1938年12月1日，梁實秋在重慶《中央日報》主編的副刊《平明》麵世，他在類似發刊詞的編者的話裏有如下一段文字：
現在抗戰高於一切，所以有人一下筆就忘不了抗戰，我的意見稍為不同，於抗戰有關的材料，我們最為歡迎，但是與抗戰無關的材料，隻要真實流暢，也是好的，不必勉強把抗戰截搭上去。至於空洞的”抗戰八股”，那是對誰都沒有益處的。
梁實秋所謂“與抗戰無關的材料”，在現實中是不存在的。抗日戰爭這樣一個風雷激蕩的年代，需要文藝工作者創作大量優秀的文藝作品為之謳歌、為之呐喊、為之呼籲、為之服務。同時，這樣一個時時都將發生動人心魄、憾人心靈的劇烈變化或重大事件的非凡年代，也向文藝和文藝工作者提出了特殊的時代要求和崇高的曆史使命。
早在抗戰初期，毛澤東就反複強調“抗日的政治動員”對於奪取戰爭勝利的極端重要性，認為“如此偉大的民族革命戰爭，沒有普遍和深入的政治動員，是不能勝利的”。怎樣去動員呢？毛澤東提出了多種方式：“靠口說，靠傳單布告，靠報紙書冊，靠戲劇電影，靠學校，靠民眾團體靠幹部人員。”由毛澤東等“魯藝”發起人起草的《魯迅藝術學院創立緣起》中也指出：“藝術——戲劇、音樂、美術、文學是宣傳鼓動與組織群眾最有力的武器，藝術工作者——這是對於目前抗戰不可缺少的力量。”由此可見，文藝宣傳、鼓動，無疑是多種政治動員中的極為重要的一種形式。因為文藝作品比實際生活更強烈、更集中、更典型，因此它能“使人民群眾驚醒起來，感奮起來，推動人民群眾走向團結和鬥爭”。
從文學作品的創作來看，反映階級鬥爭、民族解放鬥爭新題材、新主題的作品占主要地位，是延安抗日文化的一個顯著特點。文學來源於生活，隨著廣大文藝工作者深入生活，大批反映實際鬥爭的全新主題的作品創作出來。以《中國人民文藝叢書》所收入的177篇作品為例，其中以抗日戰爭和軍隊為主題、題材的作品101篇，占總數的57.06%；以農村土地鬥爭和其他各種反封建鬥爭為主題、題材的作品41篇，占總數的23.16%；以描寫工農業生產為主題、題材的作品16篇，占總數的9.04%。由此，我們不難看出，反映民族解放鬥爭，階級鬥爭和勞動生產的作品成為當時文藝創作中壓倒一切的主題。（作者單位：貴陽醫學院社會科學部）
注解
①《大公報》社評：《中國文藝往哪裏走？》《大公報》，1947年5月5日。
②中華全國文藝界抗敵協會：《中華全國文藝界抗敵協會發起旨趣》，《文藝月刊·戰時特刊》，1938年第9期。
③陝甘寧邊區文化界救亡協會：《我們關於目前文化運動的意見》，《解放》，1938年第39期。
④“七七七”文藝獎金委員會：《“七七七”文藝獎金緣起及辦法》，《抗戰日報》，1944年3月2日。
⑤丁玲：《文藝在蘇區》，《解放》，1937年第3期。
⑥鄧拓：《三民主義的現實主義與文藝創作諸問題》，《邊區文化》，1939年第1期。
⑦可夫：《延安在文藝上的進步》，《解放》，1938年第47期。
⑧毛澤東：《中國共產黨在民族戰爭中的地位》，《毛澤東選集》第2卷，人民出版社，1991年版第534頁。
⑨毛澤東：《在延安文藝座談會上的講話》，《毛澤東選集》第3卷，人民出版社，1991年版第851頁。
⑩毛澤東：《毛澤東選集》，第二卷856頁，北京，人民出版社1991年。
艾思奇：《舊形式新問題》《文藝突擊》第1卷第2期。
徐懋庸：《民間藝術形式的采用》《新中華報》1938年第4號；周揚《對舊形式利用在文學上的一個看法》《中國文藝》1940年第1號。
《舊形式運用的基本原則》《文藝陣地》第3卷第10期，1939年9月1日版。
中共中央書記處編：《六大以來——黨內秘密文件》（上），人民出版社1981年第1版，第846頁。
《毛澤東選集》第2卷，人民出版社1991年第2版，第481頁。
毛澤東等：《魯迅藝術學院創立緣起》，《文學運動史料選》第4冊，上海教育出版社1979年版，第22頁。
《毛澤東選集》第3卷，人民出版社1991年第2版，第861頁。