花犯
〔花犯〕，《詞譜》卷三十：“調始《清真樂府》。周密詞名〔繡鸞鳳花犯〕。”又雲：“此調以此詞為正體，宋人皆如此填。若吳文英詞之少押一韻，或多押一韻，周密詞之減字，皆變格也。《詞律》論此調後段第七句‘煙浪裏’三字必須‘平上去’，結句‘照水’二字必須‘去下’，細校宋詞皆然，填者審之。”
本詞雙調102字。上片49字10句9仄韻，下片53字6句4仄韻。小石調。
《古今詩餘醉》題作《梅》，《清真集》題作《梅花》，毛晉本題作《詠梅》。
粉牆低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴。疑淨洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜。更可惜，雪中高樹，香篝薰素被。今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見、翠圓薦酒，人正在、空江煙浪裏。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。
周邦彥寫作的詠物詞很多，其中有詠“梅花”的〔玉燭新〕，有詠“梅雪”的〔三部樂〕，有寫雪中“凍梅寒更香”的〔紅林檎近〕，有寫“天憎梅浪發”的〔菩薩蠻〕，這首〔花犯〕則是他詠梅長調中最著名的一首。
文人詩詞中，多有讚頌梅骨、梅魂、梅香、梅氣、梅影、梅格、梅心、梅萼、梅腮、梅蕊、梅實的。梅花與迎春花、瑞香花、山茶花均在早春綻放，後三者有“梅花婢”之稱。足見梅花品位之高。詠梅詩詞，以宋代為盛。周邦彥詠花詞中確以詠梅見長。
這首詞以觀賞梅花的自我主觀感受和心理活動為主線，借觀賞寒梅抒宦跡無常、官場冷落之感。上闋寫官舍，從眼前入手，敘寫官舍外大梅樹之豐神風韻。憶去年觀賞梅花的情景，突出梅花風姿神韻依然。
粉牆低，梅花照眼，依然舊風味——寫詞人官舍低矮的牆頭伸出一枝梅樹，盛開怒放的梅花分外引人注目，大有“一枝紅杏出牆頭”的意韻。發端兩句七字總領全詞，寫足梅花的形神風韻。下文無論是對昔日的回憶，還是對未來的想象，都由此生發展開，“已將三年情事一齊攝起”（清·陳洵《抄本海綃說詞》）。照眼：用梁武帝《子夜四時歌·春歌四首》中“庭中花照眼”句意。依然：寫去年梅花的風采，留下伏筆。
露痕輕綴。疑淨洗鉛華，無限佳麗——形容女子如梅花露水晶瑩耀眼，如同洗淨鉛華粉脂，天生麗質。鉛華：指女子傅臉的鉛粉。即《洛神賦》所說“其澤無加，鉛華不禦”。寫梅花光彩照人、花光細膩，總攝入“依然舊風味”一句。且“複為‘照眼’作周旋”（清·陳洵《海綃說詞》）。詞人巧設伏筆，前後貫通。
去年勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜——上文撫今，此處憶昔，轉入昔日，又引起下文。追憶去年賞梅，以“去年”二字領起，同前六句時間轉換。寫初春時節，客中寂寞，獨自持酒賞花。勝賞：極其快慰的遊賞。孤倚：二字透露出詞人客居異鄉，孤獨寂寞之情。冰盤：白似冰盤的瓷盤。化用唐·韓愈《李花》“冰盤夏薦碧實脆，斥去不禦慚其花”句意，是一個場景，寫在室內獨自持酒賞花。梅花盛開，又逢“燕喜”，更襯托出詞人獨自同梅花飲酒的孤寂。燕：飲酒設宴。《詩經·小雅·鹿鳴》：“我有旨酒，嘉賓式燕以敖。”
更可惜，雪中高樹，香篝薰素被——寫又一個場景，追述去年，是室外賞梅。俞平伯先生認為源自南朝陳·徐陵《春情》“梅花奠酒盤”，句意相同，即將梅花放在盤中。高高的梅樹，積雪覆蓋，宛若一條薰香的潔白的被子。可惜：可愛；可憐。香篝：指裏麵放香料用以薰烘衣服的薰籠。用作比喻，逗人喜愛。與周邦彥同時代的趙令畤，其〔菩薩蠻〕詞中也有“兩岸野薔薇，翠籠薰繡衣”之謂，也是同樣比喻。“雪中高樹，香篝薰素被”與宋·王荊公《梅花》“情知不是雪，為有暗香來”以雪喻梅而明知無雪的比喻不同。周詞是指積雪覆蓋梅花，暗香如香篝之薰素被從雪中傳來。
