玉國之盛——宋元明清玉文化2
大氣精致的元代玉器
元代除碾琢禮製用玉之外，還將玉材廣泛地用於建築和家具，玉器應用範圍擴大，數量有所增加。內廷的製玉機構及碾玉作坊規模空前龐大，元代內廷與官辦玉器手工業特別發達。
元朝將首都遷至大都，入主中原後，由於受金文化和漢文化的影響，元朝琢玉業得到很大發展。因為承襲金與南宋的官辦玉藝的既成布局，大都和杭州遂成為兩大玉器工藝中心。
元朝的琢玉業有很大發展，首先是接受了漢族傳統的愛玉風尚，近取金宋、遠法漢唐。其次繼承宋金傳統琢法技藝。元朝政府網羅掌握了大量的工匠，使之官辦手工業生產。
同時，元代沿用宋金玉器傳統題材，花卉紋的延續，螭虎紋的再興，春水玉、秋山玉的進一步世俗化。虎紋是龍子之一，始見西漢，曆代雖有雕琢，但運得均不多，元代螭虎紋不僅應用得多，而且非常成功，並創造元代的風格。
元玉器中有兩種是與蒙古族相聯係的，一是玉押，供簽署公文、告示之用，一品高官方可使用，十分珍貴；二是玉帽頂，曾召西域國工碾治玉九龍帽頂，螭、虎形象的運動和曲線處理頗為靈秀細勁，均較為成功。
元代文人用玉製造文具，仿古尊彝玉器繼續流行，古玉的搜集、保存、鑒賞在文人中一如既往，風行不止。此時畫家朱德潤編寫的《古玉圖》，是我國第一部專門性的古玉圖錄。
元代傳世玉器中最大的一件是 “瀆山大玉海”。
13世紀，吉思汗統一蒙古，向黃河流域一路擴張，後來，元世祖忽必烈定國號為元，定都大都，元軍在攻占城池的同時，也繳獲了大量稀世珍寶，其中有一塊重達5噸的特大玉石，色澤青白帶黑，質地細膩潤滑，是一塊天然寶石。
265年，忽必烈為犒賞三軍而將這塊南陽獨山玉製成瀆山大玉海，於1265年完工，器體呈橢圓形，是一件巨型貯酒器，忽必烈意在反映元初版圖之遼闊，國力之強盛，是我國玉器史上劃時代的裏程碑式作品。
瀆山大玉海又名玉甕、玉缽，高0.7米，口徑135至182厘米，最大周圍493厘米，膛深55厘米，重達3500千克，可貯酒30餘石。
周身碾琢隱起的海龍、海馬、 海羊、 海豬、海犀、海蛙、海螺、海魚、海鹿等13種瑞獸，神態生動，氣勢雄偉，是元代玉器的代表作。
玉海完工後，奉元世祖忽必烈之命，置元大都太液中的瓊華島廣寒殿，明末移至紫禁城西華門外真武廟，至1745年，乾隆皇帝命以千金易得，於4年後遷於北京北海公園團城上的承光殿前，再配以漢白玉雕花石座作襯托，他又命40名翰林學士各賦詩一首，刻於亭柱之上。
元代的傳世玉器也不乏秀美者，如青玉螭耳十角杯、青玉火焰珠把杯、白玉龍首帶鉤環、白玉雙螭絛環帶扣、青玉天鵝荷塘絛帶扣與青玉雙螭臂擱、青玉鏤空龍穿荔枝墨床等。
元代安徽省安慶市範文虎夫婦墓發現的官府玉青玉虎紐押、玉帶板，時作玉垂雲玉及仿古玉尊等。
江蘇省無錫市錢裕墓發現了元代玉海青攫天鵝環、玉龍荷花帶鉤和青玉鱖魚墜等。另外，江蘇省蘇州市張士誠母墓也發現有青玉10節竹環、玉佩，張士誠父墓有光素節25塊等。
錢裕、張士誠父母墓的玉器都是由蘇州碾製，這些玉器精工者少，作為鑒定玉器的標準器卻有著重要的價值。
元代江春水玉逐漸演化為鷹擊天鵝、蘆雁荷藕圖，又將秋山玉逐漸衍變為福鹿圖案，其影響一直波及明清。史書記載看，元明清三代，宮廷玉器匠前期得到更大的發展。
元代玉帶鉤曲線較為平緩，但玉器增大，多成琵琶形。
元代對朝廷用玉倍加重視，元代玉產地有和闐及匪力沙兩地，官辦玉作坊利用和闐、匪力沙所出玉材輾玉，輾玉砂亦稱“磨玉下水砂”。
而且，朝廷專設琢玉機構，元代官辦手工業很發達，元朝政府設有許多管理手工業的機構和官辦手工業作坊。元朝的官辦手工業玉作坊，始終以元大都為主，那裏有金代的琢玉傳統。另一個設在杭州，因有南宋良好的琢玉基礎。
