又有人問我：“你的文學情結來自何處？
為此，我曾寫過一篇文章《用生命寫作》，收入我微型小說集《九頭鳥的傳說》。
有人為愛而生：生命誠可貴，愛情價更高。
有人為情而生：兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？
有人為金錢而生：人為財死，鳥為食亡。
我呢：為文學而生！
江：您創作的小小說靈感都來自哪裏，能否分幾個類型闡述？
陳：一言以蔽之，來自於現實生活。分以下幾類：一是親身經曆。《賣雞蛋的小女孩》就是我在清晨買菜時所見所聞。當然，我作了藝術處理。二是書本知識。《少女與小偷》是我看到的一則真實報道：在一個超市，一個小偷偷了一個少女錢包，少女發現後緊追不舍，而路人則紛紛避讓。最後，少女給小偷下跪，小偷才良心發現，丟下錢包揚長而去。我在寫作時，將這個畫麵移到了農村，同時也作了藝術加工。我在報上看到一個富人重金刊登一則尋狗啟事後，產生了靈感，虛構武子這個人物，寫了一篇小小說《老人與狗》，在《寫作》等十幾家刊物發表，獲首屆全國小小說評比三等獎。三是突然產生了靈感。2000年春天，在家鄉老江河參加筆會，看見一條小船前站著兩個魚鷹，一下子來了靈感，抓起筆一氣嗬成《魚鷹》，在《金山》，《芳草》等多家刊物發表，獲第四屆全國小小說評比二等獎。
江：從素材到作品需要一個生發的過程，能否結您你的作品對小小說愛好者談談？
陳：素材即作家在現實生活中逐漸積累起來的，尚未經過集中、提煉和虛構的原始生活材料。素材隨時隨處可見，就看你能否發現並表現之，故《紅樓夢》有詩雲：“世事洞明皆學問，人情練達即文章。”關於作品生發過程，我在創作靈感來自哪裏的提問中已經作答，這裏不再贅述。
江：您認為自己的創作有沒有局限或不足之處？
陳：從哲學的角度講，任何事情都是一分為二的，因此，任何一位作家都有創作局限或不足之處。2008年4月7日，美國愛荷華州立大學世界語言文學係教授穆愛莉，幕名到我家對我進行長達三個半小時的學術專訪，她曾問過類似問題：“穆愛莉：你寫評論的優勢和劣勢在哪裏？陳勇：優勢在於我既有豐富的創作實踐經驗，又有一定的文學理論修養，而且，二者結合得比較好。我寫評論是從實踐到理論，再用理論指導實踐，而非從理論到理論，再用理論指導理論。劣勢顯而易見，我的文學理論水平有待進一步提高。”
江：您認為理論著作對初涉文壇的作者有用嗎？如果有，都有哪些？
陳：在我看來，應當是有用的。任何理論來自於實踐，又指導實踐。我在一、二、三屆全國獲獎小小說評論集《號角》，《鼓手》，《聲音》開列了一個理論書的單子，有興趣的讀者可以看一看。
江：您還有沒有想補充的？
陳：我還想談一下寫小小說與寫評論的關係，或許對讀者有所幫助。以下是《百花園》副主編任曉燕對我訪談錄《我思故我在》的片段：“任：小小說寫作應該屬於形象思維，而文學評論則是邏輯思維，前者是感性的，後者是理性的。據我所知，在小小說界這樣的小小說家屈指可數。在創作過程中，您是如何進行角色轉換的？雙棲寫作是否能帶來相得益彰？
我的小小說力求寫出我對人生與社會獨特的看法與體驗，力求每篇有一點新意。在寫小說時，我常常處於亢奮之中，寫到忘情時，或開懷大笑，或手舞足蹈。而一旦寫評論，我會立馬變了一個人似的，正襟危坐，凝眸深思，不苟言笑，極其嚴肅。不過，人的情緒有時候難以一下子轉變過來。遇到此種情況，我便小小說和評論交叉寫作。
創作與評論對我來說，是相得益彰的。
我發表了1000多篇小小說，出版了九部小小說集，《老人與狗》、《魚鷹》、《神秘的派克鋼筆》等幾十篇小小說獲全國大獎，《老人與狗》還入選了《中國新文學大係》第五輯《微型小說卷》（1976—2000）。這些，對於我寫評論，是一大筆寶貴的精神財富。這樣，我的評論就建立在豐富的創作實踐經驗之上，使之更有針對性，能談到點子上，而非空對空。換句話說，我的評論是從實踐到理論，再用理論指導實踐，而非從理論到理論，再用理論指導理論。反過來說，寫評論，能夠從評論的層麵來觀照創作，通過對別人作品優劣的剖析，從而聯想到自己的作品，更能發現自己創作中的經驗與問題，並對症下藥加以解決。同時，還可以舉一反三，由麵到點，超前發現自己存在的不足，從而防微杜漸，起到預防作用。
