《印度洋上的秋思》寫的是誌摩中秋節行船印度洋上的思緒，想象豐富、飄浮、散漫、舒緩，秋景有種淒清的優美，似一首溫婉輕柔的小詩，在稍顯灰色的音調下，籠上一層淡淡悲哀的輕靄。秋月惹人思，秋意使人愁，誌摩由急驟的秋雨聲，聯想到迷濛雨色裏的雲，在啜泣，在涕淚；由月華放彩，想到小時候的中秋夜，慨歎時光易逝，童心難再。明月的光輝，使誌摩的想象插上翅膀在雲天裏悠遊，想到印度小軒落裏生著一對情醉男女；想到一個安琪兒似的小孩；想到一個失望的詩人；想到一個悲泣哀歎、獨守雅舍的窈窕少婦；還想到了遙遠礦山的工人。情感是那樣的真切，想象是那樣的綺麗。誌摩用了多麼美妙的文字把一海銀波上的圓月描畫到了極致，在月的芳容、音調、嫩色和媚態裏，又尋出了悱怨沉鬱的愁緒，令人叫絕。誌摩的比喻也實在新奇，如把一顆鮮翠的星，喻成遍體豔色、問探消息的新嫁娘的侍婢；把似在雲錦中的秋月，喻成蒙紗的女郎。亦怨亦慕，繾綣流轉，如夢如幻，自始至終流貫著一股內在的音樂旋律。
《天目山中筆記》開篇即以空靈的筆調一下子呈現出佛禪的自然境界：清靜的山中，廟宇藏在蓊鬱的鬆林間，自然清幽的鳴籟搖人入夢，透過一扇小窗，就可以接受自然的變幻。內心自在、滿足的情感從這裏散發出去，人從實在的境界超入妙空，與自然相諧相融。誌摩是自然的崇拜者，他是雲之子，月之子，星之子，風之子，自然是他性靈的泉源和歸巢。自然具有一種奇異的力量，他相信萬物中蘊含著奧妙的啟示，有一種單純的音響和智靈的精神流貫其間。有意思的是，誌摩偏從這超然物外的佛境中尋出一塵緣未絕的和尚來，借以抒發自己向往寧靜淡泊、閑適超然生活的心境，也是厭惡塵世磨折的反射。
誌摩散文的最大特色是有一種“濃得化不開”的感情色彩，他寫散文多用第一人稱，這樣更便於直接和強烈地抒發剖露自我感情。他從不忘其實是情不自禁地在散文裏袒露自己的靈魂、個性和思想。他的散文長於流露抒發自己的感情，而拙於描寫社會生活。他最擅長於把現實人生的思考以詩的語言、詩的情緒編織在幽媚豔麗的自然背景上，這樣就能在遠處的人間，享受無限的平安與快樂，求得靈魂的慰安。“忘卻我童年清風白水似的天真；忘卻我少年期種種虛幻的希冀；忘卻我漸次的生命的覺悟；忘卻我熱烈的理想的尋求；……忘卻我的恩澤與惠感；忘卻我的過去與現在……”誌摩在《北戴河海濱的幻想》一文中，讓思想的野馬縱橫馳騁，一連用了二十三個忘卻，神思飛揚，氣勢非凡。在現代散文作家裏，能如此運用排比展現人生情景，渲染自我情緒，增加繁複色彩的，恐怕隻誌摩一人而已，簡直到了極致。讀到此處，便會感到那蘊伏在靈魂深處的思想情感洶湧而出，似野馬般撲麵而來。那用字，有多生動活潑！那顏色，真是“濃得化不開”！那聯想的富麗，那生趣的充溢！尤其是他那態度與口吻，夠多輕清，多頑皮，多伶俐！而那氣力也真足，文章裏永看不出懈怠，老那樣像夏雲的層湧，春泉的潺湲！
誌摩好比一位技藝高妙的鋼琴師，用抑揚高低的文字音符，彈奏著一曲曲浪漫悲愴的狂想曲，時而高昂如奔湧的潮水，時而低回如跳蕩的小溪，時而閃現著沉醉自然的春光與希望，和諧與創造，時而飄逸出忘卻自我的超脫與閑適，悲哀與幻滅。最後，樂曲往往在激越又含蓄的悲劇氛圍裏結束。以這篇《北戴河海濱的幻想》為例，全篇語言華麗而有氣勢，開篇若一幅海濱風光圖畫，寂寞中有不可言傳的和諧，靜默中有無限的創造，篇末處又似冥冥幻境，過去的實在和現在的實在一點點收縮，富有強烈的節奏感和音樂感，給人以高度的審美享受。