4.江子：《贛江以西》
用江子自己的話，他是前詩人寫散文。因此他的散文有盎然的詩意，湧動著一種溫潤的靈動。即便是一些紅色題材，也透出詩的溫暖與氤氳，比如《鍘刀下的蘭》，寫劉胡蘭；《懷念一張臉》，寫解放軍的一個班長；《玉一樣的山，玉一樣的人》，寫方誌敏。讀江子的散文時常可以聽到一種銀器的微響，像月光一樣清冷的騷動。總的感覺是，故鄉是江子的支點，詩歌是他散文背後的魅影。
5.李曉君：《江南未雪》
李曉君的散文筆法細密，節奏舒緩，有一種自戀的定力和清寂的風格。《江南未雪》的副題是“1990年代一個南方鄉鎮的日常生活”，描寫故鄉的人與事，因為是自己的青春經曆，故而充滿懷念的思緒。李曉君認為，“文學不等於生活本身”，在這本紀實的作品裏麵“不乏作者大膽的虛構和臆想。”他這本散文集，給我的感覺是，以散文的名義撰寫小說，或者說是，以小說的手法撰寫散文。
6.王曉莉：《笨拙的土豆》
王曉莉描寫城市生活，講述城市背後的張力，挖掘令她感動的幽隱。比如《秘密站台》。王曉莉的城市是多元化的，有親人、有路人、有植物、有會議桌、有食堂、有米中的蟲子。都市有什麼，王曉莉筆下就有什麼。總之，與江子等人不同，王曉莉的故鄉是南昌，用女性的視角解讀城市。王曉莉認為寫文章如同造房子，要注意結構，最後是畫龍點睛。她的散文簡潔而有節製，犀利而不失靈動，對她的確要青眼相加。作者要懂得刪減，沒有刪減不成文字。許多人忘記了這個基本的作文之道。這本散文集的題目是《笨拙的土豆》，寫出這樣文字的人怎麼是“笨拙”呢？
7.安然：《麥田裏的農婦》
安然敏感多思。與上麵幾位散文家不同，安然注重心靈展示。她在《麥田裏的農夫婦》結尾寫道：“因為靈魂不安，所以向往寧靜；因為精神孤獨，所以向往有所依據；因為日子粗糙，所以向往詩意。”
在文體上，安然顯示了追求單純、幹淨的成績與努力。
8.朱強：《朱強作品集》
朱強的散文平實、厚重而有曆史的雕塑感。比如《墟土》。作者通過對墟土的探索與考察，顯示出對曆史斷層的憂慮。作者把古今時空、文史哲理糅合在一起，在穿透式的敘述之中展示了一種大氣場。
二
1.散文的地域與流派
人民文學出版社出版的五部散文集，有一個總標題是“江右新散文”。在中國的傳統文化裏，以坐北麵南的朝向為基準，以東為左，以西為右。長江以東的地區位於左側，故稱江左。江西位於江南的西麵，因此稱講江右。
江右新散文就是江西新散文。在同一個地方生活，是不是可以形成一個流派呢？作為一個流派有許多因素，重要的是要有共同的敘事風格。江西的散文作家是否可以考慮這個問題，尋找大家認可的共同點，從而形成江右流派呢？這大概有些難度和分歧。如果不能形成流派，那麼在同一地域、同一時代的散文作品中，在自然景觀、社會民俗與人文情懷中總能夠尋覓到某種地域方麵的聯係吧！
2.向小說學習什麼