淺析中國畫賦予水墨動畫的意境美
藝術之窗
作者：範曉燦
摘要：水墨動畫是我國特有的動畫形式，它享有中國畫賦予的獨特的意境美，在世界動畫的大舞台上散發著強烈的東方文化氣息，另世界為之側目。在當代快節奏的生活中，複雜的傳統水墨動畫製作手法已經無法跟上時代的步伐，還好電腦軟件適時出現，在不改變水墨動畫風格的基礎上，帶給觀者一樣的視覺享受。
關鍵詞：中國畫水墨動畫意境
水墨動畫是在世界動畫史上刮起的動畫中國風，它產生於上個世紀60年代，國際上的動畫師被被中國水墨動畫的神秘深深吸引，它打破以往傳統動畫“單線平塗”的製作方法，展現出中國畫意境美的特色，它不僅充分地融合了中國的傳統藝術，也非常直觀地展現了中國傳統文化的審美特色。早期中國的水墨動畫在國際上享有盛譽，曾獲得很多大獎，水墨動畫運用中國畫的表現形式使畫麵富有獨特的意境美，更加有強烈的東方文化氣息，在世界動畫的大舞台上大放異彩。
一、水墨動畫在設計上的水墨語境
水墨動畫逐幀觀看就會呈現出一幅幅完整的中國畫，從畫麵構圖考慮到畫麵的完整性和意境美，反過來講，水墨動畫在設計上講究的是中國畫的構圖美感和體現出的意境美。
中國繪畫的特征正是在線條藝術的表現形式上，而中國水墨畫的線條，“墨趣”斐然，表現形式多樣，是中國畫家用以概括、抽取自然形象，融入情思意境，達到形神兼備藝術交過的基本手段，具有很強的表現力。中國動畫師們正是看到了中國水墨畫的魅力，將水墨造型直接運用於動畫中，突破了動畫電影上一貫的“單線平塗”的形式，經過長期的探索實踐，終於研製成功了水墨動畫。水墨動畫片“是以造型作為一種信息傳遞的手段，又通過造型給觀眾以巨大的藝術感染力，並形成影視空間和銀幕形象獨特規律。”
水墨動畫是以中國傳統水墨畫中的物象為造型基礎，以中國筆墨線條語言融入畫麵中的動畫片種。國畫家李可染在其《牧歸圖》、《暮韻圖》等一係列表現農村牧童生活情趣的作品中，特別強調這種造型語言：焦墨塑造了如碑拓似的通體烏黑的牛，一線牽連了用白描勾勒的小巧牧童；俏皮的牧童伏在笨拙的牛背上，大塊的黑拖出了小塊的白；夏木蔭濃處躲藏著稚氣的牧童；當牛不該搶奪主角鏡頭時，旺旺隻落得虛筆淡墨的身影。李可染的牛與牧童運用到動畫製作中，別具生活情趣。水墨動畫片《牧笛》，正是借用了李可染所繪的牛與牧童的造型，姿態各異。整部影片充滿詩情畫意，是一幅清麗淡雅的放牧圖，如一首質樸雋永的田園詩，又如一首娓娓動聽的鋼琴曲。畫麵優美，已經深遠，節奏流暢，給觀眾以美的享受。
在場景和角色的設計上很講究形式上的美感，水墨動畫的畫麵水墨濃淡幹事、線條疏密繁簡等給畫麵帶來層次感和節奏感，筆墨運勢極強地表達著物象的質感及藝術家的情感。齊白石先生筆下的蝦，筆墨濃淡相宜，蝌蚪的布局顯得有聚有散、疏密有致。吳山明先生的角色造型設計，線條疏密變化富有彈性，人物舉手投足間流露出儒雅的氣質。中國傳統繪畫的構圖方式還體現在整篇畫麵布局，《山水情》中畫麵追求均衡的布局，山、水、樹、石及人之間互分賓主，互相呼應，畫麵虛實布白得當，有力地營造著清新、灑脫、空靈、飄逸的格調。
二、中國畫在水墨動畫中的意境美
水墨動畫給人帶來的意境美說到底是中國畫的意境美，中國傳統文化石中國水墨畫發展的根源，中國水墨畫的意境衍生離不開中國傳統文化。當觀眾看到中國水墨動畫後立即感受到濃濃的東方氣息，不僅是因為中國畫的畫風早已在人們心中根深蒂固，最主要的是觀眾能夠從水墨動畫中感受到濃濃的中國傳統文化。
水墨動畫的美術風格來源於中國的傳統水墨畫。在中國傳統水墨畫中，把淡泊、飄逸、虛無、清雅、恬靜、飄渺、消散、衝融、簡遠、空靈、疏曠、寂寥發揮到了極致。這樣的感情正是源於中國傳統文化中儒學、佛學、道學。儒學文化講究“人品即畫品，畫品即人品”，不但表現出中國畫家對繪畫的態度，也從畫中體現出畫家的正直儒雅。佛學理論中“色空、中道、圓融”的思想，將中國藝術推向一個講究內涵、講究深度、空靈、無我的藝術境界。道學文化主張天、地、人合一的思想，把“自然”、“虛無”視為萬象的源泉，甚至影響到中國畫的技法及構圖理論中提到“師法自然”、“氣韻生動”。