方法與技巧 2.
國畫的筆法技法和墨法
在唐代，著名畫家吳道子剛剛學畫時曾經拜一位普通畫匠為師，這位老畫匠沒有什麼突出成就，但是老畫匠卻很懂得教育藝術。
老畫匠循循善誘，毫無保留地將自己全部畫技傳授給吳道子。當老畫匠發現吳道子的畫技已經超過自己時，他又胸懷坦蕩地建議吳道子另擇高師，鼓勵他繼續深造。
更為可貴的是，老畫匠用自己一生總結的經驗教訓，教育吳道子要想取得突出成就，必須破除常規，敢於走前人未曾走過的路。
吳道子在離開老畫匠後，他按照老師破除常規的指引，首先在學習上打破舊有的條條框框。吳道子一反傳統學畫的老路，他不是拜畫家為師，而是拜書法家張旭為師，進行創造性的學習。
張旭是唐代著名的狂草書法大師，他以不拘一格、敢於創造的精神為人稱道，人們頌揚他為“狂”，正是對他的創造精神的肯定。
吳道子跟張旭學習書法，他一方麵從張旭筆走龍蛇的草書藝術中吸取營養，一方麵學習張旭的創造精神。經過刻苦努力，吳道子終於熔書法繪畫為一體，創造了潑墨山水畫技。
後來，吳道子雲遊祖國壯麗河山，師法自然，他從豐富多彩的大自然中受到啟發和陶冶，創造出不用勾勒放筆揮灑的“山水淺絳畫法”，成為古代史上具有開創精神的著名畫家。
淺絳畫法，是山水畫中的一種繪畫技巧，也就是凡以淡紅青色彩渲染為主的山水畫，統稱“山水淺絳畫法”。其方法是先用濃淡，幹濕變化的墨線勾勒輪廓結構變化，再施以淡的赭石渲染山石以及樹木 結構處，最後用淡花青類色渲染即成。
山水淺絳畫法以樹、石、雲、水為主要表現內容，以筆墨為構架，著色以淺赭為主。“淺絳”是其他類別山水畫的基礎，同時也是傳統繪畫中高難度繪法之一，因此了解、學習和研究淺絳畫法是十分重要的。
山水淺絳畫法離不開樹，而鬆樹又是百樹之首，因此，學習和了解山水畫中的鬆樹，是非常必要的。了解鬆樹和研究其畫法也有兩條途徑，一是學習、臨摹先賢畫譜。二是到自然界中寫生。
鬆樹具有陽剛之美，其枝幹更具有柔中有剛的美，鬆的葉群，更給人以清脫之感，它是我們民族心目中的吉祥樹，是常青不老的象征。
鬆樹有的像虯龍，所以人們稱為“虯鬆”，其枝幹多變，直處坦率，彎曲內斂，顯出龍探青山之狀。也有的鬆樹曲中有直，似蛟入海之態。還有的鬆樹巨臂遮天，挺拔剛毅，有拔地鑽雲騰飛之勢。
在淺絳畫法中，鬆樹樹幹要中鋒用筆，樹幹與樹枝間的樹杈，一 般不小於90度。畫樹梢用側鋒，這樣效果會好些。用筆順序一般是從左到右、從上到下。
鬆葉組合分為兩類，也就是馬尾形和菊花形，也可以據此而演變。畫針葉一般用筆是“虛起實落”，就是筆尖先入紙，筆腹後落，這樣畫出的針葉是前尖後鈍，有力度，很符合畫鬆品格，這種畫法可以區別於水草等其他草類植物。
在淺絳畫法中，樹幹皴法有的用魚鱗皴法，有的畫似方非圓狀，有的采用各種擦或勾，這就要根據背景情
況酌定。而鬆樹著色一般使用赭石染樹幹，花青染樹葉為主。
還有，柏樹一年四季不落葉，葉呈黑綠色，樹幹泛白，有強烈的黑白關係對比，很適宜用國畫淺絳畫法表現。柏樹的枝呈弧形，而且彎月形多一些，枝幹樹杈以銳角為主，這和鬆樹樹杈角度略有不同。
在淺絳山水畫中，畫樹幹時用筆要特別注意，要幹中有濕，濕中有幹。小柏樹樹幹皴法以橫筆側鋒為主，老柏樹一般使用長線和短線相結合的皴法，使之在流暢的線皴之下，顯露蒼澀之感。
畫葉一般用禿筆、焦墨立筆戳下，要注意點時的速度變化。點出葉子要大小相間，疏密有致，要看得出是一下一下認真的。畫中柏樹葉是畫家主觀而得的點狀形體，所以，務求畫得毛，使之輪廓感覺不清楚，這樣反而更耐看。有時也可以用濕墨大麵積去破，使之出現豐 厚華滋之感。
在一幅淺絳山水畫中，中遠景樹的表現非常重要，它不僅有獨特價值，同時為豐富山水畫空間發揮著重要作用。
淺絳中遠景樹的畫法，也稱“叢樹畫法”。此法要求畫樹時要嚴謹，以密為主，以疏為輔，疏密關係和位置要根據情況而定。這種筆法要求變化多，用中鋒畫主幹，側鋒畫小枝，用墨時要重墨在前，淡墨在後，雜樹排列於先，鬆樹、枯樹在後。樹的根底部不要平齊，並用淡墨渲染，可用此法拉開遠近關係。
在一幅淺絳國畫裏，遠景樹和中景樹是相對存在的，所以，它可以往虛裏畫。因為中遠景樹都有著共同特點，就是形體簡散。因此，
不宜多用筆畫實的地方，如樹幹，可用淡濕墨畫，虛的地方如樹葉，可用稍濃一些的墨畫。這樣，在幹、濕、濃、淡的筆墨交替中，會產生虛實相生、相得益彰的效果。
淺絳山水畫中的中遠景樹枝幹用淡赭或淡綠色都可以，可以用淡墨加花青染樹葉。淺絳山水畫特點是清逸空靈，明快淡雅，在總體上形成暖色調，不要打亂淡彩設色的統一。為了達到創新目的，並保持其設色特點，需要畫家做出很多努力。
淺絳山水畫著色方法大概有兩 種，第一種是填色法，是在勾好的墨框內填顏色。步驟是先勾好墨線，然後在輪廓範圍內填上赭色，填色位置在山石受光部位，再用赭色複勾，使山石更加厚重一些。
還有一種是嵌色法，這種著色法很少用，一般表現早晨或傍晚，陽光斜射石壁的景象，也表現秋樹、秋石的景象，就是在墨底上嵌上朱砂、朱磦等暖色塊或暖色點子等。
此外，色墨融合法也是淺絳山水畫重要畫法，這種畫法色與色可以融合，如汁綠融合赭色，可得冷中有暖的效果。色與墨融合，可使顏色重而不浮，如墨加赭色，大筆下去即透徹又淡雅。