曲潤海
趙越從1961年在《人民日報》發表第一首詩《黃河夜渡》起，他的詩就以堅實的思想內容、強烈而深沉的詩情為主要特點，正如他發表在詩刊的《詩的沉思》中寫到的：“讓筆管與血管相通，讓琴弦與心弦相連；願詩歌與真誠結伴，向一切虛假挑戰！”
坎坷的人生經曆和豐富的人生閱曆給了他創作的源泉和靈感。生長在湘西江邊，聽慣了沅江的號子；深入到黃河岸畔，親曆過黃河擺渡，他曾觀東海、登太行，也多次走到鄉間和農民一起勞動，輔導他們寫作、演唱……他在生活中泡的時光比他寫作的時間更多。他總是“像蠶咀嚼桑葉那樣咀嚼生活”。如詩作《故鄉雨》就熔鑄了詩人多年的生活，就連成詩的過程，也近一年的時間。正因為如此，詩中才會有那樣豐富多樣的環境：橘園的雨、竹林的雨、江麵的雨、遠山的雨、小溪的雨、草坪的雨、迷蒙的雨、飛揚的雨、石板路上的花雨、碾米坊漫出的熱雨、炊煙彌漫的雨、情韻依依的雨……這絕不是賣弄自己橫溢的才華，顯示自己詞彙的豐富，而是對生活的多方麵的細膩的觀察所得。他尤其不追逐詩行的數量，而是盡量使詩凝縮。久而煉，少而精，是他的一貫態度。一首五十多行的《故鄉雨》壓為八十多行，而《橄欖》僅有短短八行，卻意蘊深遠，讓人回味無窮。
對“十年內亂”苦痛與教訓的思考，對多彩多姿的生活火花的掬取，飽含於趙越的詩中。而所有的懷念、景仰、忠誠、熱愛、思考，又有一個共同的特點：深沉。讀趙越的詩絕無輕飄的感覺。他不嘩眾取寵，不故弄玄虛，不借人物和故事。當我們讀《獻給周總理》時，周總理那“刀叢劍樹——萬難不辭；龍潭虎穴——臨危不懼；風雲變幻——堅貞不移”的博大胸懷，雄偉氣魄，周總理那“風風雨雨——甘苦相共；山山水水——悲歡相知；朝朝夕夕——心心相依”的與人民群眾水乳交融、不可分離的關係，都真實地被我們所感受，而當我們讀著《太行情》《紅軍磨刀石》《黃河夜渡》時，朱總司令、紅軍班長、黃河艄公的形象也都久久令人難忘。
需要特別指出的是，趙越基本不寫敘事詩，他的詩中的人物形象不是通過故事情節來塑造，也沒有對於人物肖像的描摹，而是通過寫人物的精神、品德、情操來體現人物個性的。他在抒情詩中寫人物時，不僅省略了許多客觀的實的東西，而且塗上了主觀的虛的感情色彩，在褒貶抑揚之間，實現他塑造人物形象的創作意圖。那“風吹楊樹颯颯響”的王家峪村頭，那敵眾我寡的情勢下紅軍猶在磨刀和鑿字的月黑夜，那“一船當先萬船發”的黃河夜渡場麵，那杏花村八槐街上的紛紛清明雨，那漸去漸遠的駝鈴聲，那城市新樓窗口的朦朧燈光，無不給人以美的印象，使人有身臨其境之感。
趙越詩中，歌頌人物和創造意境，總是融為一體的。讀他的不少詩既為他的人物所鼓舞，又為他的意境所陶醉，這固然是被他的真情所打動，但他詩中那深沉的哲理對人的啟迪，也未嚐不是重要的原因。比如《橄欖》：
嚴峻的曆史，
曾賜給我們一枚橄欖，
咀嚼了多少苦澀，
才嚐到如許甘甜……
切莫把核扔掉，
讓橄欖樹在心頭長得高高；
倔強的記憶之鳥，
要在這樹上結巢。
這是趙越詩中最為短小精幹的一首，然而卻是內涵豐富、意義深刻的一首。他不直言，隻是把“文化大革命”比做一枚苦澀的橄欖。他又不是單純地寫傷痕，而是在用詩的語言總結這場內亂的教訓，他是向前看的，因而他從苦澀中品嚐出了一點甘甜。