我還記得，幕間的掌聲和歡呼聲，震耳欲聾，恨不能將劇場高聳的穹頂轟塌下來。
當我回想那一年冬天的蘇聯之行，除了莫斯科亮麗的教堂圓頂外，隻有這個一團火似的舞之精靈，是我在莫斯科留下的最為強烈的色彩了。
無論誰，隻消看上一限這位舞神，就永遠不會忘記。於是，那像一絲暖風，像一陣溫雨，有幾許亢奮，有兒許激情的西班牙旋律，開始興奮地敲擊著你的耳鼓。接著，眼前出現了那個穿著紅靴的吉普賽女郎。正在兵營外，輕快而且歡樂地，同時又是挑逗地跳著塔蘭泰拉舞，那纖纖腳尖在瘋狂旋轉時，洋溢出來的浪漫情調，任何人都會為之情不自禁地陶醉，那薄如蟬翼的飄逸衣裙，在鬥牛場裏如火如荼地翩躚時，所湧動出誘人的青春魅力，所有觀眾的心，都由不得不隨著她的腳尖而激蕩起伏。
沒有一個人會相信表現出那樣生命活力的大師，竟是1925年出生的。作為芭蕾舞演員，在舞台上生活到六十高齡，還能像二十多歲那樣輕盈、秀美、柔韌，透出青春的朝氣和充沛的精力，簡直就是人間奇跡。因為任何一個看過她《卡門》的觀眾，都會堅信這一點，除了她以外，還會有誰把那個古普賽女郎，演得如此活靈活現，惟妙惟肖？至此，我才懂得什麼叫做大師，這兩個字的意義就在於她具有奪人魂魄的藝術魅力！
普利謝茨卡婭，出身於舞蹈世家，具有深厚的藝術修養和紮實的芭蕾功底，由於她在舞劇中出色地塑造人物性格，以及精湛的表演技巧和她雙臂富有表情的運用，成為莫斯科大劇院芭蕾舞團的首席女演員。她在舞台上，成功地扮演了《巴赫奇薩拉伊淚泉》中的紮列瑪，《勞倫西婭》中的勞倫西婭，《寶石花》中的銅山公主，《睡美人》中的阿芙羅拉。尤其膾炙人口的，是她在《天鵝湖》中，令人欽服地扮演了奧傑塔奧吉莉婭，被公認為是她在芭蕾舞劇中最拿手的角色。她還以她精湛的藝術造詣和對文學的理解，自編自演了舞劇《安娜·卡列尼娜》。前幾年，這位芭蕾大師，還曾來過北京，在人民大會堂的舞台上，象征性地表演了一小段《天鵝之死》。那時，她雖然是近七十歲的人了，但風采仍不減當年。
那次告別演出，我們欣賞了她的《帶叭兒狗的女人》和《卡門》兩出舞劇。前者，體會到了契訶夫的冷峻，後者，感受到了梅裏美的狂熱。當穿著紅色衣裙的普利謝茨卡婭，在漆黑的舞台中央，被光柱漸漸照亮，當她在音符中，在鈴鼓聲中，跳出第一個動作和接二連三的旋轉，當一個火辣辣的卡門，在眼前活生生地站立起來，如癡如狂的觀眾，再也忍不住，全場起立，爆發出難以抑製的掌聲。
我已記不得那天演出結束後，普利謝茨卡婭謝幕的次數，七十回，八十回，恐怕是個保守的數字，捧送到台上去的鮮花，從樓座拋灑下來的鮮花，將她團團圍住。我想，那天晚間的大劇院，至少把莫斯科全城的鮮花，都集中到達裏來了。
她在鮮花叢中，一次又一次地向熱愛她的觀眾致意。
怎麼離開那桌芭蕾藝術的盛宴，我已記不起當時怎麼走出那座富麗堂皇的大劇院了。因為不光我，還包括全部觀眾在內，想不到成為告別演出幸運兒的喜悅，被讚歎和驚奇，掌聲和鮮花，衝激得渾不知其他。我不禁想，在人的一生中，並不會總有機緣，趕上一位世界級的藝術大師，被稱作告別舞台的演出，能夠有一個座位，坐在那裏欣賞這位藝術大師的絕唱。我一直問自己和同伴，你不覺得，這是上帝的安排嘛！