清字巷的碼頭上長年懸掛著一盞馬燈，到了晚上，那盞燈就亮了，照著晚歸的人們踏著沙灘，走進濕漉漉的石板路，一直走進家裏。有時在深夜，有女人站在清字巷的那盞馬燈下，對著江水拖長聲調反複地喊著：“孬子，家（ga）來喲……”那種喊魂的聲音合著街道上“小心火燭”的竹梆聲，有一種特別的催眠作用。
和悅洲最後的荒蕪是在上世紀末的幾場大水之後，政府的移民建鎮幾乎遷走了和悅洲的大部分居民，但清字巷的渡口還在，代替當初板劃子的是一艘機動船，駕駛機動船的仍然是當年湖北人的後代，隻是，他們說話時完全沒有了湖北那地方的口音。清字巷的那間熱熱鬧鬧的棚子不再了，也不再聽到說書瞎子的那種蒼涼而沙啞的說書聲。這些年來，我一次次乘著機動船，來往於大通與和悅洲之間，有時候，機動船上有一群放學的孩子，他們在渡船上追逐著，打鬧著，喊著同我一樣的大通話，當然，他們不再對清字巷有特別的興趣，也不會對那座溫暖的棚子刻骨銘心。遇到傍晚或是清晨，滿船都是剛剛采摘下來準備運往銅陵市區的蔬菜。菜農們把那些水嫩的青菜在筐裏擺成一朵花的形狀，而那些水芹香氣四溢，我似乎從來就沒有聞到過這麼香的水芹菜。
郭熙誌被評論界譽為中國新紀錄片標誌性人物，他是從清字巷渡口走出去的和悅洲人，現在，他每年都帶著他的小型攝像機回到和悅洲來，他說，他要花十年時間，再拍一部有關和悅洲的紀錄片，到時候，他要在清字巷的沙灘上拉一塊幕布，請一些健在的老人前往觀看。很少有人能理解郭熙誌對故鄉的這種近乎癡迷的情結，就像很少有人能理解我每年一次地回到和悅洲，麵對著那些斷垣殘壁散淡著自己的心思一樣。
詩人說，不論我葬在哪裏，靈魂都將歸於生我的故鄉。
佛說，我是誰，父母未生我前我在哪裏？參！