百年巨作——紅樓夢2
詩詞曲賦的藝術價值
《紅樓夢》詩詞曲賦在書中具有十分重要的地位。首先，許多重要篇章見諸回目，作者是把這些詩詞曲賦作為小說的重要內容加以安排的；其次，它的數量是巨大的，前八十回各種詩詞曲賦共有197首；再次，它的藝術形式多種多樣，文備眾體。如詩、詞、曲、歌、謠、諺、讚、誄、偈語、辭賦、楹聯、匾額、書啟、燈謎等，應有盡有。
以詩而論，有五絕、七絕、五律、七律、排律、歌行、騷體；有詠懷詩、詠物詩、懷古詩、即事詩、即景詩、謎語詩、打油詩；有限題的、限韻的、限詩體的、同題分詠的、分題合詠的；有應製體、聯句體、擬古體；有擬初唐《春江花月夜》之格的；有仿中晚唐《長恨歌》、《擊謳歌》之體的；有師楚人《離騷》、《招魂》等作而大膽創新的。
並且，詩詞在深化作品的主題思想、突出結構主線、暗示故事情節的發展和人物的命運結局、塑造典型形象等方麵，都起著相當重要的作用。
《紅樓夢》前八十回中，書中人物作的詩詞曲賦共128首，占詩歌總數的65％。書中的人物由於各自性格、愛好、修養、境遇、誌向的不同，寫出來的詩也就“迥乎不同”，人物的性格在詩裏得至充分的表現。
因此，書中那些通過人物之口作的詩詞曲賦，就成為塑造個性化典型形象一個重要藝術手段。曹雪芹往往通過人物的一兩首詩詞，就把人物形象的本質特征浮雕般地凸現出來。如開卷第一回安排賈雨村出場時，隻用極少筆墨簡單地介紹了他的姓氏、籍貫，然後就讓讀者聽他吟詠。
在文中，賈雨村在中秋之時，對月有懷，因而作了一首五言律詩，詩寫道：
末卜三生願，頻添一段愁；
悶來時斂額，行去幾回頭。
自顧風前影，誰堪月下儔？
蟾光如有意，先上玉人樓。
然後，賈雨村又思及平生抱負，苦未逢時，乃又搔首對天長歎，複又高吟一對聯寫道：
玉在櫝中求善價，
釵於奩內侍時飛。
後來，甄士隱和賈雨村兩人歸坐，先是款酌慢飲，漸次談至興濃，不覺飛觥獻斝起來。雨村此時已有七八分酒意，獨興不禁，乃對月寓懷，也作了一首絕句，寫道：
時逢三五便團圓，滿把清光護玉欄；
天上一輪才捧出，人間萬姓仰頭看。
小說中賈雨村一共隻作了這一聯二詩。這一聯二詩便使一個野心勃勃的窮儒形象躍然紙上。從他所吟之句中看到他急於“接履於雲霄之上”，為朝廷“護玉欄”的窮急相。後來他一躍“飛騰”為“萬姓仰頭看”的兵部尚書後，一味貪贓枉法，欺壓百姓，草菅人命，這裏也已露出消息。
另外，對於林黛玉、薛寶釵的藝術形象，曹雪芹也是通過詩詞表達的。
林黛玉、薛寶釵作為藝術性極高的典型形象，在文學史上將長存不衰。除了作者出色地通過她們的“行”來刻畫外，也成功地以她們的“言”來刻畫。吟花詠柳的詩句，是她們表露心聲的一個重要途徑，是她們心靈的天窗，展示出她們的心境和稟賦。
第三十七回，大觀園兒女去“海棠詩社”，薛寶釵、林黛玉都寫了詩。薛寶釵的《詠白海棠》寫道：
珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。
脂胭洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。
淡極始知花更豔，愁多焉得玉無痕？
欲償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏。
林黛玉的《詠白海棠》寫道：
半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。
偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。
月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。
嬌羞默默同誰訴？倦倚西風夜已昏。
薛寶釵的詩，活脫脫地畫出了她那“不語婷婷”的“珍重芳姿”，畫出了一個舉止端莊的淑女形象。她的“淡極始知花更豔，愁多焉得玉無痕”不僅是詠白海棠的佳句，也寫出了她素樸淡雅，為人寡言罕語，安分守己，遇到旁人見怪的事情也能渾然不覺，因而博得賈府上下誇讚的個性特點。
讀了林黛玉的詩，眼前就浮出一個多愁善感、孤獨寂寞的少女形象。“碾冰為土”、“梨蕊白”、“梅花魂”等句，是她喜歡清淨爽潔的性格的寫照。“秋閨怨女拭啼痕”可以說象征了她一生。“嬌羞默默同誰訴？倦倚西風夜已昏”也是她過早離喪、依人而居悲涼心境的含蓄流露。
又如第七十回大觀園兒女建“桃花社”，眾姐妹都填柳絮詞。同樣是柳絮，林黛玉看是“漂泊亦如人命薄”，薛寶釵眼裏卻是“白玉堂前春解舞”，這是性格差異造成的。兩人的詩，都透出了心聲，展示了個性特征，給人非常清晰的印象。
假如沒有這些詩篇，林妹妹不會如此生動鮮明，讀者也很難為其悲涼身世和多愁善感的性格所打動，為她擔憂、痛苦、流淚。就薛寶釵來說，如果沒有“珍重芳姿晝掩門”、“淡極始知花更豔”、“淡濃神會風前影”、“跳脫秋生腕底香”、“好風憑借力，送我上青雲”這些從心底淌出的詩句，也不會如此豐滿！
在小說中，我們常常可以讀到一些就本身來說寫得很不像樣，但從塑造形象來說卻是非常成功的詩。
在第十八回元妃省親時，命眾姐妹各題一匾一詩。賈迎春缺乏才情，綽號“二木頭”，常常猜謎猜不對，行酒令錯了韻。她所題的匾額是“曠性怡情”，很符合她的個性，是她凡事不計較得失，聽之任之的生活態度的自然流露。
後來賈迎春勉強湊成一絕句：
園成景備特精奇，奉命羞題額曠怡。
誰信世間有此境，遊來寧不暢神思？
但是內容空空洞洞，詞句拙稚，不過是匾額內容的重複。詩本身是沒有多少藝術價值可言的，重要的讀詩見人，起到塑造形象的效用。這些詩本身，是不能以優劣論的。
《紅樓夢》的絕大多數的詩詞曲賦都融合在小說的故事情節中，是整個藝術結構的一部分，對敘述文字起著補充、映照作用。
《紅樓夢》第十七回寫大觀園工程告竣，恭迎元春。在其中的“大觀園諸景題對額”裏，通過賈寶玉、賈政和一班清客瀏覽大觀園吟詩作對，對園的規模、方位、建築布局、山水特色以極“太奢華過度”的情形進行了詳細的描寫。
並且，從人物描寫看，這一段吟花詠柳，也是通過賈政的迂腐可笑、清客附庸風雅的俗態，襯托了賈寶玉的風流倜儻。
《紅樓夢》不僅直接繼承了這個民族傳統，而且全麵地吸收了我國詩、詞、繪畫等藝術經驗，把在人物行動中刻畫人物形象同直接用詩詞刻畫人物形象相結合，把敘事性同抒情性相結合，從而賦予典型形象和典型環境以詩情畫意般的美感，使作品具有濃鬱的抒情性。