挖角戰中，還有一件事情成為當時香港傳媒界娛樂界特大新聞。1988年漢城奧運會其間，亞視的女藝員顧紀筠表現出色，在漢城采訪中反應機敏，應對得體，受到香港傳媒及觀眾一致好評。無線見狀，認為此等人才理當為無線效力。無線高層人士當時正在漢城慰問本台采訪隊，借機約見顧紀筠，力邀其加入無線。無線的名頭響亮，開出的條件又分外誘人，於是第二天，香港觀眾打開電視，發現亞視的主持人顧紀筠，正拿著無線標誌的話筒出現在無線台。
就在兩台對壘進入白熱化的時候，亞視的董事局不堪周梁淑怡的大肆揮霍，斷絕了對她的資金支持。本來準備再施以更猛烈進攻的周梁淑怡，隻好偃旗息鼓，無線便也暫時鳴金收兵。但這之後，無線與亞視仍不時互挖對方人員，挖角之舉一直沒有徹底停止。
而總的說來，在挖角戰中無線一直占盡上風。這不僅是因為無線財力雄厚，能以高薪為誘惑，更因為無線收視率居高不下，捧人更容易走紅。這後一點，對藝員的吸引力尤其大。
無線捧人的方法，與亞視並無二致，沒有什麼出奇製勝的法寶。無線捧人更容易捧紅的根本原因，是因為無線較之亞視，收視率高出了三四倍，在無線露一次臉，比在亞視亮相十次更有效。
當年在影壇，邵逸夫的邵氏公司一手捧紅了無數名不見經傳的影星，從而使邵氏影城裏群星燦爛。邵逸夫的思路是，隻有不斷地捧紅新角，才會使邵氏的演員隊伍永不衰敗。走了老角，還有新角。在挖角戰役中，最有效的對抗方法，一是以其人之道還治其人之身，第二便是捧紅新人。老的走了，新的不斷湧現，而有了新的，觀眾很快就會忘記老的。所以如今在無線，他又是力捧新人。
電視台欲捧紅一個藝員，無非采用主持節目、出演電視劇、登台表演歌舞等形式。無線也不例外。為了培養和造就歌星與影視明星，無線台特意設計了一個“勁歌金曲”節目。這個節目每天白天進行節目預告和宣傳，入夜播出。此欄目給新人以展示的機會，讓他們盡情在舞台上施展自己的才藝，一時激發了歌星和歌迷的極大興趣。“勁歌金曲”每季度進行一次季選，每年度進行一次年選，年選後還要舉行隆重的頒獎活動，是為“十大勁歌金曲頒獎典禮”，並作為重頭節目在無線播出。
同時，為了更多地推出新人，更大地調動人們的參與熱情，年選中除了選出“十大勁歌金曲”之外，還有各種其他獎項。如1991年，“十大勁歌金曲”之外的獎項獲獎者的名字，都十分響亮。那一年“最受歡迎男歌手”得主是劉德華；“最受歡迎女歌手”得主是葉倩文；“最受歡迎的國語歌曲金獎”得主是林憶蓮。另外，除了金獎，還設有銀獎、銅獎，以及“最佳歌詞獎”、“監製獎”、“編曲獎”和“最佳錄音帶獎”等多種獎項。無線的許多歌星影星，都是通過這台節目選拔發掘出來的，再經過進一步培訓和運作，最終使他們成為“巨星”或“天王巨星”。
我們不妨羅列一些名字，以證無線推出的藝員之多、聲名之著：徐小鳳、汪明荃、沈殿霞、鄭少秋、鍾鎮濤、林子祥、葉倩文、梅豔芳、張國榮、劉德華、黎明、張學友、鄺美雲、呂方、林憶蓮、李美鳳、許誌安、鄭秀文、郭富城……
這些國內外藝壇的風雲人物，都是出自無線，或被無線捧紅後離開。無線為他們的成長提供了舞台，更提供了機遇。有一次，邵逸夫欽點劉德華、黎明等人為歌壇“四大天王”，原本隻是一個小小炒作，不料眾多傳媒趨之若鶩，使“四大天王”的名號響遍港台和大陸。由此可見無線捧人的力度。
電視台與藝員，是相互提攜相互帶動的關係。無線捧紅大批藝員，也帶動無線聲名大振，實力越來越強，令對手望塵莫及。
除去“勁歌金曲”節目，無線還經常為旗下藝員量身定做電影、電視劇本，讓這些藝員既歌且演，相得益彰，以把他們培養成影、視、歌三棲人才。這種不惜重金度身打造的方法，令其中形象上乘且確有表演天賦的藝員，迅速成為影迷、歌迷們崇拜的偶像。隻要這些人出現在熒屏上，必會吸引大批觀眾，使無線的收視率穩居香港各電視台首位。
