無論程門還是程言，都是勝於才情，而遜於功力。雖然程門在介入瓷畫創作以前即已是知名的畫師，但是我們在他的作品中還是更能感受到一個天才畫家的靈感和悟性，而非過人的基礎實力。在中國瓷畫曆史上，程門將是一個難以複製的奇跡，甚至他的兒子程言，盡管複製了他的麵貌，卻難以企及他在瓷畫曆史的地位。
現在我們習慣並稱程、金、王三大宗師，把程門放在淺絳瓷畫至尊的地位。如果從他的作品流傳之廣，對後世的影響之大的角度，他是當之無愧的。如果我們追求曆史的真實麵目，淺絳瓷畫的開宗立派，似乎更應該歸功於比他更早的禦窯廠畫師的頭上。今天我們知道，胡夔比程門大約年長30歲，王少維、金品卿大約比胡夔年長15歲。程門作為民間的知名畫家，又曾經鬻瓷資生，一定是受到胡、金、王等先於他的名家的啟發和影響。胡、王、金作為禦窯廠名師，手底必有大量瓷胎、瓷繪材料，具備探索新的瓷繪表現方式的物質條件和環境。他們在完成禦用瓷器繪製任務的閑暇中隨意消遣幾筆，可能就是淺絳的雛形。然而，現成的瓷器、顏料和燒作技師，這對一個普通紙絹畫家卻未必是一件容易的事情。無論從客觀條件上推測，還是從目前掌握的實物推斷，程門創立淺絳彩的立論很難成立。
河北張森先生指出，“程、金、王三人的淺絳彩作品中，尚無一例早於同治五年（1866年）的。最早的也在同治十二年（1873年）。而程門到景德鎮畫瓷是同治十年（1871年）前後的事。可否推斷為：淺絳彩瓷畫的產生是程門作為成名的書畫家掛籍禦廠之後，與金、王兩大瓷畫師切磋碰撞而後生產的？聊備一說。”筆者曾經認同這一觀點，但隨著一些同治期間淺絳彩作品的浮現，筆者發現同治十年以前已經有比較成熟的淺絳彩作品，這就更加說明淺絳的開創者不是程門，而是之前的禦窯畫師。
筆者曾多次提及胡夔1867年創作的“一百二十有零圖尊”。這件作品雖然基本上還屬於低溫墨彩範疇，但仔細觀察不難發現殘留有少量赭石或礬紅設色，實際上就是後來的淺絳彩料。另外見過金品卿的一些早期淺絳作品，無論從畫風還是用料都和這件作品極其類似。而在這個時候程門還很年輕，創造淺絳瓷繪工藝的可能性不大。
畫淺絳彩瓷，在胡、王、金手裏可能隻是雅玩而已，尤其是王、金都有一些無款的作品，說明他們作為禦窯廠畫師可能在署名上還是有顧及的。我們可以想見，胡、金、王的淺絳作品在當時會受到怎樣的追捧和珍愛。也許正因為如此，啟發了身在民間而又頗具才情的程門，促使他投身淺絳瓷畫的創作。而兩度進禦窯廠作畫的經曆，更會給他的作品蒙上一層傳奇色彩，成為人們追逐的目標。
程門雖然年齡比較小，但是他的淺絳彩創作活躍期，大致同王少維、金品卿一樣，都是從同治末（同治十二年）到光緒中期（光緒十三年），之後再不見有紀年款作品。有研究者指出，王少維光緒十三年時年逾七十，應當屬於年邁封筆；金品卿如年齡相若，也應相類。而程門在光緒十五年隻有56歲左右，正值盛年，是英年早逝，還是主動封筆為自己的晚輩程言等留出發展空間，一直是一個疑惑。通過張鳴珂所寫的《寒鬆閣談藝錄》，我們大致可以認同英年早逝的猜測。難以想象，如果程門和胡、王、金一樣高壽，會給我們留下怎樣精彩的作品，中國淺絳瓷畫的曆史又該怎樣去寫。可惜，曆史不允許假設，我們注定隻能借助現有的程門作品，來追思這位卓越不群、英年早逝的淺絳大師了。 （責編：雨嵐）