但如何對付楊衙內，譚記兒的具體行動卻不透露，隻用“（做耳喑科）則除是恁的”，做為提點和暗示，造成懸念。《救風塵》中的趙盼兒，為了搭救宋引章，做了個“機謀”去對付周舍。至於她如何對付周舍，既不全部保密，也不全部透露，隻作大略的交代，使觀眾知其一而不知其二，知其略而不知其詳。她說：“我到那裏，三言兩句，肯寫休書，萬事俱休；若是不肯寫休書，我將他掐一掐，拈一拈，摟一摟，抱一抱，著那廝通身酥，遍體麻。將他鼻凹兒抹上一塊砂糖，著那廝舔又舔不著，吃又吃不著。賺得那廝寫了休書。”她透露了以煙月手段賺取休書的打算，但具體做法又讓人捉摸不透。她寄信叫宋引章不要泄漏天機，自帶羊、酒、紅羅等物，使觀眾急於知道她“機謀”的全部內容和結局，因而產生了懸念。《四春園》造成懸念的手法和《望江亭》、《救風塵》有很大的不同，觀眾對劇中發生的事件已很清楚，隻是劇中人物蒙在鼓裏。裴炎殺死了梅香，王家不知真凶，而懷疑李慶安，告到官府；官府將李慶安拘拿審問，使觀眾對李慶安的遭遇擔憂而造成懸念。懸念造成以後，如果立即解決，就會失去持久的吸引力。在關漢卿戲曲作品中，懸念造成以後，都是經過曲折生動的發展才得到解決的。《望江亭》中譚記兒裝扮成漁婦，為楊衙內切膾，陪楊衙內飲酒，賺取了勢劍金牌，才使懸念得到解決。《救風塵》中趙盼兒和周舍在客店中經過一場巧妙的周旋，才賺得周舍給宋引章寫了休書，使懸念獲得解決。《四春園》懸念持續的時間更長，當裴炎殺了梅香，觀眾都已看得明白，而劇中的李慶安和王閏香均不知道。李慶安來到花園絆了一跤，一看原來是梅香，他說“這個梅香原來貪酒，吐了一身。（喚搖科，雲：）卻怎生粘撾撾的？有些朧朧的月兒，我是看咱：可怎麼兩手血？不知什麼人殺了他梅香，這事不中，我跳過這牆，望家中走、走、走。”接著王閏香來到花園，她說：“原來是梅香倒在這花園中。我是叫他咱，梅香！梅香！（做手摸科，雲：）這妮子兀的不吃酒來，更吐了那，摸了我兩手。有些朧朧的月兒，我是看咱。（正旦做慌科，雲：）可怎生兩手血？兀的不唬殺我也！不知什麼人殺了梅香，不中，我與你喚出姆姆來者。”這種對懸念故意拖延的手法，使情節顯得曲折生動，同時也符合夜晚朦朧月色下的具體情境，為作品增添了生活的真實感。《四春園》造成的懸念，直到竇鑒、張弘將裴炎緝拿歸案，才最後解決。《裴度還帶》中的懸念，雖不是作品的主要情節，但也經過很長的時間，才獲得解決。在第二折中，裴度的姨父王員外，對白馬寺長老說：“長老，小人有一件事央及長老：我留下這兩個銀子，若裴度來時……（打耳恁科。）”長老說：“員外放心，都在老僧身上。”王員外留下兩個銀子，托長老什麼事，這個懸念直到第四折，裴度考中了狀元，才由長老說破：原來王員外的兩錠雪花銀是托長老給裴度進京赴考之用的。本來對王員外冷淡的裴度，這時也就改變態度，恭敬地讓“姨夫姨姨請坐”。