愛麗絲一言不發地拿著扇子扇著，雖說已經過了中秋，她仍用扇子遮住了自己的半邊臉，隻露出一雙迷人的雙眼，看著麵前的中國人。這個被哥哥稱作先生的中國人打扮得非常土氣，老式的袍子半新不舊，可以看出已經洗過好些遍了，一雙白色的棉襪子外加一雙方口布鞋，指甲剪的齊整，沒有大多數中國人指甲裏的黑泥，頭發梳的一絲不亂，腦門上還泛著剛刮過的青皮，除了模樣有些英氣，別的一點也不稀奇，她覺得哥哥有些抬舉了國有成，這種模樣的中國人，大街上比比皆是，官府衙門裏更多，為什麼偏偏選了他？他還說中國的次品的瓷器都賣給了外國人，哼哼，這純粹是一種被人踩在腳下的無謂掙紮。
克裏斯蒂安也覺得國有成的話帶有點諷刺意味，即便是英、法、德等國從中國拿了不少好處，也不至於如此的貶損西洋。
愛麗絲瞟了一眼哥哥，自從她聽哥哥講了國有成的“事跡”，就覺得國有成有點中國人所說的“傻帽”之氣，加上上次不要那方貴重的硯台，她更覺得國有成坐實了傻子的形象，她從鼻子中哼出一聲，瞧瞧，剛放上了留聲機就迷得忘乎所以，在西洋，在她的國家，比這裏先進的東西還有許多許多，洋燈、電話、布匹、衛生環境，哪樣不比中國強，再說中國的女性地位一點也不如西洋，不讓她們這樣，不能哪樣，處處身上帶著沉重的“枷鎖”，一點也不如西方自由。
愛麗絲的眼中，落後的中國裏的人們的形象是愚昧和落伍的，但外在形象比沒有影響這個國家人們的內在精神，人們的心裏仍把君子之道貫穿在生活的方方麵麵，依舊堅持著自古以來的優良傳統。
產於中國的瓷器出口到歐洲，確實精美，但是依據瓷器的發展，最好的瓷器並不是出口到外國的，而是會進貢到中國的宮廷。彼得也曾聽中國的瓷器老藝人專門講過，國有成剛才講的話並不突兀，他早就知道以前的瓷器情況如此，隻是，他希望可以從國有成話裏得到這位“先生”有什麼與眾不同的見解。
於是，彼得伸出手請國有成繼續往下說，國有成一擺長袍，聲音洪亮的繼續說道：“以前的歐洲人十分喜歡青花瓷瓶，因為瓷器上的圖案豐富多彩，並不單一，這些圖案有中國元素的象征，有民間傳說、有神話故事，幾個朝代以來的各種造型的繪畫技巧不單體現在書畫上，在瓷器上也能看的出來。”
彼得點了點頭，這種說法他比較認同。
“花鳥畫從明末清初運用於瓷器之上，紅瓷器始於康熙晚期，名字呢，源於從歐洲引入中國的粉紅色搪瓷，這就是國人最初知道的“外國顏色”，工匠們充分利用了這種顏色，瓶子、盤子都是清淡的蛋殼色瓷器。所有的瓷器中最珍貴的是古月瓷器。那是唐英坐在皇家瓷器廠的協理官時製造的，隻是唐英去世後，這家工廠就停產了。乾隆時期的宮廷畫家郎世寧先生，對於皇家陶瓷的圖案也產生了不小的影響。明朝至清朝乾隆時代的瓷器色彩變化從淡紫色到牛血色，從皇家的黃色到光亮的蘋果色，從黑亮色到桃花色，延續了古典的風格，這種風格幾乎沒有改變，即是顏色和釉麵的完美結合。”