關河令
〔關河令〕，舊名〔清商怨〕。《清真集》未載。毛子晉明刻本即名〔清商怨〕。古樂府有《清商曲辭》，多哀怨之音，所以名之曰〔清商怨〕。晏殊作此詞，首句為“關河愁思望處滿”。周邦彥改名為〔關河令〕。晏殊詞43字，上下闋各4句3仄韻。周邦彥詞42字，首句少一字。又名〔傷情怨〕。
秋陰時作漸向暝，變一庭淒冷。佇聽寒聲，雲深無雁影。更深人去寂靜，但照壁、孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永。
這首詞寫詞人旅途的孤獨心境和淒涼情景。羈旅行役是曆代詞人墨客多所抒寫的題材。周邦彥外放十載，所以這一題材的詞作甚多，風格“深切淡永”，充滿“清峭”之氣。
秋陰時作漸向暝，變一庭淒冷——寫黃昏時的羈旅之愁。首句點明了羈旅在外的季節、時間及天氣特點，那是一個秋陰傍晚的時分。秋天是古代文人墨客、淪落行旅之人最難將息的傷時、思鄉、懷人的時節。自古而今，思鄉懷人是羈旅行役之人難以解開的情結。身尊九五的曹丕尚且有“秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜……憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳”之慨；為生計宦海浮遊的杜甫不免“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森……叢菊兩開他日淚，孤舟一係故園心”（《秋興八首》）、“思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠”（《恨別》）之憂；感傷寒苦遭際、追求硬瘦、有“郊寒島瘦”稱譽的孟郊卻有“秋月顏色水，老客誌氣單”（《秋懷》）之歎，所以劉禹錫才有“自古逢秋悲寂寥”（《秋詞》）的高論。周邦彥宦海沉浮，羈旅別離，自然多傷秋感時之作，如〔風流子〕《秋怨》中的“楓林凋晚葉，關河迥，楚客慘將歸”〔齊天樂〕，《秋思》中的“綠蕪凋盡台城路，殊鄉又逢秋晚”，詞中充溢著秋天淒清的意象。本詞開篇這兩句詞本已陰冷、暝暗，著一“變”字，承首句啟下句，說明“一庭淒冷”的原因。大有“日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁”（唐·崔顥《黃鶴樓》）的思緒。
佇聽寒聲，雲深無雁影——詞人在其詞作中多有“生憎暮景”、“那堪昏暝”的哀歎。這首詞寫到此處，在已是秋風蕭瑟、陰雲密布、暝色昏暗、“一庭淒冷”的情狀下，更兼寒聲充耳、暮雲璧合，仰望蒼穹，雲深縹緲，使人更感到孤寂茫然。歇拍“雲深無雁影”，觸發並蘊蓄著詞人多少思鄉懷人之情！如唐圭璋先生所說：“先寫寒聲入耳，後寫仰視雁影。因聞聲，故欲視影，但雲深無雁影；是雁在雲外也。”
更深人去寂靜，但照壁、孤燈相映——在極端的沉寂孤獨之際，詞人在過片一句“更深人去寂靜”，不隻是使上下闋銜接無垠，而且是將詞境更推進一步。“更深人去”來得驟然，突兀而出，烘托出身在異鄉的淒苦，又為下句孤燈、酒醒、漫漫長夜愁思無眠蓄勢。更深、人去，已孤寂難耐，何況又是孤燈、離人，試想孤燈映照，那照壁上的人影晃動，形影相吊，時站時立、坐臥不寧，此情此景，誠何以堪！
酒已都醒，如何消夜永——過片兩句人去孤燈、形單影隻，本已孤苦難捱，如今“酒已都醒”，又怎樣呢？離愁鄉思，無了無休，一齊襲上心頭。如何才能消此漫漫長夜呢？胸中無以為計，筆下無以為詞，無如之何，無計驅除，無法排遣，實在是“止於不得不止”，便“如何消夜永”，戛然而止。如陳世焜所雲：“不必說借酒銷愁，偏說酒已都醒，筆力勁直，情味愈見。”
