3
也許，生與死，隻是人類的兩種存在方式，肉身與靈魂需要在兩個不同的空間，以不同的樣子存在。活著時，以肉身的形式存在，靈魂隱蔽在肉身背後輕易不露頭。死亡後，以靈魂的方式漂遊，在那個空間，肉身隻是被靈魂除去的一件外衣，沒有實用意義，偶爾需要與人間來往交流時，被借以穿著而已。這就像兩種不同身份，一種叫人，一種叫鬼，人們的身份，不是人，就是鬼。從活著到死去，隻是一次搬家，是一次身份的改易，不久以後，就會由鬼的身份重新投胎改回人的身份。
其實，我並無宗教信仰，我隻是憑著想象去解釋那些神秘的遭遇，我想，我是無師自通地理解了人與鬼、肉身與靈魂、今生與來世的關係。這理解沒有科學依據，但卻讓我忽然釋懷，方才的自責和愧疚偃息下去。
我輕輕地鬆了口氣，一片黑色的煙灰掠過眼前，不知是哪一件化成灰燼的衣服一角，或者某一條連衣裙的裙裾隨風飛揚起來。腦中不由地想：李梅搬家了，從人間搬到了鬼界，她剝去了肉身的外衣，露出靈魂的身份，這又有什麼不好呢？
很奇怪，從墓園回來後，我再也沒有做過那個需要呼喊出某個女人的名字的春夢，睡眠變得單純起來。我想，我終於擺脫了她，擺脫了那個女人。倘若杜芸香是我生命裏的一個重要人物，那也隻是一個重要的過客，一個能引發我的情感和欲望的女人而已。哪個男人沒有受過女人的誘惑呢？我試圖這麼想，便可忘記曾經醜陋的自己，就可以心安理得而不再時時記起那種羞慚感。一段陰鬱的日子終於過去，撥雲見日的心情讓我感到爽朗，我需要這樣明朗的情緒，現在，我可以全身心投入新的工作了。
喬家宅影視城終於開工，本市最大的影視基地將在這裏造就。據說搞影視城現在很賺錢，電視裏播的那麼多武俠片、古裝片、諜戰片，都發生在遙遠的年代，那時候的場景、建築，現在早已剩不下幾處，即便剩下的，也如喬家宅一樣殘破而即將消失。能從一個破落舊宅，變成影視城的一處景點，從某種角度說，恰是挽救了喬家宅。雖然後期改造可能讓喬家宅麵目全非，但至少還保留下了一些舊房，而不至於讓許福星之流把那些土洋結合風格雜亂的小樓安插遍地。影視城，就是一個人工回溯的時光隧道，除了攝製組要在這裏拍電影電視劇，還要接待來自四麵八方的遊客。
我把喬九斤安排在喬家宅工地做監工，月薪兩千五百，也是為彌補沒把他開出租車的兒子送進毛三的4S店，我甚至都沒向毛三提過這事。好在喬家宅開發，喬九斤老樹發新芽，還能發揮點餘熱。因為對老宅比較熟悉，在勸導鄉鄰搬遷時，他擔當起了義務說客。按設計規劃，一部分保留至今的老房子要統一改造，開出客棧、酒家、茶樓等店麵，喬家宅人通通搬到國際機場邊上更遠的農民新村。
說農民新村其實名不符實，因為這些農民將不再以種田為生，那片曾經被他們擁有的土地上，即將聳立起一座巨大的影視娛樂城。也就是說，他們將失去世代居住的老宅，失去維以生計的土地。我還以為勸他們搬家難度會很大，徐蘭芬之類的女人還會一哭二鬧三上吊，可是沒想到一切都還順利，那些試圖做釘子戶的，並不是為了留在老宅裏，而是想多一些拆遷補貼。結果連哄帶騙的，全都歡天喜地搬出去了。他們並沒有因為要永別世代居住的老宅而感到不舍，相反，他們很樂意搬到那些鳥籠子一樣的農民新村裏去。我問喬九斤：你說，你們當農民的，以後沒田種了，還能做什麼？城裏也沒那麼多工作給你們做啊。
喬九斤回答得輕描淡寫：農民？現在劉灣鎮上哪還有農民？小爺叔你落伍了。我年輕的時候是種過田的，我兒子就不種田了，他去開出租車了。你阿爸年輕的時候也是種田的，可是你也不是種田人了，不過你的情況比較特殊，你跟著你媽去做城裏人了。可是你看喬凡玉和許福星，也不種田，喬凡玉在鎮上的飯店裏做服務員，許福星沒正經活，就擺攤做小生意……反正，做什麼都比做農民好，現在沒人願意種田的。
喬九斤這麼一說，我就有些想不通了：那田裏的稻子麥子油菜，是誰種的？
喬九斤就笑我：小爺叔你好像什麼都不知道啊！我們家裏都有田的，可是種田太辛苦，來錢又慢又少，不如出去找工做。所以，我們的田都是包給外地人種的。外地那些山溝溝裏的窮人吃不飽飯，跑來我們這裏，包上幾畝田，我們收一定的包用費。