上闋先寫如今眼前所見，而後回憶往昔觀賞梅花情事。轉入下闋又回到如今之情事上來。
今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴——換頭“今年”與上文“去年”照應，寫梅花的情態愁恨。寫離別在即，無心對花細賞，故有“最匆匆”之歎。想象從今對花匆匆之中，以後當青梅佐酒時，自己又將羈旅飄泊，隻能夢想梅花之倩影情韻了。由昔而今，又跳躍到將來。詞人覺得花也含有離恨而愁悶憔悴。與詞人在〔六醜〕中寫薔薇花同一手法、同一機杼。花有愁有恨，無非是詞人感情移於花。為何“最匆匆”？由於官場事務冗雜，又將離任而去，故難得清閑。上闋還是“無限佳麗”的梅花，卻因故人將要離去而“依依愁悴”，在看似矛盾之中表達了詞人的惆悵情懷。
吟望久，青苔上、旋看飛墜——寫對花的惜別之情。看著梅花凋落，詞人凝神駐足，想到梅花戀人，悲哀而不能自已。寫梅花既是實寫又是虛擬，是通過詞人主觀的惜別之情，運用動態的畫麵寫落花，是詞人不忍離去，向花傾訴別情，虛筆傳情，依依不舍，形神兼備，淒楚動人。充滿留連悵惘之情。
相將見、翠圓薦酒，人正在、空江煙浪裏——詞人純從空際展開想象。相將：將要；行將。詞人想到未來，惋惜自己在梅子即將供人就酒之際，行將離開而漂泊於“空江煙浪裏”。借寫與梅花天各一方，暗寓天涯飄零之苦。翠圓：梅子。上句寫梅，下句寫人，一係馳思於眼前不存在的梅子，一係別在另一時地之人。詞思跳躍，跨越時空，由此及彼，由彼及此，往複回環，深曲委婉。
但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水——歇拍承上進而想象梅花的形影。夢想中之梅影同發端“照眼”之梅花前呼後應，歎惋今後自己飄泊天涯，隻能在夢中相見了。結二句化用宋·林逋詩句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”（《山園小梅》），恰正是清真孤獨詞魂的象征。
全詞句句緊扣題旨、句句都寫梅花。循著詞人思想情感的變化寫梅花的變化。以今年貫穿去年、來年，寫自己、寫梅花，委婉曲折，紆徐反複，寄托遙深，餘意無盡。“今年”是實景實寫，“去年”是回憶虛寫，“但夢想”乃“來年”，是預想離去之後的情景。詞中人與梅花融成一體。無論是上闋的“依然舊風味”、“無限佳麗”，還是下闋的“旋看飛墜”、“一枝瀟灑”，都是既寫人又寫物，寫了梅花，又暗寓著詞人的景況。
〔花犯〕詠梅，以寫今年為主，追述去年，貫通來年。詞人從自己的思想或感情變化，寫梅花開放凋謝的變化，寫形態，寫神韻，“此詞為梅詞第一。總是見宦跡無常，情懷落寞耳。忽借梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風情，而人則離合無常。去年與梅共安冷淡，今年梅正開，而人欲遠別，梅以含愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江中，時夢想梅影而已。”（黃蘇《蓼園詞選》）此論可謂知清真之詞心。
全詞結構嚴密，構思新穎，想象豐富，筆墨靈動。上片寫梅花盛開，下片寫梅花凋零，無論是寫梅花形態風韻，還是寫梅花情姿愁恨，既歎花又自歎，自歎官場沉浮去留無定，歎花開花落匆匆春色難駐。詞人善於以我觀物、移情於物，以我為物，物著我情，將無知無情的寒梅寫得有知、有情，物我難分。
詞人詞思活躍，時地變化，時此時彼，時今時昔，時而未來。用今年匆匆離任乘船遠去，不能細賞，與去年之從容留連於花下的“舊風情”對比，去年更值得回憶，來年又殷切企盼。全詞時間轉換自如，界限既清晰、轉折又分明，極盡錯綜變換之能事。所以黃昇謂“此隻詠梅花，而紆徐反覆，道盡三年間事，昔人謂好詩圓美流轉如彈丸，餘於此詞亦雲。”（《唐宋諸賢絕妙詞選》卷七）清·陳廷焯謂“此詞非專詠梅花，以寄身世之感耳”（《雲韶集》），可謂“知言”。全詞的確圓美流轉，渾化無跡。
