圍繞著事件推進情節，構建戲劇衝突和動作，展示人物性格和形象，其基礎就是電視劇的敘事，敘事的過程也就是按照戲劇故事發展的內在邏輯，運用影視藝術規律將這種邏輯表現和再現出來的。就這一點來說，《天嘯》劇中對第四次導彈發射的表現過程就比較完美。第四次發射導彈是圍繞著我軍將舉辦代號為“神州霹靂”的大規模多兵種的聯合軍事演習展開敘事的。對於這麼大的一場軍事演習，如何選擇有意義的場麵加以表現，是電視劇主創人員藝術創造能力的體現，該劇在表現這場戲時刪繁就簡，重點設計了兩個場景：軍委總部的指揮部和長城基地的指揮部，集中表現了這場規模巨大的演習。演習開始時，常天佑已經成為基地參謀長，負責指揮基地的演習，常天佐被調到北京指揮部擔任演習指導。在演習之前，常天佑已經做了充分準備，尤其是他提出機關司政後的幹部都要學會掌握導彈發射技術，經過嚴格的訓練，機關幹部已經掌握了發射技術。因此長城基地就多出了兩個發射單元。演習一開始，總部的指揮部就規定了情況，長城基地的五個發射單元已經有三個喪失了戰鬥力退出了演習。不久參謀又報告黃河基地和長城基地各有一個發射單元遭到空襲，退出了演習，海軍的409艦隊也遭到襲擊退出了演習。長城基地隻剩一個戰鬥單元，演習指揮部要求這個發射單元趕到200公裏以外的發射陣地。常天佑根據情況，立即命令這個發射單元停止前進，就地待命。而命令第一後備單元火速趕往1028陣地。當常天佑向總部報告按時完成任務，五個小時的山路，他們一個小時就趕到了，他的這些部署使總部也感到意外，最終長城基地圓滿地完成了演習中發射導彈的任務。這場戲雖然場景不多，但戲劇衝突激烈而扣人心弦。同時通過這場戲觀眾可以清楚了解如下的潛台詞：二炮部隊具有為實戰而練兵的傳統，二炮部隊具有創造性練兵的傳統，二炮是一支人才輩出年輕幹部迅速成長的部隊，等等。
三
關於電視劇形象的塑造方麵，《天嘯》劇也有值得稱道之處。電視劇形象既包括人物形象的塑造，也包括時代形象的塑造。當這些形象呈現在熒屏上時，既包括造型的形象，諸如構圖、角度、布景、服裝、道具，又包括表現的形象諸如表演、對白、音樂、音響等等。所以當我們說到電視劇形象的塑造時，是指電視劇的係統工程，是電視劇整個創作團隊集體創作的結果。
《天嘯》劇的場景設計數量不多，除了開頭表現東方大學的校園等場景外，主要選擇在戈壁灘、飲馬河基地訓練場、會議室、衛生所、施工坑道、小學校，後來又加上草原和蒙古包。在這些場景中展開情節，顯得集中凝練、自然簡樸，也符合劇情的時代背景的要求。作為電視劇來說，與電影相比較，在場景的運用方麵與話劇相接近，場景少而運用頻率高。該劇運用這些場景，通過演員的表演而塑造的人物形象是成功的，這是群體人物形象的塑造。
電視劇中音樂也是塑造形象、推進情節的重要構成部分。該劇的主題歌不僅旋律優美，而且歌詞也寫得很有氣勢：“都說你有英雄的膽，腳踏險關不膽寒，都說你有英雄的魂，叱吒風雲留美名，都說你是鋼鐵漢，你是血肉凝成的人， 麵對苦難你咬牙關，你有一個英雄的魂……”這首歌曲對於烘托氣氛、表現人物、抒發感情具有特殊的效果，既唱出了當時的時代強音，也唱出了今天的時代精神。
前麵我說到了幾個重要角色的表演是到位的，這裏，我著重談談關於電視劇的主要角色常天佐和常天佑的形象塑造。常天佐是戰鬥英雄，是基地的司令，他的性格和氣質，符合老軍人的性格，不畏艱險，勇往直前。他說話直率脾氣火暴，對基地的幹部戰士平易近人，甚至有些靦腆，如對醫生曲宏潔，但是對他的弟弟常天佑卻是嚴格要求不留情麵，恨鐵不成鋼，采取嚴厲的措施，從內心裏他希望弟弟盡快成才，從這個角度上看他是性格比較豐滿的人物。他雖然是老戰士，但是他卻很有情誼，不論是對在戰場上犧牲的妻子，還是後來準備結婚卻犧牲了的未婚妻曲宏潔，通過“補喝喜酒”和烈士陵園的獨白這些戲充分說明了他的內心世界溫馨體貼的一麵，這些戲也為基地南遷，他退休後要求留在飲馬河陪伴烈士的場麵做了重要鋪墊，使這些情節符合藝術邏輯，具有藝術真實性。
常天佑卻是典型的知識分子，具有濃厚的“小資”情調，表現他從青年學生成長為基地的重要領導的過程，尤其要通過戲劇衝突來表現這個過程是不容易的。他桀驁不馴、講義氣重交情、有知識有抱負，加之他又是烈士子女，具有比較優越的條件，這些因素決定了他在電視劇裏是性格鮮明的戲劇人物。觀眾自然想了解他入伍之後是如何在部隊裏成長的，在理想與現實、理智與感情、個人與國家、自由與紀律等諸多對立的思想範疇中是如何處理的。他有幾次提出離開部隊，但是在戰友們的幫助下，尤其在常天佐嚴格管理、苦口婆心的教育下終於克服了弱點，成為一名優秀的軍人。常天佑的形象實際上是當代年輕人的縮影，他的成長之路具有啟示意義。
在結束本文之前，我想就《天嘯》存在的不足方麵說幾點。首先一點是將文學著作改為電視劇時，要注意區別這兩種藝術門類的質的區別，文學是通過文字的描寫在讀者的大腦中形成的形象，因此，文學描寫可以非常廣泛。電視劇卻是通過熒屏畫麵，使觀眾觀看而產生的視覺形象，因此有些在文學著作符合情理的情節，在電視劇中就容易失真。比如，馬琳失蹤的情節處理，主要是電視劇對飲馬河基地周邊設計的場景不多，也沒有複雜的地形，馬琳被老牧民救出，又送到醫院截肢，生小孩，而部隊和當地政府多少年都不知情，顯得不合情理。此外，對於安寧後來得肝癌等情節也讓人感到意外，使人不知這些情節的用意。電視劇是“是遺憾的藝術”，有不足之處也是正常的。這並不影響《天嘯》電視劇所取得的藝術成就：一部“兵戲”能寫得如此多情多義，扣人心弦確實難得。鑄就了真情，就創造了藝術的輝煌——這是我的觀後感。
2008年8月18日