藏書論畫
作者：東方博古
明 董其昌《葑涇訪古圖》 立軸畫芯尺寸：縱80厘米橫29.8厘米
董其昌（1555-1636年），華亭人。字玄宰，號思白、香光，以書法揚名，行草為明代之冠。畫得宋元之法，擅作山水。此幅為其四十八歲時所畫，筆墨蘊藉，堪稱佳作。董其昌少年時即負盛名，家中富有，好書畫，並以書法名垂海內。神宗萬曆十七年中進士，官至南京禮部尚書，曾任太子太保等職。精鑒賞，富收藏，既是畫家、書法家，又兼美術評論家。著書有《容台集》《容台別集》《畫禪室隨筆》《畫旨》《畫眼》等。平生對書畫理論見解相當豐富，竭力推崇和提倡“文人畫”的“士氣”。曾說：“讀萬卷書，行萬裏路”。他的山水畫大體有兩種麵貌，一種是水墨或兼用淺絳法，這種麵貌的作品比較常見；另一種則是青綠設色，時有出以沒骨，比較少見。他十分注重師法古人的傳統技法，題材變化較少，但在筆和墨的運用上，有獨特的造詣。他的繪畫作品，經常是臨仿宋元名家的畫法，並在題識中加以標榜，雖然處處講摹古，但不泥古不化，而能脫窠臼，自成風格。其畫法特點，在師承古代名家的基礎上，將書法的筆墨修養，融會於繪畫的皴、擦、點劃之中。因而他所作山川樹石、煙雲流潤，柔中有骨力，轉折靈變，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸。他的畫風在當時聲望顯著，成為“華亭派”的首領。
他的書法廣泛臨學古人，融會變化，尤其擅長行、楷書。早年他從顏真卿入手，後改學虞世南。他認為唐書不如魏、晉，於是又學鍾繇、王羲之，兼吸取李邕、徐浩、楊凝式、米芾等各家之長，晚年仍歸入顏真卿。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，自成一體，筆畫圓勁秀逸，平淡古樸。在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。他作書與作畫都以生拙取勝。他的書法影響深遠，一直到清代中期，康熙、乾隆都以董書為宗法。《葑涇訪古圖》現藏於台北故宮博物院。
唐 韓《牧馬圖》 絹本 設色畫芯尺寸：縱27.5厘米橫34.1厘米
本幅畫一牧馬人騎白馬，牽一匹黑駿，並轡而行。上有宋徽宗（1082—1135年）題字：“韓真跡，丁亥禦筆。”依徽宗之題，本幅作者應是韓（活動於八世紀中葉），是唐玄宗（712—756年）在位時期的畫馬名家。《牧馬圖》描繪駿馬肥碩雄駿的英姿。圖中畫黑白二馬，一奚官虯髻戴頭巾，手執韁緩行。此圖線條纖細遒勁，勾出馬的健壯體形，黑馬身配朱地花紋錦鞍，更顯示出其神采；人物衣紋疏密有致，結構嚴謹，用筆沉著，神采生動，純是從寫生中得來。元湯《畫鑒》說韓“畫馬得骨肉停勻法……至於傳染，色入兼素”。宋董卣《廣川畫跋》說：“世傳韓凡作馬，必考時日，麵方位，然後定形骨毛色。”這些記載從這幅《牧馬圖》可得見其大概。《牧馬圖》原為《名繪集珍》冊中之一幀，現藏於台北故宮博物院。
清 王《夏五吟梅圖》 立軸紙本畫芯尺寸：縱90.7厘米 橫60.1厘米
王（公元1632-1717年），字石穀，號天放閑人、雪笠道人、清暉主人、耕煙外史等，出身於文人世家，祖上五代擅畫。他崇拜元四家，吸收元四家之長，進一步提高了藝術表現力，是清代著名山水畫家，與王時敏、王鑒、王原祁合稱“清四家”，加上吳曆、惲壽平又稱“清六家”。曾為康熙皇帝主繪《康熙南巡圖》，頗受讚譽。