二、月亮意象的氛圍象征功能
《金鎖記》開頭的七句話中，月亮、月亮、月色反反複複出現了八次。小說開篇即以不斷變幻的視角，對不同時空的月亮感慨唏噓，隨意遐想，月影淚痕，相映互照，渲染出滿紙悲涼：
三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢的一個紅黃的濕暈，像朵雲軒信筏上落了一滴淚珠，陳舊而模糊。老年人回憶中的三十年前的月是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦往回看，再好的月色也不免帶點淒涼。
然後筆鋒巧妙地一轉，“月光照到薑公館新娶的三奶奶的陪嫁丫鬟鳳蕭的枕邊“，追隨著月光把讀者帶入了故事特定的氛圍之中了。結尾又回到月亮上，“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了”，首尾呼應，以其象征氛圍包容籠罩故事全篇。就氛圍象征來說，“月亮”意象在《金鎖記》中的功能可以說是一種“整體的象征”。
密集的月亮意象可以構築象征氛圍，月亮的“碎片”同樣可以具有此種功能。《浮花浪蕊》發表於80年代，小說敘述帶有“意識流“的特點。女主人公洛貞的處境，似乎是不幸的“她”的漂泊命運的延續，又仿佛是步白流蘇的後塵去追尋生命的歸宿。然而洛貞的漂泊盡頭究竟在哪裏卻非常渺茫。在東渡日本的船上，她南下香港的前因後果，以及另一個女人範妮破碎的婚姻，斷續卻又完整地被洛貞的追憶和聯想所濃縮和再現。文中不再有對月亮的直接描寫，那照片中“月下玫瑰”，“看燈賞月”的繁榮，“月下冰裝擁舞”的浪漫，都不過是洛貞想象或回憶中月亮的片光碎影。月亮“碎片”和海上漂泊的背景相疊加，象征地烘托出女性人生殘缺的淒涼孤寂的氛圍。
總之，月亮意象烘托出小說蒼涼淒迷的氛圍，承載著豐富複雜的心理內涵，浸透著辛酸慘痛的人生況味，從而使張愛玲的小說彌漫著濃鬱的象征色彩，深刻領悟到一個飽經人世滄桑的，充滿悲劇意識的活生生靈魂蒼涼的啟示！（作者單位：河北傳媒學院）
注釋：
①轉引自邵迎建：《傳奇文學與流言人生》，三聯書店，1998年版，第145頁
②夏誌清：《中國現代小說家》，台灣傳記文學出版社，1985年，第57頁
③胡蘭成：《今生今世》，轉引自陳子善編：《私語張愛玲》，浙江文藝出版社，1995年版社，第157頁.
④韋勒克.沃倫：《文學理論》，三聯書店，1984年，第203頁，205頁。
參考文獻：
[1]楊水晶：《蟬——夜訪張愛玲》，轉引自陳子善編：《私語張愛玲》，第102頁。
[2]張愛玲 自己的文章[A]，張愛玲文集（第四卷）[C] 合肥：安徽文藝出版社，1992.172
[3]張愛玲 金鎖記[A].張愛玲文集（第二卷）[C].合肥：安徽文藝出版社，1992.120
[4]蕭南選編《貴族才女張愛玲》 四川文藝出版社，1995年
[5]季季、關鴻編《永遠的張愛玲》，學林出版社，1996年
[6]傅雷：論張愛玲的小說[A] 張愛玲文集（第四卷）[C]合肥：安徽文藝出版社.1992.404
[7]柯靈： 遙寄張愛玲[A] 張愛玲文集（第四卷） [C] 合肥：安徽文藝出版社