隨著時間的推移，眾人逐漸都融入到晚宴的熱烈氣氛之中，殿內殿外一片觥籌交錯。宮門的戲台上，《八仙賀壽》的戲碼正熱鬧非凡的上演著，依依呀呀之聲，不時飄入耳中。戲台之下，有人聽得入迷，點頭附和輕哼，有人則心思全然不在聽戲上，反而是忙著與鄰座或同僚寒暄套著近乎。大殿之內雖不若殿外的喧嘩嘈雜，但氣氛亦是熱烈非常，大殿中央歌舞升平，太後與康熙看得津津有味，兩人不時指手評論，遇到二人都覺得精彩的表演，便會打賞一番。座下嬪妃福晉們也是興致盎然，三三兩兩細聲交頭接耳。皇子格格一列倒是安靜得多，格格們都是未嫁女子，自是矜持得很。皇子們在今日的場合多數人卻是故作深沉，四四、五五、八八、十二這幾個平日裏的溫文君子自不用說，七七身有殘疾，人本孤僻，十三挨著他的冷漠四哥，九九、老十也有他們的八哥提醒著，說話舉止都比平常日子沉穩得多，也唯有太子不時會在表演間隙說些活躍氣氛的話頭，讓眾人參與說笑一番。而十四之後的幾個小皇子倒是童心未泯，對著樂班的人指指點點、品頭論足。
我與紫馨、凝玉幾人在雨絡她們用罷晚膳來替換之後，便離開大殿去準備表演事宜去了。妝容、服侍自是要換的，哪能用平日裏的宮裝上台表演。為此，我特意設計了一款古今中外相結合的旗袍，讓柔寧拜托她哥哥伊都立找來巧手趕製。這事說來還要多虧紫馨，我繪畫水平實在太低，雖然腦中有構想，可畫出來的東西竟是四不像，無人能夠看懂。鬱悶之餘，還好紫馨在我一番講解後，竟看明白了，於是她把我設計的圖紙再重畫了一遍，又親自跟著柔寧去見伊都立，給他細細解釋，這才讓我們的表演服裝順利到了手。
其實，說是我設計，但也不過是剽竊了一下現代魚尾禮服的構思。我把這個時代的普遍圓領改成現代的時尚立領，又把寬腰長袍改為貼身，外罩的坎肩也做出腰身。最後是下擺，不再是一統而下，而是由寬到窄逐漸縮小，從膝蓋上端往下則又不斷加寬加大，形成一個魚尾的拖裙。紫馨幾人初聞我的構思，簡直大驚失色。在康熙朝，旗袍還是一桶而下的寬袍大袖，別說腰身，連女性的基本體型都見不著半分，我的這個改變，在她們看來實是聞所未聞。為此我大費口舌一番勸說，才讓她們接受了這改良旗袍也還是旗袍的說法，何況還僅僅是用於表演呢。
此時凝玉她們幾人已將縫製好的衣服穿上，一襲月白金絲綢緞，粉紫絲線繡著片片細碎飄逸的花瓣。絳紫色的對襟坎肩，一改往常的寬大，束收的腰身，並不緊致，卻仍勾勒出女性柔美的纖腰。與長袍的素雅不同，坎肩上粉紫絲線織就，金線鑲邊的朵朵繁複木蓮，栩栩如生的怒放其上。坎肩的衣領豎高至耳下，向兩側喇開，領沿滾邊被細碎的月白金邊花朵替代，密密疊疊。保留的寬袖袖口絳紫滾邊，金線於上勾勒鏤空的木蓮花葉。長袍下擺，自臀而起，自上而下分六股按螺旋紋路綴上仿真金邊木蓮，花朵由小而大，由少而多，顏色由深而淺，由淡而濃，白色、粉色、粉紫……到雙膝下方，原本分開的六股花路已彙集緊挨，隨著花朵的不斷放大、增加，群擺向後延伸也愈來愈寬，至裙尾處已如鳳尾拖曳於地，又如腳踏絳紫花雲。螺旋的紋路，使裙身有了一種旋轉舞動之感，身著之人，在木蓮花叢的簇擁下，如花中仙子一般，搖曳多姿又飄逸靈動。
看著眼前的凝玉幾人，我滿意極了。這樣的裝束，既符合了《輝煌》那活潑而頗具動感的樂音，又與凝玉她們幾人自身的氣質相符。月白的長袍、粉色的花朵清新淡雅，絳紫的坎肩，怒放的木蓮，卻又華貴豔麗，多重變換的裙身，搖曳的裙擺，活潑靈動，一樣的衣衫，眾人穿來卻是各不相同。