再沒有什麼像親見一個人全然忘記時間、地方與世界那樣使我感動那時，我參悟到一切藝術與偉業的奧妙—專心，完成或大或小的事功的全力集中，把易於弛散的意誌貫注在一件事情上的本領。
我那時大約二十五歲，在巴黎研究與寫作許多人都已稱讚我發表過的文章，有些我自己也喜歡但是，我心裏深深感到我還能寫得更好，雖然我不能斷定那症結的所在。
於是，一個偉大的人給了我一個偉大的啟示那件仿佛微乎其微的事，竟成為我一生的關鍵。
有一晚，在比利時名作家魏爾哈侖家裏，一位年長的畫家慨歎著雕塑美術的衰落我年輕而好饒舌，熱熾地反對他的意見。
“就在這城裏，”我說，“不是住著一個與米開朗基羅媲美的雕刻家嗎？羅丹的沉‘思者少，巴‘爾紮克少，不是同他用以雕塑他們的大理石一樣永垂不朽嗎？”
當我傾吐完了所思所想，魏爾哈侖高興地拍拍我的背。“我明天要去看羅丹，”他說，“來，一塊兒去吧。凡像你這樣讚美他的人都該去會他。”
我充滿了喜悅，但第二天魏爾哈侖把我帶到雕刻家那裏的時候，我一句話也說不出。在老朋友暢談之際，我覺得我似乎是一個多餘的不速之客。
但是，最偉大的人是最親切的。我們告別時，羅丹轉向我。
“我想你也許願意看看我的雕刻，”他說，“我恐怕這裏什麼也沒有。可是禮拜天，你到麥東來同我一塊吃飯吧。”
在羅丹樸素的別墅裏，我們在一張小桌前坐下吃便飯。不久，他溫和的眼睛發出的激勵的凝視，他木身的淳樸，寬釋了我的不安。
在他的工作室，有著大窗戶的簡樸的屋子，有完成的雕像，許許多多小塑樣—一隻胳膊，一隻手，有的隻是一隻手或者指節；他已動工而擱下的雕像，堆著草圖的桌子，一生不斷的追求與勞作的地方。
羅丹罩上了粗布工作衫，因而好像就變成了一個工人，他在一個台架前停著。
“這是我的近作。”他說，把濕布揭開，現出一座女正身像，以戮土美好地塑成的。“這已完工了。”我想。
他退後一步，仔細看著，這身材魁梧、闊肩、白鬢的老人。
但是在審視片刻之後，他低語著，“就在這肩上線條還是太粗，對不起……”
他拿起刮刀、木片刀輕輕滑過軟和的戮土，給肌肉一種更柔美的光澤。他健壯的手動起來了；他的眼睛閃耀著。“還有那裏……還有那裏……”他又修改了幾下他走回去他把台架轉過來，含糊地吐著奇異的喉音時而，他的眼睛高興得發亮；裏麵，他的雙肩苦惱地夔著他捏好小塊的勃土，粘在像身上，刮開一些。
這樣過了半點鍾，一點鍾……他沒有再向我說過一句話他忘掉了一切，除了他要創造的更崇高的形體的意象他專注於他的工作，猶如在創世的太初的上帝。
最後，帶著舒歎，他扔下刮刀，一個男子把披肩披到他情人肩上那種溫存關懷般地把濕布蒙著女正身像於是，他又轉身要走，那身材魁梧的老人。
在他快走到門口之前，他看見了我。他凝視著，就在那時他才記起，他顯然對他的失禮而驚惶“對不起，先生，我完全把你忘記了，可是你知道……”我握著他的手，感謝地緊握著也許他已領悟我所感受到的，因為在我們走出屋子時他微笑了，用手扶著我的肩頭。
在麥東那天下午，我學到的比在學校所有的時間都多從此，我知道凡人類的工作必須怎樣做，假如那是好而又值得的。
再沒有什麼像親見一個人全然忘記時間、地方與世界那樣使我感動那時，我參悟到一切藝術與偉業的奧妙專心，完成或大或小的事功的全力集中，把易於弛散的意誌貫注在一件事情上的本領。
於是，我察覺我至今在我自己的工作上所缺少的是什麼那能使人除了追求完整的意誌而外把一切都忘掉的熱忱，一個人一定要能夠把他自己完全沉浸在他的工作裏沒有我現在才知道別的秘訣。
“世上無難事，隻怕有心人。”全神貫注，是一切藝術與偉業的奧妙。
專注，展現的是一種靜的超脫美，一種升華的過程美，一種超越的境界美。專注的人，自有一種孜孜以求的執著，一種氣定神閑的定力，一種淡定從容的自信。
孟子說：“學問之道無他，求其放心而已。”用心做事，才會無往不勝；專注與投入，才能有所領悟與超越。