〔花犯〕采用“前後盤旋，左顧右盼，姿態橫生”的手法，直抒其情。詞人句句寫梅花，句句都有詞人身影閃現其中。寫花容、花貌、花香、花恨，以粉牆、冰雪、青苔作襯托，以露痕、黃昏、池水來渲染，充分展示梅色、梅韻、梅魂，多層麵、多角度、多方位寫照，借梅花表述自己今、昔、未來的行蹤、境遇，把個人的情思感觸融入景物描寫之中。詞人不同階段，情懷不同，寫法不同，采用照應、映帶、陪襯、烘托、收放、開合種種藝術技巧，用梅花寫照自己。正如吳從先《草堂詩餘雋》李攀龍所批：“機軸圓轉，組織無痕，一片錦心繡口，端不減天孫妙手，宜占花魁矣。”
對於這首詞，曆代評論頗多，不妨引述一些，以作“新評”，滿足今天讀者難覓舊籍之需求。
“清真詞其清婉者如此，故知建章千門，非一匠所營。”（清·周濟《宋四家詞選》）
“香篝‘句，得其神。’相逢句，得其理。”（明·卓人月《古今詞統》卷十四）
“依然舊風味‘句，逆入。’去年勝賞曾孤倚‘句，平出。’今年對花最匆匆‘句，放筆為直幹。’吟望久‘以下，筋搖脈動。’相將見二句，如顏魯公書，力透紙背。”（清·譚獻評《詞辨》）
“隻‘梅花’一句點題，以下卻在題前盤旋。換頭一筆鉤轉。‘相將’以下，卻是題後盤旋，收處複一筆鉤轉。往來順逆，盤控自如，圓美不難，難在獨厚。”“正在‘應’相逢‘，’夢想‘應’照眼，結構天然，渾然無跡。”“此詞體備剛柔，手段開闊。”（陳洵《海綃說詞》）
“起七字，極沉著，已將三年情事，一齊攝起。‘舊風味’，從‘去年’虛提。‘露痕’三句，複為‘照眼’作周旋。然後‘去年’逆入，‘今年’平出，‘相將’倒提，‘夢想’逆挽。圓美不難，難在渾勁。”（陳洵《抄本海綃說詞》）
“宋詞中詠梅花者，侔色揣稱，各極其工。此詞論題旨，在‘舊風味’三字，而以‘去年’、‘今年’分前、後段標明之。下闋自‘吟望久’至結句，純從空處落筆，非實賦梅花。閏庵雲：‘此數語極吞吐之妙’。”（俞陛雲《宋詞選釋》）
“此是古今絕唱，讀之可悟詞境。‘舊風味’、‘去年’、‘曾’、‘今年’、‘相將見’、‘夢想’，皆時也。‘粉牆’、‘雪中’、‘苔上’、‘空江’、‘照水’，皆地也，合時與地，遂成境界。”（喬大壯批《片玉集》）
周邦彥詞古代評價頗高，不乏溢美之詞。這首〔花犯〕以雄渾的筆力，出以和婉之辭氣，隻道事實，於弦外得音，確實“超妙絕倫”。尤其是“吟望久”三句，既寫了今年對花，又寫了去年勝賞，既寫了梅花的容色，又寫了對花的情意。似覺全詞該結束了，但詞人“情詞充溢，詞思泉湧”，由今憶昔，又跳到未來。在“山重水複”之際，拓展出“柳暗花明”又一境界。那“相將見、翠圓薦酒，人正在、空江煙浪裏”，浩渺空濛，漫無涯際，引人深思，助人遐想，讀者宜深味之。
六醜
薔薇謝後作
〔六醜〕是周邦彥獨創的新調，是宋詞發展到極盛時期的必然結果。六醜者，是因為它犯了六個宮調，即取六個宮調的聲律合成一曲，使宮商相犯以增加樂曲的變化，這些聲律的章段美妙動聽，而名之曰“六醜”。杜文瀾校勘《詞律》在本調校勘語中，引清·吳衡照《蓮子居詞話》載，周邦彥作〔六醜〕調，宋徽宗曾問“六醜”是什麼？周答，此調所犯的六個宮調均屬極優美的音調，但都難於歌唱。遠古高陽氏（即顓頊）有六子，都有才而醜，故用以作調名。雖屬無稽之談，卻也道明調名出處，聊備一說。宋·周密《浩然齋雅談》記宣和中，師師歌〔大酺〕、〔六醜〕二解。上（指宋徽宗）顧教坊使袁仞問〔六醜〕之義，莫能對。急召邦彥問之，對曰：“此犯六調，皆聲之美者，然絕難歌。”雲雲。且清·鄭文焯《清真詞校後錄要》已力辨其妄，說明本詞是周邦彥“在提舉大晟府時所製”，係周氏之自度曲。《清真集》〔六醜〕下作“中呂”調。