另外，由地受玉材及雕琢技藝的限製，我國玉器一向以小巧玲瓏著稱，因而常被劃入古玩類，其科學藝術及曆史價值常被研究者忽視。而元代朝廷開始琢製巨型玉器，比如瀆山大玉海之類就是其代表作。
元朝廷有琢至大件玉器的愛好，並且有專門的朝廷用玉，主要在生活用玉、佩玉及處理公文用玉等方麵。同時，元代新穎玉器展示風采，新款玉器除玉押、帽鈕外，還有玉帶環、玉帶扣等。
如白玉龍鈕押，長5.8厘米，寬5厘米，高4厘米。玉押方形，略厚，底麵有凸起的陽文圖記，上部為龍形紐，龍身短而似獸身，頭上有角，披發，四肢粗壯，肘部飾上揚的火焰紋，三岐尾，中一岐長，上衝與頭頂發相接。
元代處理公文的玉器要屬國璽及新興品種玉押。押是一種符號，簽畫於文書，表示個人的許諾，後為使用簡便而刻之。元代陶宗儀《輟耕錄》記載：
今蒙古色目人之為官者，多不能執筆畫押，例以象牙或木刻而印之，宰輔及近侍官至一品者，得旨則用玉圖書押字，非特賜不敢用。
據此可知，元代百官多不能執筆畫押，就以象牙、木刻而印之，而玉押隻有一品以上高官由朝廷特賜方可使用。
宋以後，玉器中大量使用螭紋裝飾，但螭的形象已無漢代螭紋的特點，更似爬蟲。雙螭靈芝圖案在元代玉器上較為多見。
如玉雙螭紋臂擱，長10厘米，寬3.4厘米，厚1厘米。玉色青白，有赭色斑，片狀，長方形，兩端呈“S”狀，兩側下卷，正麵凸雕雙螭銜靈芝圖案，背麵飾雲紋。據此品的樣式、螭紋及靈芝的特點可確定為元代早期所製造。
元代玉器形體氣勢較大，雕琢技藝爐火純青，裝飾技巧新穎別致。花卉紋、螭虎紋裝飾應用得非常成功，倭角的處理非常得體。
元代玉匠在方形玉器的處理上，硬挺挺的直角，為流動的倭角，剛柔並濟，同時在邊框內外緣刻兩條粗陰線，更使元代玉器的線角顯得十分優美玉器的搭配技巧十分熟練。
獅子生活於熱帶，在我國很少見，但很早即輸入我國，因此我國曆代工藝品中不乏獅子題材的作品，主要有兩種：一種以真實的獅子為造型而加以變化，另一種較為誇張。
如玉鏤雕雙獅，長7.3厘米，寬5.2厘米，厚1.7厘米。玉質白淨無雜色，為較厚的片狀，鏤雕大、小二獅，大獅臥伏而回首，前肢踏球，小獅直立，前肢舉起，與大獅相戲。此件玉獅為小頭，腮部有彎月形弧線，具有明顯的元代作品特點。
元代琢玉擅長透雕技法。傳世玉器中，常可見到一種玉薰爐頂，大多定為明代玉器。透雕層次略深的可能是元代或遼金時的玉帽頂，在明清時改製成薰爐蓋頂紐用。
如玉鏤雕龍穿花佩，最大徑9.7厘米，厚0.8厘米，玉料青白色。體作扁平的花瓣形，正麵以多層鏤空法，雕一細長的行龍穿梭在花叢之中。
龍嘴微張，長須後飄，身體呈彎曲狀。器狀四角各有一如意形穿孔，以供結紮用。背麵平，僅見鏤空穿鑽痕而不細加飾紋，原似一嵌飾物。
還有翼龍紋雙耳玉壺，高15.5厘米，寬12.4厘米，口徑5.9厘米，底徑5.3厘米，由青玉雕琢而成。玉壺呈橢圓體，器表麵有褐色斑縷。直口，壺頸的兩側有雲紋半環耳，口頸部淺浮雕蓮瓣和草葉紋，腹部浮雕翼龍、海水。
翼龍首上有鹿形角，飄長鬣，張大口，上唇長尖而下卷，身有鱗紋和鳥形翼，舞三爪足，魚形分支尾，尾後有火珠，龍身下有海水波濤翻卷。玉匠采用浮雕兼陰線刻技法，把翼龍卷曲飛舞的姿態、海浪翻卷的氣勢，琢刻得惟妙惟肖。壺身的下部雕飾蓮花瓣紋，壺底部琢成橢圓圈足。
此玉壺通體琢製六層紋飾，雕繢滿眼，紋飾總體布局疊羅漸遞，層次分明，和元青花瓷器紋飾的結構排列相似，這是元代造型藝術形式的一大特點。此器造型端正，紋飾茂美，刀法勁放，典雅高貴，實屬元代宮廷享用玉器中的珍品。
有一件元代玉龍首帶鉤環，通環長10.5厘米，最寬3.8，高2.3厘米，白玉經火後，有黑褐色斑並伴有黃色沁，呈半雞骨白色。全器分鉤和環兩部分。其中鉤龍首，腹間鏤雕蓮花紋，鈕為荷葉花紋；環口正、反麵均隱起雲紋，環首鏤雕一龍。