寫作過程中遇到不少挫折，僅舉一例。入選《中國當代情詩文大展》的《賣雞蛋的小女孩》，先後寄了43家刊物（當時沒有電腦），均泥牛入海杳無音訊。正當我對文學絕望之時，《江漢工人報》“星光”副刊編輯蘆伶莉女士，慧眼識文，將“槍斃”了43回的《賣雞蛋的小女孩》發表了！那一刻，我流淚了。真是“男兒有淚不輕彈，隻因未到傷心處。”
江：我認為一個作家的創作風格的形成與他的經曆有著密不可分的聯係。請您對自己的經曆做一下介紹。
陳：我同意你的觀點：一個作家的創作風格的形成與他的經曆有著密不可分的聯係。關於我的經過，在緊挨著的提問中有詳細回答，這裏不再重複。
江：您的創作有沒有經曆過轉折或者說轉型，如果有都經曆哪些？
陳：轉折有多次：1989年，年僅56歲的父親因腦溢血突然離開了我，這是我人生第一次轉折。1990年元旦，我與曾愛華結為百年之好。這不僅是我人生也是我文學創作的轉折。1991年，我所在的化肥廠倒閉，上有老母，下有嗷嗷待哺的嬰兒，我麵臨巨大壓力。1992年10月1日，我以優異成績考入監利縣司法局當上一位律師至今。身為律師，我有機會與形形色色的人打交道，更深入地貼近了生活，更廣泛地接觸了生活，更清楚地洞悉了世態，更全麵地了解了民風，更準確地把握了生活中的一枝一葉，人物的一言一行。這些，無疑為我的創作積累了豐富的素材，我也從中提煉出了生活的真金。“他的小小說創作就此如虎添翼，翱翔到了更高遠的天空。”（康群語，見《為伊消得人憔悴》一文）2006年5月19日，是我終身難忘的日子。這一天，年僅45歲的胞兄離我而去。噩耗傳來，近淚無幹土，低空有斷雲。同年6月13日，因患甲狀腺我第一次走上了手術台。經曆了兩次生與死的考驗後，我的創作更加趨於理性了。2008年7月11日，在我連續申報八次之後，終於傳來佳音：我被批準加入中國作協。2008年10月18日，小小說作家網開辟了我的評論專欄，給了我一個很大很好的發展平台。2009年1月16日開通的湖北作家網，在文學鄂軍作家專欄推介陳勇。專欄分簡介，作品列表，訪談，評論，作品樣書等欄目，並配發照片。該專欄已推出碧野，姚雪垠，方方，劉醒龍，池莉，陳應鬆等77位湖北作家。2009年4月25日，湖北作協在武昌召開了我作品研討會，中國小說學會，美國教授穆愛莉等30多位知名人士及組織發來賀信，湖北作協主要負責人和武漢大學博導，教授，著名評論家樊星等20多人出席研討會。湖北作協為小小說作家召開研討會，我是第一人。2010年6月13日，我的文學評論集《聲音》參評第五屆魯迅文學獎。這不僅是對我評論的肯定，也是對小小說理論的一種肯定，現實意義與曆史意義不言而喻。小小說作家網2010年9月20日至10月10日，為我召開網上研討會，這又是一個轉折。轉型有一次，即由小小說寫作轉為小小說評論。時間應當從2010年元旦寫《中國當代微型小說百家論》開始。
江：在轉折時期作家苦苦的思索，我認為彌足珍貴。能不能結合您不同時期創作的作品做一下闡述。
陳：一個作家首先應當是思想家。我十分欣賞法國哲學家笛卡爾那句名言：“我思故我在。”在連續出版了《在水一方》等九部小小說集後，我便開始進行認真地思考：下一步文學之路該怎麼走？思考的結果，決定寫評論。之所以寫評論，目的有三：一、1980年嚐試寫小說，我就對評論產生了濃厚的興趣。逛書店時，既買小說集，也買評論集。在寫小說的同時，我比較係統地學習了文學理論專著，仔細地進行了一些理論思考，結合創作實踐，寫了一些評論文章，有的收入書中，有的在中國作協會刊《作家通訊》、《文藝報》、《百花園》、《寫作》、《小小說月刊》、《短篇小說》、《金山》、《當代文學研究》、《讀寫指南》、《魯北文學》、《幽默諷刺·精短小說》、《澳門文藝》、《湖北作家》、《浙江作家》、《黑龍江作家》、《江蘇微型小說》、《精短文學》、《鄂爾多斯日報》、《悅讀時代》、《中華風》、泰國《中華日報》、澳大利亞《漢聲》等刊物發表，產生了廣泛影響。二、當小小說達到一定數量後，應當給自己留下一段時間充電，使創作有一定的沉澱期。這樣，拳頭縮回來再打出去，力量會更大一些。