江：您對網絡研討會有什麼建議？
陳：以你為首舉辦的網絡研討會，已經成為小小說作家網的品牌欄目。將網絡研討會單獨列一個專區，就是明證。為使網絡研討會更上一層樓，特提幾點建議：一、每期請一位教授或其他對小小說有專門研究的知名人士，撰寫一篇有份量的評論，以此進一步提升評論質量和網絡研討會的影響。二、與在校大學生和研究生合辦，借助高校師資力量，擴大規模與影響。三、在《文藝報》等主流媒體大張旗鼓宣傳網絡研討會，讓更多社會力量參予，讓更多讀者受益。四、將曆屆網絡研討會評論結集出版，充分展示網絡研討會的風貌。
江：謝謝陳勇老師中肯的建議。我計劃研討會的評論到一定數量結集出版。其他幾條建議也非常好。但是我個人能力畢竟有限。我希望能得到小小說界的知名人士和各地組織的幫助或合作，以研討會為平台，推動小小說發展。發展小小說，是所有小小說愛好者願望和義務。研討會是開放式的，她是所有小小說愛好者展示自我的平台。
江：您的《百家論》添補了中國當代微型小說理論研究的空白。《百家論》在小小說作家網您的評論專欄發表後，好評如潮。請問：您寫作《百家論》的目的何在？《百家論》的選擇標準是什麼？是否還要寫《百家論續集》？
陳：2000年，收到中國礦業大學中文係主任、教授顧建新專著《微型小說學》，獲益匪淺，尤其是其中的24位作家論，給我留下深刻印象。於是，我產生了寫《百家論》的念頭。我把這一想法說給顧教授聽，他大力支持，更加堅定了我寫作的信心與力量。2006年，2007年，2008年，我先後出版了第一、二、三屆全國微型小說獲獎作品評論集《號角》、《聲音》、《鼓手》。2009年，我又完成了《中國新文學大係1976—2000·微型小說卷》評論集《花兒為什麼紅》的寫作（即將出版）。有了600篇評論作基礎，加之2010年6月13日我文學評論集《聲音》參評魯迅文學獎，使我更有決心完成《百家論》。
2010年元旦，我正式開始寫《百家論》。第一個寫的是浙江黃克庭，評論《獨具特色的三棲作家》及訪談錄《作家的價值取決於對人類的貢獻》，分別在《金山》2010年第4期，《浙江作家》2010年第5期，浙江作家網2010年5月24日發表，對我是極大的鼓舞。接著，《文藝報》2010年4月2日，又發表評論《用靈魂寫作###河南平萍論》。其後，中國作家網，《百花園·小小說原創版》、《小小說出版》、湖北作家網，《澳門文藝》，《讀寫指南》，《黑龍江作家》，《幽默諷刺·精短小說》，《中華風》、《大豐日報》，《鄂爾多斯日報》，《悅讀時代》，《華夏文學報》，《精短文學》，《江蘇微型小說》，《昆山日報》，《自貢日報》、《鄂東晚報》》，《泰州日報》，《今日泰興》，《華山文學》，《群島》，泰國《中華日報》等諸多刊物先後發表了我的評論。《著力挖掘女人的內心世界###福建吳富明論》，收入吳富明微型小說集《一個人的視角》，中國文化出版社2010年1月出版。尚有不少評論收入各種書中，陸續出版。
《百家論》來自以下幾方麵：
1. 中國作協會員：29人
2. 中國小小說36星座：2人
3. 中國小小說50強：1人
4. 《中國新文學大係1976—2000·微型小說卷》：5人
5. 尚振山總策劃的《中國小小說名家檔案》：11人
6. 中國小小說八駿：1人
7. 中國小小說典藏品：4人
8. 新世紀風雲人物榜未來之星：2人
9. 新世紀風雲人物榜明日之星：1人
10. 張海軍主編《青少年必讀的當代小小說叢書》：3人
11. 湖北作協簽約作家：1人
12. 河北省小小說藝委會：2人
13. 河南省水利文協副主席：1人
14. 小小說作家網特約版主：12人
15. 報刊雜誌網站主編：11人
16. 港澳台作家：8人
17. 博士研究生：1人
18. 其他：5人
由於各種原因，還有一些有影響的微型小說作家未能收入《百家論》。以後有機會，再收入《百家論》續集之中。
簡介：簫江,本名：江雙世。小小說作品散見於《山東文學》《小小說月報》《小小說選刊》《小小說讀者》《百花園小小說原創版》《微型小說》《天池小小說》《遼河》《文藝生活》《新課程報》《愛情婚姻家庭》作品入選多種選本。
（載中國作家網2010年9月26日）