全詞中秋陰、向暝、淒冷、寒聲、雲深、雁影、更深、人去、寂靜、孤燈、酒醒、夜永等等，一抹淒涼，一片冷色，通篇無一豔詞，真令人窒息，透不過氣來。然而，無論寫景、抒情，無不是發自心靈深處的肺腑之言。
周邦彥一生飄泊無定，尤其是三十二歲至四十二歲，正當而立、不惑之年被遣出京，宦途生涯、生活所曆，加之他深厚的文學功底、藝術素養和敏銳的洞察力，其羈旅行役、感時傷離詞作很多。這首〔關河令〕以暗中推移的時間為經，貫穿以孤寂無奈的情感波瀾，於平淡無奇之中激蕩著真情實感，因而形成了“深切淡永”的特色，具有撼人心魄的藝術魅力。
這首詞在講求聲律、錘煉詞句方麵，別具格調。他將詞調原名〔清商怨〕，取宋·歐陽永叔思鄉名句“關河愁思望處滿”中“關河”二字，創〔關河令〕詞調，隱含著羈旅鄉思之意，從而使調名、樂曲同曲詞切合一致、珠聯璧合。
詞人既善於變化章法，又極具煉句煉字的功夫。本詞八句，上下闋各四句，類同一首七律或兩首七絕，有形式呆板之慮，於是詞人采取對比、承接手法，使聯、句之間接續變化，消除板滯，收到了章法靈動的藝術效果。在錘煉字句方麵，亦頗具功力。如寫時間流程用“漸”字，充分體現了動感，化靜為動；用“變”字，除格律上要求其是“去聲”，一字領四字（“一庭淒冷”），並同上句“時”、“漸”緊扣，突出了變化過程。“佇聽寒聲”四字含蓄生動，暗寓秋聲，寒風蕭瑟，同“寒聲吹夜以”（唐·朱鄴《扶桑賦》）的寒冬風之聲，同“寒聲帶雨山難白”（宋·楊萬裏《霰》）的寒冬雨之聲，同“夜寂靜，寒聲碎”（宋·範仲淹〔禦街行〕）的風掃落葉之聲，同“寒聲隱地初聽”（宋葉夢得〔水調歌頭〕）的風掠林梢之聲，以及“寒聲咽慢軍”（唐·皎然《隴頭水》）、“寒聲一夜傳刁鬥”（唐·高適《燕歌行》）等雖有細微差別，但均具異曲同工之妙。如同陳子龍所說：“以沉摯之思而出之，必淺近，使讀者驟遇之如在耳目之前，久誦之而得雋永之趣。”周氏此詞實當之無愧。
還值得一提的是歇拍“雲深無雁影”。這首詞意在言外，詞人不僅在淒涼的庭中佇立，靜聽秋聲，同時在寒聲中尋視那傳書的鴻雁，然而望眼欲穿，望盡雲端，隻聽得哀鴻聲聲，竟不見孤鴻形影。這無影的雁聲更加觸動了詞人思鄉念親的摯情。周邦彥極善於以雁來表達他的羈旅愁懷和思親鄉情，在〔氐州第一〕《秋景》中有“亂葉翻鴉，驚風破雁，天角孤雲縹緲”之說，在〔解蹀躞〕中有“此恨音驛難通，待憑征雁歸時，帶將愁去”之望，在〔風流子〕《秋怨》中有“望一川暝靄，雁聲哀怨”之愁……個中哀雁、征雁也好，雁聲、雁字也好，因情設景，以雁傳情，雁起到了傳情表意的作用。
由於全詞自然渾成，語言既平易、意象又鮮明，人物融合、情境無垠，曆代評論很多：“其意淡遠，其氣渾厚”（戈載《宋七家詞選序》），“美成小令，以警動勝”（清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷一），“雲深無雁影）五字千古”（陳世焜評），“句句精絕，小詞能拙重如此，誠不多見”（《唐宋詞簡釋》），“若夫悲歡離合，羈旅行役之感，常人皆能感之，而惟詩人能寫之，故其入於人者至深，而行於世也尤廣”（王國維《清真先生遺事·尚論》）。也符合近人況周頤《蕙風詞話》所謂“作詞有三要，曰重、拙、大”。錢鴻瑛女士贈送我的《周邦彥詞賞析》釋雲：“重者，深沉之謂；拙者，至真之情；大者，意境之闊大。”清真這首寥寥四十三字、語言平淡的小令，可以說當之無愧。
長相思慢
〔長相思慢〕，《詞譜》卷三十一：“樂章集》注‘商調’。《全宋詞》作〔長相思〕，列”林商項下。於周邦彥詞下注‘高調’，毛晉跋《片玉詞》汲古閣藏本注雲：《清真集》不載。“高調”疑係“商調”傳抄之誤。譚意歌詞名〔長相思令〕。秦觀詞名〔望揚州〕。又《詞譜》：此詞以柳（永）詞、秦（觀）詞為正體。若周（邦彥）詞、袁（去華）詞之句讀小異，皆變格也。此詞與周（邦彥）詞大同小異，故可平可仄，悉參周邦彥詞。