三、當下小小說評論，在創作技法總結與探索，作家研究等方麵，取得了明顯成績。但在具體文本解讀方麵，做得還遠遠不夠。單篇小小說評論有一些，但結集的很少，一至六屆全國小小說獲獎作品，尚沒有評論。另外，恕我直言，眼下的小小說評論，鮮花掌聲太多，一針見血的評論太少。這是一種極不正常的現象。長此以往，將嚴重影響小小說的進一步發展與繁榮。我試圖在一至六屆全國小小說獲獎作品評論集中，改變一下這種狀況，發出一點自己的聲音。2008年10月18日，小小說作家網開辟了我的評論專欄，《鼓手》等評論集裏麵的文章相繼發表，反響不錯。有的網友說，看了陳勇評論想看原作；有的批評意見較多的評論文章，絕大多數獲獎者和讀者表示理解，這些頗令我感動與欣慰。
江：請您結合自己的作品，談談作家虛構的世界與現實有什麼關聯與區別？
陳：社會生活是文學創作的唯一源泉，這是一條顛撲不破的真理。不過，在我看來僅僅有生活是不夠的。對於作家來說，除了生活積累外，還應當有感情積累和知識積累，掌握一定的寫作技巧。當然，悟性與天賦也很重要。這裏要特別說一下感情積累。小小說家對此似乎認識不夠。茅盾文學獎獲得者《塵埃落定》作者阿來說過一句頗有見地的話：“小說的深度取決於感情的深度。”當然，他是就長篇小說而言的。我想，這話也同樣適合小小說創作。感情不是一朝一夕的，也需要日積月累。
想象力是文學與生俱來的根本性特質。沒有想象力，文學的存續將失去生命的基礎。沒有想象力，文學將淪為社會生活一般性的文字記錄和寫照，文學非但不可能重返社會生活的中心地帶，而且很可能是文學大陸逐漸沉降的開始。
魯迅先生說過：“雜取種種人，合成一個。”“嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拚湊起來的角色。”
采取魯迅先生所說的典型化手法創作，需要有很強的想象力和虛構能力。想象力和虛構能力既有聯係，又有區別。一般來說，想象力豐富的人，虛構能力也比較強，反之亦然。
人即使活上一百歲，也不可能事事親生經曆。因此，間接經驗對小小說寫作就顯得非常重要。間接經驗主要來自兩個方麵：一是書本知識，二是道聽途說。我手頭有幾十個筆記本，專門記載道聽途說的東西。
我憑《監利縣誌》幾百字的介紹，以家鄉老江河為背景，寫了一部十幾萬字的小小說集《在水一方》，受到美國教授穆愛莉和讀者的好評。
可見，沒有見過或經曆過的東西，同樣可以寫，並且寫得好。當然，在寫作時，我調動了我以前生活積累，感情積累和知識積累。
江：成熟的作家都有獨特的風格。能否結合您自身的創作談談怎樣才能形成獨特的風格？
陳：風格既是作家成熟的標誌，同時也是作家的鎖鏈。我的1至7部集子中，揭露諷刺居多，而後麵集子則展示對美的渴望的多。這與工作環境與人生經曆有關。寫作1至7部集子時，工作環境不理想，體現在作品中就是諷刺居多。隨著生網友說，看了陳勇評論後覺得很過癮。對於我個活條件的改善，年齡的增長，社會閱曆的增加，對人生與寫作的認識進一步加深，心態漸趨平和衝淡，寫作更加趨於理性化。
江：您認為優秀小小說應該具備那些特質？
陳：一是思想性藝術性可讀性的統一。二是刻畫了感人至深的人物。三是留下諸多藝術空白。有人寫文章說，中國作家未獲諾貝爾獎的原因之一，是作品寫得太飽滿。他是針對長篇小說而言的。在我看來，小小說更存在太飽滿的問題。汪曾祺說過：“空白，是小小說的特點。可以說，小小說是空白的藝術。”此言善哉。我認為，優秀小小說是作者與讀者共同完成的。人們在閱讀小小說時，優秀之作撼人心魄催人淚下的魅力，常常使讀者在感喟之餘，獲得大於原作的二度創作的快感。這足以說明，優秀小小說是作者與讀者共同完成的。
江：生活對您的創作有沒有影響？
陳：有不少記者采訪時都問我：“你每年出一部書，天天寫作，頭不疼嗎？”
我笑著回答：“相反，不寫作，頭才會疼。世上最幸福的是什麼？是寫作！寫作猶如女人生孩子，孕育過程雖然說是痛苦的，但結果卻是異常快樂的。寫作結果包括兩個方麵：一是作品發表了，自然非常高興。二是作品沒有發表，但欣賞自己的“孩子”，同樣是一件十分快樂的事情。