《詞譜》以周邦彥此調為正體，140字，前段69字，14句8仄韻；後段71字，13句9仄韻。前段起句、第八句、第十三句，後段第二句、第六句，都是上一下四句式。
《薔薇謝後作》，又作《落花》（《詞的》、《詞統》）。依《詞萃》作《薔薇謝後作》。
正單衣試酒，恨客裏、光陰虛擲。願春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗隔。東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成歎息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘。終不似、一朵釵頭顫嫋，向人側。漂流處、莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何由見得？
〔六醜〕標題又作《落花》，無論標題作什麼，均係後人所加。是客中傷落花的“惜花”之詞，更是傷春傷別的“惜人”之作。或寫花，或寫人，或花、人合寫，或抒人、花所同，或歎人不如花，以寫花為主、寫人為賓。用別致的構思，細膩的描繪，充分發揮慢詞“鋪敘展衍”、曲折回環、反複騰挪、圓轉委婉的特點，隱晦地表露出自傷自悼的遊宦情結。
上片寫春歸花落，點明時間節令、人物身份，抒發惜春之情，喻詞人身世遭際之痛。無論是想象之中的虛景，還是望中、身臨園苑所見的實景，都是服務於傷春傷別這一基調的。
正單衣試酒，恨客裏、光陰虛擲——不可作一般感慨解，是寫自己無心思欣賞春天美景，有負大好春光，深隱傷別之情、春將歸去之意。清·譚獻評論起句“但以七言古詩長篇法求之自悟”（《複堂詞話》）。意即七古往往由節令時序著筆，益於鋪敘。這兩句即由時令觸發久客愁緒，為蹉跎歲月而興歎，傷春惜春。“正”字以去聲領起，音調勁厲。試酒：宋·周密《武林舊事》卷三載：“戶部點檢所十三酒庫，例於四月初開煮，九月初開清，先至提領所呈樣品嚐，然後迎引至諸所隸官府而散。”詞中即以“試酒”指代時令，“正”字、“恨”字直貫詞結。
願春暫留，春歸如過翼，一去無跡——承上，清·周濟評曰：“十三字千回百折，千錘百煉。”春光旖旎，良辰美景，轉瞬間已是暮春，初夏將臨。欲留春隻能暫駐，一轉；暫留不駐，似鳥展翅疾飛去，二轉；不僅飛去極疾，且又蹤影全無，三轉。如是一句一轉，一波三折，如鵬羽自逝。“過翼”二字出自唐·杜甫“春墟過翼稀”（《夜》），周氏由杜詩的直陳其事，而比喻春去，恰切新穎。宋·黃庭堅〔清平樂〕“春歸何處”，全詞以“春歸何處”反複追問，極富情趣。而美成隻用一個比喻，卻意味深長，耐人咀華。春一去無跡，花自然也就凋零了。暗中照應題目。如此一句一轉、一波三折，在情感意緒上一層進一層，一層緊一層地反映出詞人對春無比痛惜、無比留連，在情感上的確“千回百折”。而“千錘百煉”，則是要錘煉詞語，“字少而意多”，同樣要表達豐富的詩意。詞人能用此十三個字所表述的那極其宛曲複雜的天真想法，雖不可得，如同“流水落花春去也，天上人間”（南唐·李煜〔虞美人〕），轉瞬而逝，卻留給讀者永遠難忘的驚心動魄的場麵和回味無窮的意味。
為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國——透出花落的消息與形象。詞人先問後答，借楚宮的美女傾城傾國之色比擬薔薇花。告訴讀者昨夜發生的出人意料的消息。很顯然是從唐·孟浩然的“夜來風雨聲，花落知多少”（《春曉》）變化而來，不同之處隻是采取擬人化的手法而已。問得則多情，答得也幹脆。既有別於唐·韓偓“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側臥卷簾看”（《懶起》）的慵懶卷簾看，又不同於唐·溫飛卿“夜聞猛雨拚花盡”（《春日偶作》）的猛烈程度。一夜風狂雨暴，哪有不打盡葬送薔薇花之理！“葬”字入神，有唐·李商隱“夢澤悲風動白茅，楚王葬盡滿城嬌”（《夢澤》）的奪人氣勢。詞人用“楚宮”借喻薔薇花。“為問”一筆驚醒，又輕輕頓住，這三句如清·譚獻所說“搏兔用全力”（《詞辨》卷一）。後兩句正麵寫落花，與唐·沈亞之“王炎夢遊吳，同葬西施”（《異夢錄》）、韓偓“若是有情爭不哭，夜來風雨葬西施”（《哭花》），都是說風雨摧殘，落花無家，雖有傾國之美，也得不到風雨的憐惜。此三句一開一合、一起一伏，很好地表達出詞人內心的苦悶與抑鬱。調中本說吳宮，隻因韻律要求而借用“楚宮”。
釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌——詞人承“楚宮傾國”繼續展開想象的翅膀，由上文略寫，進而細寫，追尋落紅的蹤跡。由“楚宮”的美人，又把落花比作唐宮的楊妃，把唐·白樂天《長恨歌》中“花鈿委地無人收……”馬嵬驛的場麵重現出來，那“花謝花飛飛滿天，紅銷香斷有誰憐”的情景浮現眼前。從“夜來風雨”至此五句詞分幾個層次寫謝後的薔薇花：“亂點桃蹊，輕翻柳陌”表現夜來風雨中，落花的披離，飄零之狀；“釵鈿墮地遺香澤”，寫美人頭飾墮地如隕落的花瓣尚留香澤之味；“葬楚宮傾國”形容墮地之花猶似早被埋葬的古代佳麗。“亂點”、“輕翻”真神來之筆。詞人融彙化用“晚風飄處似遺鈿”（徐夤《薔薇》）、“桃溪柳陌好經過”（唐·劉禹錫《踏歌詞》）諸詩句幻化無垠，不露痕跡。花謝飄零的慘狀，襯托以“桃蹊”、“柳陌”，更顯得情致無盡。詞人采用擬人、比喻和典故諸種修飾手法，描寫薔薇落紅，渲染氛圍。
多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗隔——“多情為誰追惜”一問，又作一頓挫，感歎無人追惜，側筆烘托謝後落紅的可憐，隻有蜂蝶叩窗尋香覓花。“媒”、“使”二字活現薔薇盛開之際，蜂蝶花間穿梭，而今花已凋零，它們隻有亂碰亂叩，此是何等的令人“意奪神駭，心折骨驚”！上片末二句又一轉折，以蜂蝶擬人，韻味盎然，但使人更感零落。“隔”字，古本、今本及多種鑒賞之作作“槅”，誤！因古無“槅”字，借“隔”、“格”為“窗隔”、“窗格”。“窗隔”即“窗格”，猶今之“窗槅”。《夢溪筆談》：“玉堂東承旨閣子窗格上有火燃處。”和詞均作“疏隔”，亦指“窗格”。
下片寫走進東園憑吊落花。是薔薇謝後的正麵描寫。著意刻畫人惜花、花戀人的逼真情景。古詩詞中寫落花的多以寫落時的情景為主，譬如“一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人”（唐·杜甫《曲江》）、“將飛更作回風舞，已落猶成半麵妝”（宋·宋祁《落花》）、“蘭露重，柳風斜，滿庭堆落花”（唐·溫庭筠〔更漏子〕）……而周邦彥這首詞著重在寫落花之後。
東園岑寂，漸蒙籠暗碧——先寫一句夏初的景色，園中花已凋零。東園岑寂、暗碧，既有花開凋零之寂，又含無人追惜之寂。生動地寫出了春夏之交草木茂盛的幽暗景象，又烘托出詞人羈旅沉浮孤獨無依的暗淡心情。“岑寂”、“蒙籠”正是左思所說“蹴蹈蒙籠，涉寥廓”（《蜀都賦》）的景象。
靜繞珍叢底，成歎息——轉入寫自己因為花殘而歎息。“靜”字表露出別無他人，隻有自己一個人繞著無花的薔薇在歎息。“歎息”表現出人的無可奈何。“成歎息”在章法上總括全詞，且承上啟下，又是筆法頓挫轉折處，使詞的感情達到高潮。
長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極——采取擬人手法，先寫花戀人，後敘人惜花，又一波三折。花刺勾住詞人衣服，似惹他（行客）；“牽衣”是要同他談話，正如唐代詩人儲光羲《薔薇歌》中的“低邊綠刺已牽衣”。詞人加以發展，似人含情脈脈；“待話”的內容是話別，且別情依依難舍。人既惜花，花亦戀人，成詞中警策。人的傷春和傷別水乳交融，人的惜花移情於薔薇。薔薇人格化，無情之物似有情，動人心弦，感人至深。