在中國，兩千年曆史看西安，一千年曆史看北京，一百年曆史看上海。作為上海作家，我喜愛上海這座中西交融的城市。自從2016年4月出版45萬字的長篇小說《東方華爾街》之後，這是我第二部同樣篇幅的上海題材長篇小說。《東方華爾街》與《海峽柔情》並無故事上的連續，而是從不同的角度寫上海，反映上海。《海峽柔情》這部長篇小說，就結構而言，大體上是“非”字形，即以朱、薑兩家的曆史為經，以每一曆史時期兩家交錯發生的故事為緯。這與《東方華爾街》的“T”結構不同，《東方華爾街》寫的是今日上海這一橫斷麵，兼及上海曾經是“冒險家的樂園”這一曆史縱深線。
寫作《東方華爾街》的時候，我要從紀實文學的軌道上轉軌，從非虛構創作轉向虛構文學，為此做了小說創作上的諸多文學準備。因此，這一回寫《海峽柔情》就沒有轉軌的問題，沒有角色轉換的問題，寫起來順手得多。
我以為，長篇小說作者不僅是一個善於講故事的人，更重要的應是編故事的高手，如何開端，怎麼發展，何時進入高潮，結局如何等等，都要頗費匠心編排。創作長篇小說如同女人編織毛線衣，編者心中一定要有腹稿，起好頭之後，一針一針照腹稿編下去，編出漂亮的花紋、式樣，直至最後收針，織出的毛線衣如同一件精美的藝術品。此外，還要注重人物性格的刻畫，力求寫一個“活”一個。要充滿生動、豐富的細節，展現不同環境的生活圖景。
長篇小說是文學中的航空母艦。長篇小說的創作，考驗著作者的思想深度、文學功夫、人生閱曆，尤其是駕馭頭緒繁多的鴻篇巨製的能力。對於我來說，還有體力的考驗。這是因為長篇小說創作的連續性很強，我不習慣於寫寫放放，而是在構思成熟之後，四五十萬字的作品一氣嗬成。一連幾個月高強度叩鍵寫作，是一項很重的體力活。寫完之後，如釋重負，再慢慢打磨，修飾文字。好在我總是在腹稿呼之欲出之時坐到電腦前麵，所以不論是《東方華爾街》還是《海峽柔情》，都是一瀉千裏，從無推倒重來，或者寫到一半寫不下去的情況。
大病之後的我，已經成為醫院每年統計存活率的對象，寫作長篇小說無疑是一個巨大的挑戰。雖說早年曾經在《收獲》《人民文學》《上海文學》《小說界》發表過中短篇小說，出版過小說選集《愛的選擇》，但是後來把主要精力用於創作中國當代重大政治題材的紀實文學。就純文學長篇小說創作而言，我是“老作者，新寫手”，需要學習，需要提高。即便如此，我仍把長篇小說作為今後主要的創作方向，因為幾十年走南闖北，采訪三教九流、各色人等，為我的長篇小說創作提供了廣闊的視野和非常豐富的素材。如果體力尚可，我會賈其餘勇，再寫幾部不同樣式的長篇小說。我期望每一部長篇小說的主題、內容、結構、風格各不相同，每一部都以新的麵貌呈獻給廣大讀者。我或許還會寫一部極具爭議題材的長篇小說。
承蒙上海市作家協會推薦，中國作家協會扶植，《海峽柔情》（初名《海漫漫》）列入中國作家協會重點扶持項目，深表感謝。
當《海峽柔情》尚在創作之中，曾經出版《東方華爾街》的華夏盛軒出版公司便把這部長篇小說列入出版計劃。在書稿完成之後，迅速推出《海峽柔情》單行本。在此亦深表感謝。
在本書的創作中，曾經得到台灣海峽交流基金會及台灣相關部門友人給予的幫助，一並致謝。
葉永烈
2016年秋至2017年春
寫於上海，改定於台北