趙越詩中的哲理，出自對生活的細嚼爛咽，因而某些詩讀後頗有餘味：
因為經曆過——
巨大的心潮的澎湃，
和在長夜裏
深沉的思索與醞釀，
大海，才噴吐出
一輪燦爛的朝陽！
光明、希望、真理和一切新生事物都是來之不易的，我們應該熱烈地歡迎它，支持它，珍惜它，愛護它，這是《大海》給予我們的啟示。《杏花村酒歌》：
……
為我洗塵，洗我心上塵，
邀我品酒，實為品人生。
人生之酒，有甘有苦，
隻可沉醉，不可沉淪……
人間有不朽的創造，
世上有不滅的真誠；
人心都像你的酒一般純美潔淨，
生活必定會百倍於酒的芬芳！
整首詩中哲理性的詩句甚多，再加上八仙、杜牧、李自成的典故和民間傳說的運用，使得這首較長的抒情詩頗為耐讀。由於想象豐富，感情奔放，語言流暢，讀時就像品嚐汾酒一樣，越品越有味。
趙越長期做群眾文化工作，懂得民歌，知道詩怎樣寫才能被群眾接受，他又是一個有成就的歌詞作者，因此他的詩音樂性強、易記，不少篇章能唱。他早期的詩作《紅軍磨刀石》《沅江放排》《春夜》《晨送菜》等多用短語，詞意清楚，不拖泥帶水。“風追來、雨打來，白浪如山當頭蓋”（《沅江放排》），“藍天寬，青山高，白雲飛，紅旗飄，大江東去浪滔滔”（《紅軍磨刀石》），都鏗鏘和鳴，幹脆有力。
趙越懂得古體詩，但他從不仿古，而是加以吸收借鑒，揚長避短。他的詩是講究對仗的。一種是句子內部詞語相對，如“人生有聚也有別”“相思有苦也有甜”“月兒有缺也有圓”等等，相反相成，自然得體。更多的對仗，是句與句之間。如“月上茅津口，人下古渡頭”“一江滔天浪，萬頭攔路虎”等等，雖然不像律詩那樣講究平仄，但詞性詞意的對稱是工整的，可以收到抑揚頓挫的音樂效果。
趙越非常喜歡在詩中運用排比句，即把若幹個句式相同的句子放在一起，一氣嗬成地吟誦。如：
無事不感到——你親切目光的關注；
無處不感到——你有力手臂的扶持；
無時不感到——你熱情言談的鼓勵！
形象地展示出周總理對人民群眾的深情，自然而然地喊出：“你——我們親人中的親人！”
他還擅長反複詠歎。《太行情》中反複出現“風吹楊樹颯颯響”的句子，而後是“聲聲動心腸”“叩山岡”“暖心房”“情意長”等等，不僅渲染出了一幅優美的意境圖，麵且牽動了人民對於朱總司令深深的懷念之情。《啊，太陽》則用“已經”造成三個詩句，並把這三個詩句冠於三個詩節之首，完全適合於譜曲歌唱，無怪乎發表之後，好些作曲家爭相為它譜曲。《新樓的燈光》全詩共三段九節，除了每段開頭是“新樓的燈光，搬遷戶的燈光”之外，中間又有“燈光和心一起，像花一樣開放”，“燈光像人一樣，變得神采飛揚”格式的若幹個句子，節拍是那樣清晰，讀著，我們仿佛置身於燈光閃爍、樂曲飄揚的境界，享受到了那朦朧之美。
趙越的詩也仍有需要更進一步拓展的空間，形式和布局還可更新穎和活泛。不過，他最近創作的三首新作《腳手架》《故鄉雨》《杏花村酒歌》已顯現出他更為寬泛和多樣的創作思路和藝術手法。