作者是用諷刺的筆調來描寫這三個寶貝的。我說作者對作品中那對小愛人的反應處理得好，因為在聽了那位“嬌滴滴”的“高論”以後，他們“交換了一個不滿的眼色”，嘀咕道：“難道現代化會從天上掉下來！”然後走到較普通的家具跟前去了。經過商量，小夥子開出了一張清單，後來又刷去平櫃，以便買收音機。小夥子擔心自己的丈母娘會不滿意，姑娘立刻叫他放心，而她隨又一眼瞥見了那些高級家具，高興地說：“國家富了，我們也能用上那樣的家具的……”於是，兩個人就歡天喜地跑去繳款。
盡管我對小說中喂糖果、喂饅頭的描寫有過微詞，但整個說來，作為一位新人的處女作，《辦婚事的年輕人》畢竟是一篇好作品。當讀到對未來滿懷信心地跑去繳款的時候，我曾經憑自己的老經驗猜想，作品的結尾無非是親友們鬧房和吃喜糖一類喜劇性的情節。然而不然！當姑娘正在檢查家具有沒有脫漆、碰傷的地方，等小夥子去借板車的時候，門外傳來一陣叫嚷把她引了出去：原來小夥子暈倒了！在群眾的熱情幫助下，醫生、護士立刻來了，采取了應有的治療措施。對姑娘的眼淚和責怪，小夥子說得多麼好嗬：“最困難的時刻就要過去了，目前，我們再咬咬牙，以後，會越來越好的……”而小說也就這樣頗有回味地結束了。
打從小夥子暈倒到治療，以及兩位情侶的對話這最後一個段落，起初，我有點異峰突起的感覺；冷靜一想，原來作者早在前安排了伏線。那個家具店隔壁不就是聯合診所麼？他工資級別不也跟那穿橘黃喇叭褲的“男中音”一樣低嗎？加上自奉菲薄、刻苦學習，熬夜熬得“眼圈都是青的”，這就有可能患貧血症，以至暈倒在地。
不錯，這一轉折並不勉強，但我又想，是不是另外還有同樣，乃至更為自然的結束呢？依我看，按照人物的性格、處境，是會有其他結束供作者選擇的。當然不必一定要以“洞房花燭”告終，但是至少可以寫得高昂一點，或者輕鬆愉快一點，不要弄得那麼嚴重，叫人多少感到壓抑。
從作品內容看，那對小愛人顯然知道青年一代遭受的困難是怎麼來的，也清楚這一代人有各種“傷病員”都得醫治。作者本人當然更加清楚，否則她不可能那樣細致地描繪他們的生活和精神境界。我還感覺到，作者自己很可能就是個過來人。甚至由於目擊身經的創痛比較嚴重，她本人的傷口似乎並未完全愈合，因而在作品中投下一點陰影。
作為一個同行，我想在這裏向包川同誌建議：當你描寫我們青年一代的生活的時候，千萬不要讓自己的思想感情停留在動亂十年的苦難年月裏。最好的辦法是積極投入到千千萬萬獻身於四化的工農群眾中去，同時學會在馬克思主義指導下對生活進行觀察、分析和獨立思考，又能虛心聽取各方麵的意見，這樣，就一定能寫出更好的作品來。
〖=BT(〗她在大海邊拾貝——關於包川的小說
馬識途〖=〗
青年女作家包川同誌——唉，還是讓我叫她小包吧——的第一本小說集就要出版了。我樂意為這本集子寫一篇序言。
但是，當我展開稿紙，握住鋼筆，卻猶疑起來。寫什麼好呢？如果隨手寫一篇應景文章，倒也不難。隻消對這位作家表示鼓勵，並且說些老生常談，比如善於觀察、敏於思考、勤於寫作之類的話，或者還加上諸如“博觀約取，厚積薄發”，要愛惜羽毛之類的諍言，便可以了。但是我不願！那麼把小包已經發表的作品認真研究一番，學一個文學評論家那樣，對小包和她的作品進行剖析，從作品的思想性和藝術性等方麵，縷析條陳，發表一點真知灼見。這樣做，毫無疑問，對小包和讀者都較有好處，至少我可以免於浪費了自己的時間後，還去浪費小包和讀者的時間。這是最好不過的了，然而我不能！我不僅缺乏作為一個文學評論家的才幹，而且也抽不出太多的時間來悉心研讀，認真思考。想來想去，沒有辦法，隻好把我和小包幾次就她的作品擺談的話寫下來充數。然而，這絕不是濫竽。我說的話可能小包和讀者不同意，但這是我發自肺腑的真誠話，我是相信這句格言的：真誠的錯話比虛偽的“真話”要好得多。不，這簡真是不能比的。
我叫這位女作家為小包，並且奉上青年作家的桂冠，讀者也許會想，她一定是一位年齡不過三十的女青年，梳著調皮的小雙辮或“馬尾巴”，有著一泓清水般的大眼睛以及“巧笑倩兮”的麵容吧，其實不然。小包不僅已過了“而立”之年，而且已步入了“不惑”之歲，行年四十矣！然而我還是叫她小包，還是叫她青年作家，這便是我們這個國家的特殊國情，每一個人都被迫從自己的年齡中拿出荒蕪的十年來丟到秋江河裏去。小包正是這樣一朵遲開的鮮花，四十歲的青年作家！她的才華早應該在她二十歲左右的時候煥發出來，然而她遲遲到近四十歲的時候，才嶄露頭角，發表了十幾篇作品，有一篇曾在全國評獎中獲獎。我之所以叫她青年作家，主要是指她才開始葆其美妙的創作青春，同時也指她的作品是那樣地充滿青春活力和熱情。