此圖畫成時，王已是八十二歲高齡，可是從畫麵上絲毫看不出有衰老的跡象，線條細若遊絲，勁如屈鐵，筆力老練純熟，畫風細潤明快，融合眾家筆法之長。構圖布景顯出畫家胸有成竹，景物配置自然寫實，氣度不凡。吳湖帆讚此圖：“以大章法布寫小遠景。”《夏五吟梅圖》現藏於北京故宮博物院。
元 倪瓚《容膝齋圖》 立軸紙本墨畫畫芯尺寸：縱74.7厘米 橫35.5厘米
倪瓚（1301—1374年），元代畫家，元四家之一。字元鎮，號雲林，別號幻霞生、荊蠻民、奚元朗等，常州無錫梅裏祗陀村（今江蘇省無錫市梅裏鎮）人。倪瓚書法天然古淡，得自分隸，有魏晉人風致，尤擅長畫山水、枯木、竹石，多以水墨為之，偶亦著色。山水畫初宗董源，後參以荊浩、關仝，山石樹木兼師李成。崇尚疏簡畫法，以天真幽淡為趣，能脫出古法，別開蹊徑。作品大多取材於太湖一帶景色，好作疏林坡岸，淺水遙嶺之景，章法極簡，於簡中寓繁；多用枯筆幹擦，淡雅鬆秀，似嫩而實蒼，風格蕭散超逸，獨樹一幟，與黃公望、吳鎮、王蒙並稱“元四家”，為文人山水畫作出了新的創造和發展。
《容膝齋》作於明太祖洪武五年（1372年），時年七十二，畫贈其友檗軒。檗軒藏之三年，再請雲林補題，寄贈潘仁仲醫師。容膝齋是潘仁仲休閑居處。采“一河兩岸”構圖，筆墨極為淡雅，山石土坡以幹筆橫皴，再用焦墨點苔，畫樹墨色層次較多，近坡皴多染少，特覺清勁，畫麵簡逸蕭疏，風神淡遠。此畫分近、中、遠三景，近處作平坡，上植數枝樹木，間或綴以茅舍亭閣；遠處作巒頭或低矮的土坡。作為近景與遠景之間的過渡部分則多為大片空白，不著一墨，是為湖水。自署“壬子歲（1372年）七月五日雲林生寫”。兩年後再題謂：“贈寄仁仲醫師。且錫山予之故鄉也，容膝齋則仁仲燕居之所。”“他日將歸故鄉，登斯齋，持卮酒，展期圖，為仁仲壽。”方知此圖乃是寄放在醫師仁仲之“容膝齋”，以備他日為仁仲祝壽之用。比之17年前畫的《漁莊秋霽圖》，雖章法相似，但用筆更剛勁灑脫，“折帶皴”更顯得老辣純熟，風神飄逸。倪瓚隱居於太湖四周的宜興、常州、湖州、鬆江一帶，常領略這裏秀麗清幽的湖光山色，他的畫也多取材於此。《容膝齋圖》現藏於台北故宮博物院。
編者按：
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明 董其昌《葑涇訪古圖》 80×29.8厘米2700元
唐 韓《牧馬圖》 27.5×34.1厘米 1200元
清 王《夏五吟梅圖》 90.7×69.1厘米 7540元
元 倪瓚《容膝齋圖》 74.7×35.5厘米 2700元