關於陳建功成精，我還可以說說來龍去脈。
新時期伊始，在京西煤礦當過10年窯哥們兒的陳建功，以其膾炙人口的小說《丹鳳眼》、《飄逝的花頭巾》闖入文壇，兩獲全國優秀小說獎，在北大中文係畢業後，調入北京作協，成為我們群裏最年輕的專業作家。他火爆過一陣子。《蓋棺》、《找樂》、《轆轤把胡同9號》、《京西有個騷韃子》陸續出籠，很多作品被譯成英、法、日、捷等文字在海外出版。他也去什麼美國、日本訪問，講學，還掙點兒洋錢，買回來釣魚竿兒，雖然中國魚不認東洋竿兒，他也向我輩炫耀過多次。自然也得到了什麼全國作協理事，北京青聯副主席之類的虛銜兒。然而這時並沒人說陳建功成精了。
1985年發表的中篇小說《卷毛》，是他的一部力作。是他第一個運用新北京的市井語言來描繪新北京的“小痞子”青年。在“老舍研究會”上有過這種意見，認為老舍式的京味小說不宜提倡了，因為它不適於描寫新北京。建功用自己的實踐，用《卷毛》回答了這種意見，在我們當中是帶了頭的。此後的京味小說和京味電視劇有了不小的發展，一直熱鬧到今天。在這次研討會上，有的同誌專門論述了“《卷毛》在新京味小說裏的曆史地位”。
1989年秋，與陳建功（左）在北京臥佛寺。
可是，當代文壇，各領風騷沒幾年。風風火火的陳建功此後幾乎“沉默”了整5年。
我說，照他這樣的好年紀兒，共和國的同齡人，幹什麼不行啊。可他既沒當官兒，也沒下海，沒玩兒現代派，也沒尋根。那時髦的蠻荒、空靈、孤獨、青春躁動、意識流、卡夫卡、薩特，被那麼多評論家捧上了天，建功就不想學一手？是學不來還是不肯學？大概二者皆有。他經曆了非常痛苦的5年。幹啥去了？學習民俗。從語言到故事，從心態到幽默，他要把北京的老少爺兒們吃透。當然還有文體，那也是從民族的、民俗的、中國的、北京的泥土中汲取營養，從西方橫移不行。這次研討會上，論者說他的3部新作，在民俗上達到了學者的水平，是有根有據的。
這3年建功的新作甚多，尤其是中篇《放生》、《耍叉》、《前科》最好。在語言、人物、文體方麵都上了個新台階，又充滿了人道精神和幽默。大家說他厚積薄發，十年磨一劍，是位成熟的作家了。更說他堅守文學崗位，耐得寂寞，潛心創作，不少篇章已達到雅俗共賞的藝術境界。這些話雖屬老調評論，倒也說得實在。至少證明召開這麼一次不花錢的研討會是值得的。不過，您小陳先生可別暈菜，40郎當歲兒畢竟年輕，誰知道您以後還會怎樣折個子烙餅呢？