在無線與亞視的對撼當中，無線這一“挖”，一“捧”，雙管齊下，令亞視自歎弗如。尤其這一捧，既穩住了無線的台麵，又使新明星不斷出爐，從根本上解決了對手挖走名角之後可能造成的台內無人的尷尬。雖然周梁淑怡主持亞視工作之後，花重金將沈殿霞、鄭少秋等無線台柱演員收至門下，但並不能對無線造成根本性的傷害。反倒是周梁淑怡本人，由此弄得亞視債台高築，導致自己大權旁落。
無線與亞視的對撼招式之三，為“劇集對抗”。
雖然亞視比無線的曆史要早許多，但無線有電影製作經驗，在電視劇製作方麵，亞視原本無法望其項背，兩台之間形不成劇集對抗，一直是無線的一統天下。但這一局麵，邱德根主政亞視之後，發生了改變。
邱德根主政亞視之後，聘請了香港優秀的製片人李兆熊為藝術總監，著名導演徐小明為節目經理助理。亞視起用影視界的名人，其目的就是要進行電視劇製作，在電視劇上與無線對抗。
李兆熊與徐小明有豐富的製作電視劇經驗，尤其擅導功夫片，二人上任之後，發揮己之所長，相繼推出《霍元甲》、《陳真》等多集電視劇。這些電視劇上映之後，反響頗為熱烈，大受追捧，一時在港台、內地掀起了武打熱，甚至主題歌都婦孺皆知，人人都能哼唱幾句。除此，亞視還推出了一批曆史劇，也頗受歡迎，如《秦始皇》、《武則天》等。
而此時的無線，正進入它的黃金期，也推出了一係列的經典劇集，令許多觀眾為之癡迷，同時捧紅了一大批影星和歌星。例如《上海灘》，捧紅了周潤發、趙雅芝，葉麗儀也借此劇唱紅香港內地；《射雕英雄傳》捧紅了翁美玲，以及黃日華、苗僑偉，羅文與甄妮合唱的主題曲更是被奉為經典，傳唱至今；還有《楚留香》、《絕代雙驕》、《神雕俠侶》、《天龍八部》等，皆是經典劇集。
與無線相比，亞視的電視劇雖然影響頗大，數量卻太少。而無線則有現成的場地、演員、拍攝設備，故能頻頻推出電視劇。亞視無法形成同無線對抗的局麵。
形勢仍然是周梁淑怡主政後才得到改觀。周梁淑怡雖擔了“揮霍”之名，手筆確實也大。她上台後，大肆從無線挖角，又擴建了片場，使亞視具備了拍電視劇的條件。這一時期亞視推出的劇集較多，收視率也不差，形成了同無線對峙的局麵。不過真正走紅的卻隻有《四大名捕》、《法網柔情》等寥寥幾部，總體質量不高，構不成對無線的威脅。
這時整個香港，正是時裝劇的天下，無線的家族片、商戰片大受歡迎，無論劇集還是質量，都絕不輸於亞視。
在競爭中，無線往往後發先至，最終搶占市場先機。如1990年，亞視和曾誌偉、林敏聰兩位喜劇明星簽訂了合同，準備製作自己的喜劇片。消息被媒體報道之後，無線聞風而動，馬上同廖偉雄等香港最有名氣的笑星簽訂合同，並搶在前麵，推出笑片《笑星救地球》，引發了熒屏前的一片笑聲，達到了預期效果。在這之後，亞視才推出了《笑星主流派》與之打擂台，終究是落在了後麵。
兩台除了自製劇集，對外來電視劇的爭奪也非常激烈，各自不惜血本斥巨資收購台灣、內地電視劇。在這一方麵，邵逸夫有多年與電影打交道而積累的經驗，所以總是顯得棋高一著。
1993年，邵逸夫欽點了一部電視劇，並安排在黃金時段播出，這部劇就是當時紅遍台灣的長篇劇集《包青天》。香港觀眾習慣了輕鬆、緊湊的風格，所以很多人對在香港播放這種題材陳舊、劇情冗長的台灣劇集，大感懷疑，甚至認為邵逸夫年事已高，眼光大不如前。出乎所有人意料，《包青天》一經播出，反響十分熱烈，收視率節節上升，主演何家勁也因此一炮而紅，令人不得不佩服六叔的眼光。
邵逸夫之所以做出這樣的判斷，與他早年從事電影業大有關係。當初邵氏公司便是向民間文學要題材，拍出了一係列深受觀眾喜愛的電影。於今如法炮製，仍以民間文學攻打市場，居然無往不利。
