一般的批量產品，由於有既定的質量標準，在布局上雖然不可能像機械產品一樣千篇一律，一模一樣，但也不允許有很大的變化，離開樣品很遠，所以其布局是比較簡單的。而精雕作品的布局則要求別出心裁，別開生麵，最忌拾人牙慧、落入俗套。故而布局對石雕作品成敗以及藝術價值高下有著重要的影響。
2.打坯戳坯。
石雕藝人的構思布局若胸有成竹，可直接在石料上敲打落形。少數大型作品或構圖複雜的作品，要畫設計圖或捏泥塑稿。打坯是雕刻作品的第一步，用打坯鑿大刀闊斧地劈削出作品的外輪廓、景物的大塊麵，以最簡練、概括的手法，將構思變成視覺形象。
打坯中特別強調整體觀念。藝人有所謂“四從”的說法，“四從”就是“從整體到局部，從大到小，從主到次，從表到裏”。
整體給人以總印象，大效果，諸如作品的主體是直立、橫置還是傾斜，作品的外形是長方形、三角形還是圓形等等，都會給人以截然不同的感覺。
再如對外輪廓線的處理對作品影響也很大，哪些地方要“開門”（為破長直線的凹線），“開門”的部位、大小等等必須仔細推敲。打坯時必須從這些有關整體效果的地方著手。
“從大到小”，在一件作品中體積(或麵積)較大的景物先予定位，其他部分也就容易安排了。
“從主到次”，在不少作品中有些體積不大的“眼”，如花卉中的花，人物中的頭臉等，先確定它們的位置、大小，就可以此為準，生發開去。
“從表到裏”，要求首先處理好作品欣賞的第一層次，然後作深入刻畫，使作品跌宕起伏，層次豐富。
戳坯是用闊鑿戳出景物較小的分麵，一些小作品也有不用打坯而直接用闊鑿戳坯的。戳坯和打坯都要留有餘地，以備必要的修改調整，同時又不能太臃腫，要盡量接近實體。對此，藝人有“打坯不留料，雕刻無依靠，打坯打徹底，雕刻省力氣”之說。
3.放洞鏤雕。
這是一道花時最多、技藝最複雜的重要工序，雕刻的過程就是不斷剔除多餘石料，逐步顯現景物實體的過程。
作品實體外層的多餘部分，主要靠打坯戳坯時鑿除，實體本身的空間以及裏層的豐富層次，隻有靠放洞鏤雕才能得以實現。放洞是為了給鏤雕創造條件。
放洞得當，可以使作品形態確切，疏密得體，層次豐富，玲瓏剔透，精巧耐看，嚴密堅實。放洞一般都在景物本身的間隔和景物之間處進行。藝人十分重視放洞，並在“洞法”上積累了豐富的經驗。
鏤雕是放洞的繼續和深入。放洞在石料上留下了許多大小不同的規則的圓洞，而鏤雕則是改造圓洞，使圓洞成為實體之外的形態多變的空間。空間與實體互為依存，空間越具體、實體越顯露。必要的空間都鏤雕出來了，實體的造型也就完成了。所以有人把雕刻的過程概括為“運用減法，求得實體”。
4.精刻修光。
這是雕刻中的最後一關。精刻用以深入刻畫細部，修光用以修飾外貌，使作品顯得有生氣、更美觀、更傳神。
精刻時著重刻畫景物的細微之處，傳神之點。諸如通過刻畫眼睛、嘴角，以表現人物豐富的內心世界，精雕葉筋、花瓣、藤，以表達花卉蓬勃的生機；細鏤飛簷、窗花，以表現山水的優美秀麗。