“張大千臨摹敦煌壁畫展覽”告一段落後，張大千十分厭倦於頻繁的各種應酬，遂帶領家室弟子們搬到了成都城北的昭覺寺借宿，在清幽肅穆的寺廟裏，每日裏筆耕不輟，或寫字作畫，或教習弟子們，或擺龍門陣，樂此不疲，倒其樂融融，作品也積累頗多，積極準備畫展以賣畫還債。
一天，他正在昭覺寺裏畫畫，忽聽到外邊鑼鼓喧囂，鞭炮陣陣，人聲鼎沸，甚至平時肅穆清靜的昭覺寺，也鍾鼓齊鳴。他正納悶時，隻見一位好友跌跌撞撞闖了進來，氣喘籲籲地喊道：“大千，好消息，特大好消息！我們勝利了，勝利了！小日本鬼子戰敗了，投降了！”
張大千興奮得使勁地搓著手，一下子不知道幹什麼好了。在屋內轉了幾圈後，他很自然地停在了畫案前，抓起一隻特大號的毛筆，狂熱地在宣紙上宣泄自己抑製不住的狂喜，任憑感情奔放洶湧……其情其景，使他突然想起杜甫的那首著名的《聞官軍收河南河北》的詩：
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂！
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
頓時，張大千筆底生花，一幅濃淡相間、豪放雄渾、力透紙背、氣勢磅礴如巨瀾的《荷花圖》激情澎湃而成。他將自己滿腔的激情和如潮的思緒都傾注在此畫中，還激情澎湃地在畫上題了一首詩：
夫喜收京杜老狂，笑嗤胡虜漫披猖。
眼前不忍池頭水，看洗紅妝解佩裳。
他把自己比喻成“杜老”。還在詩後加題曰：“乙酉八月，倭寇歸降，舉國狂歡。”又注雲：“不忍池在東京，為賞荷最勝處也。爰記。”
1945年8月，張大千的老友葉淺予專程從重慶來成都拜訪他，好友重逢，自然非常高興。葉淺予與張大千早在20年代末期就在上海認識了，並一起舉辦過“黃山景色書畫攝影展覽”。還在張大千就任中央大學教授時，葉淺予也正好定居南京，當時的身份是以畫漫畫為業的自由職業者，他非常喜歡張大千的畫，經常看他上課，觀其畫畫，陪其聊天，一來二去遂成為摯友。
張大千在成都舉辦敦煌臨摹作品展時，葉淺予也去看過，被張大千的新成就所吸引，於是便想向張大千學習國畫畫法。他這次來成都，就是專程來向張大千討教的。張大千自然謙虛一番，很誠懇地說：“不敢當，實在不敢當！業兄，你我皆是好朋友，何必說那些啥子‘要向我學習’的客氣話？這些話，實在是太見外了嘛！你就住在我這裏，我管你包吃包住，你就安心陪我畫畫兒好了，莫要說那些見外話，如何？”
葉淺予就搬進了張大千的家，每天看張大千畫畫，看他如何構圖，如何布局，如何行筆用墨，如何設色勾勒等等，兩人朝夕相處，這一住就是兩三個月，葉淺予對張大千的性格、思想、愛好及藝術風格了如指掌。
有一天，大千在昭覺寺裏即興作畫，僅用一天時間就以四張丈二大紙畫了一堂《荷花通景大屏》。葉淺予被張大千作畫的氣勢和神速所懾服，吃驚之餘，用他最擅長的漫畫手法畫了一幅《丈二通景》，記錄當時的情形：隻見地上鋪著四張丈二巨幅，張大千伏在地上，凝神遐思，提筆揮毫，其左右各立有一子一女，分別為其捧硯或持盂。
後來，謝稚柳在此幅漫畫上題字：“大千伏地寫蓮花丈二通景屏。其左持水盂者，為其女子拾得；右鞠躬捧硯者，為其子羅羅；袖手旁觀者，昭覺寺方丈定慧；張目決眥、兩袖插褲袋者，則製圖者葉淺予也！”
葉淺予漫畫中的張大千神采飛揚，氣質超凡脫俗，一副畫仙畫聖的超然狀態，很是傳神。後來，葉淺予準備去康定寫生和遊覽西藏，就要告別張大千了，心裏很是難舍，就又創作了《大畫案》、《唐美人》、《胡子畫胡子》、《聚精會神》、《起稿》等幾幅漫畫，連同《丈二通景》一起贈給了張大千，作為向他學習的臨別贈禮。