亞視見《包青天》如此廣受歡迎，迅速做出反應，也在黃金時段播出《包青天》。小小的港島，兩家最有影響力的電視台，同時播放一部電視劇，上演了一場“雙包大戰”，一時鬧得沸沸揚揚，熱鬧非凡。當然，因為無線下手早，最終勝出者仍是無線。
但這場“雙包戰”尚未收場。無線趁此東風，自組班底，又拍攝了一部《包青天》。由狄龍演包公，黃日華出演南俠展昭，廖啟智演公孫策，並請來一眾觀眾熟悉的花旦、小生，出演單元劇中的角色。以前，邵氏影城沒少拍這一類電影，如今拍電視劇，也是手到擒來，有速度，有質量。播出後，並沒有因為兩家電視台剛剛打過“雙包戰”，而受觀眾冷落。相反，此劇上映後，借前一部《包青天》之勢，被喜愛包拯這一形象的觀眾大力追捧，極受歡迎。
亞視也不甘示弱，決定繼續從“包青天”這個人物身上挖掘故事，自拍了一部《新包青天》。特地從台灣請來台灣版《包青天》的主演金超群，在此劇中再飾包公，呂良偉飾演展昭。觀眾對包青天倒也看不膩，此劇播出後同樣大受歡迎。亞視再接再厲，又拍了《碧血青天楊家將》、《碧血青天珍珠旗》，將不同時期的包拯與楊家將聯係在一起，觀眾也不覺得混亂，照樣追著看。“雙包戰”由無線起頭，最終兩家電視台算是打了個平手。
1999年，亞視發現，自製劇集，無線占有太大的優勢，自家無力與之抗衡，於是把主要精力放在了外購劇上。這一年，亞視經過挑選，看中了在大陸與台灣火爆異常的《還珠格格》。香港的影視市場，有自己的特殊規律，向來對內地劇不是很感興趣，慢吞吞的瓊瑤劇市場也一向不大。而《還珠格格》則是大陸和台灣兩地的演職人員合作而成，在大陸拍攝。所以無線根據以往經驗，對這類言情劇沒有表現出興趣。
但《還珠格格》第一部，與以往涕淚沾襟的瓊瑤劇風格迥異，輕鬆搞笑，題材也別開生麵，在亞視播出之後，使得“小燕子”一時風頭無兩，亞視的收視率節節攀升。這一來，亞視起死回生，而無線不由陣腳大亂，忙啟用無線大批明星，在無線綜藝節目《掌門人》中露麵，才算勉強奪回了部分觀眾。
同一年，亞視還出乎意料地購入內地的曆史正劇《雍正皇帝》。港人一向偏愛“戲說”，未料對此類嚴肅曆史劇，也表現出了濃厚興趣。一時家家都觀看亞視的《雍正皇帝》，又打了無線一個措手不及。
無線麵對如此強烈攻勢，隻得忙於應對。既然亞視的《還珠格格》使小燕子、紫薇紅遍香港，無線在台慶之際，就拉林心如、趙薇來助陣。同時，無線還利用本台擁有眾多大型音樂節目的優勢，成功遊說林心如成為本台簽約歌星。並且趁趙薇來港之際，為她安排不同的節目，派人北上為她拍攝《表妹吉祥》的宣傳片。總之，無線的策略是，你捧紅了演員，卻為我所用。
進入21世紀，韓劇開始熱起來。2005年春天，無線播出了韓國長劇《大長今》，由韓國影星李英愛主演，講述一個少女的成長經曆。“大長今”坎坷的身世，不屈的性格，引起無數觀眾的喜愛和欽敬，使此劇播出後，香港掀起一股不小的“韓流”，韓國服飾，韓國食品，都成為香港年輕人追捧的對象。《大長今》創下了收視新高，平均收視率35點，最高38點，穩坐收視冠軍。廣告跟著收視率走，無線的廣告收入自然也大為可觀。
《大長今》帶起了韓流，亞視隻需隨波逐流，便可獲得不俗收益。於是同一年，亞視從韓國購入了古裝武打電視劇《茶母》，劇情同樣是講述一位女子的成長史，由韓國當紅青春女星河智苑主演，亦有喜人的收視效果。
無線最為輝煌的一筆，是2004年，推出了《金枝欲孽》一劇，掀起了全城收看熱潮，收視率也創曆史新高，平均39點，最高41點，觀眾人數達到270萬。
縱觀兩台之間的劇集戰，在引進外來劇的競爭中，亞視略勝無線一籌。但這也從另一個側麵說明，亞視自製電視劇的數量、質量，都遠不能與無線相比，因此隻能靠外來劇填充，以賺取收視率。能有這種效果，亞視表示很滿意，已經是贏家了。可見，亞視自知不敵，能勉強打個平手，就是他們所希望的基本要求了。