誌摩有一輯總題為“哀思”的悼念親友的散文，極有特色，有《我的祖母之死》、《悼沈叔薇、《我的彼得》、《吊劉叔和》、《傷雙栝老人》等。這一組文字，樸實無華，筆調舒緩，任感情的哀思由筆底自然流出，如泣如訴，委婉動人，彌漫著一種哀傷悲戚的氣氛，使人在至情至愛的哀怨感傷之中，領略一種沉鬱的詩意美，別一樣韻味。
誌摩的心中聳立著一座“英雄的高山”，他有不少散文描寫了他所崇拜的英雄和他們的創作，如《拜倫》、《羅曼羅蘭》、《泰山日出》、《泰戈爾來華》、《濟慈的夜鶯歌》、《湯麥司哈代的詩》、《丹農雪烏的小說》等。這類散文有的以樸素的寫實手法見長，凝重樸實，形象生動，如《謁見哈代的一個下午》，活了年過八旬的這位英國文壇泰鬥的老者形象，敘述之中自然流露出誌摩的崇敬之情和愉快的心緒。有的則以濃麗的浪漫手法稱妙，辭采飛揚，細膩動人，如《曼殊斐兒》，寫神了這位女小說家的仙姿靈態，給人留下深刻難忘的印象。誌摩總能以詩人的敏感，精確捕捉把握所描繪對象的本質個性，選取最適的藝術方法表現人、事、理的內蘊。另一方麵，他總是隨情之所至，不由自主地融進自己的心靈感受和主觀色彩，毫不掩飾自己的真實性情。所以，誌摩的散文隻能是誌摩的，別人模仿不來。
吟詠自然，寫景抒情的散文，最能體現誌摩飄逸美文的風格，辭藻華美流暢，色彩濃麗繁複，感情真摯強烈，想象豐富瑰麗，富於詩歌的韻律美，繪畫的色彩美，至於節奏，則是跌宕起伏，汪洋恣肆，隨興之所至，情之所引，亦真亦幻，具有一種永恒的魅力。誌摩的筆一經接觸自然，便仿若叢林中的雛鹿，活潑靈活，灑脫自如，充滿了奔放蓬勃的朝氣，心靈毫無保留地與自然契合。藝術的生命，感情的性靈，一經大自然親切的吹拂，便蘇醒了，自己那一份摯情，就浸潤在自然萬物的光華神韻裏。誌摩把自然喻為一部最偉大的書，在它每一頁的字句裏都蘊含著生命的妙諦和深奧的消息，隻有單身投入自然懷抱，才能真正感悟到靈魂的愉快和活著的快樂。誌摩認為，現實生活阻礙了人的渾樸天真，現代文明窒息了人的性靈，隻有獨自漫步自然的時候，才能使思想感情、人生情趣，與自然界景物融為一體。《雨後虹》、《翡冷翠山居閑話》、《天目山中筆記》、《北戴河海濱的幻想》、《印度洋上的秋思》、《我所知道的康橋》等，分明是一首首優美舒暢、崇高寧謐的散文詩，是一曲曲淳樸熱情、純淨超然的田園交響樂，洋溢著對大自然的熱愛和美好動人的感情。
《雨後虹》是誌摩早期創作的一篇散文，以活潑欣悅的筆調，把自己現實生活中的實際感情體驗與自然瑰麗神奇的景致同化，充滿理想，情緒亢奮，謳歌自然的魅力，達到人和自然原質的和諧。誌摩先由兒時喜愛夏天打雷聽雨，陶醉於自然界情感的情景寫起，然後寫十數年後在劍橋感受雨的趣味，兩種雨景，兩種色相，兩種滋味。誌摩崇拜自然的單純信仰，就是要回到自然的胎宮去重新吸收一番營養。他在文中寫道，他生平最純粹可貴的教育，是得之於自然界，河海湖川，天風雲鶴，飛瀑鬆聲，綺麗的晚霞，變幻的星月，湧動的濤浪，是他的課堂，他的功課，他的老師。在古來文人雅士筆底，淅淅瀝瀝的微雨常同感傷的心境成對照，大雷雨便成了苦悶的象征，而誌摩獨獨於疾雷迅雨的喧嘩中覓出了壯麗。他在陰沉可怕的天色下，描繪出異樣安閑恬靜的景象。他在雨中注入了生命的靈性，並談到沉浸在雨的靈魂裏的樂趣。雨使自然界原本的靜變得更和悅安舒，也使誌摩滿身神經都感到強烈痛快的震撼，自然的情感流露與睿智的生命啟悟相融合。這篇文章題目叫《雨後虹》，可直到篇末最後一句才點出一條鮮明五彩的虹橋，真是構思精巧，匠心獨運。原來雨的景象是為這崇高壯麗的虹作鋪底的。誌摩似乎想用這雨後虹寓意如自然界萬千變幻的現實人生裏，縱然有雷聲陣陣，天地變色，卻內蘊潛伏著彩焰奔騰的氣象，表達了他對美好景象、美好事物的向往，抒發了他熱愛自由和無拘無束生活的性情，創造出一種寧靜和諧富有神韻的自然意境。