值得再提的是，她和其他大多數才女一樣，聰慧過人，相伴著書、畫、琴、竹、月和酒，在文學的造詣上一點也不比當時那些聞名於世的男文人低。她沒有局限性、意境異常開闊的詩風實在值得稱道。在這一點上，連李清照也似弱於她。
她的詩歌體裁也很廣，有絕、律、四言、六言等，更難得的是長於古風——難為了一個女孩子——她那麼早就逝去，不是女孩子又是什麼呢？
她為情而死，天地為之變色。
“關山一夜愁多少，照影令人添慘淒。”是她的愁情；
“閑看蠟梅梢，埋沒清塵絕。”是她的閑情；
“寶鏡照秋水，明此一寸衷。素情無所著，怨逐雙飛鴻。”是她的素情；
“澹泊羅衣裳，容顏萎枯槁。不見鏡中人，愁向鏡中老。”是她的悲情；
“汝心金石堅，我操冰雪潔。”是她的純情；
“此景誰相問，飛螢入繡床。”是她的苦情；
“自是病多鬆寶釧，不因宋玉故悲秋。”是她的柔情；
“流星飛玉彈，寶劍落秋霜。”是她的豪情；
“勒兵嚴鐵騎，破虜燕然山。宵傳前路捷，遊馬斬樓蘭。”是她的愛國情；
“獨此弦斷無續期，梧桐葉上不勝悲。抱琴曉對菱花鏡，重恨風從手上吹。”是她的癡情；
……
我們每次讀她，都像體味一杯茶的水意浩然，而茶有多種，滋味萬千；每次觸碰到她不同時段不同時刻的感情，都好像看見自己多年前的哪一段日月，泊在月光或日光裏，淡淡地照亮，分明是停止的，然而心裏以為那些光線會徐徐移動……我們擦肩而過時，你記住了誰的臉？誰又記住了你的？風雲際會也隻一片水墨，我坐船經過月下，停駐在這裏，種起半坡的蘭，等你來看。
而乍一看，它們似乎也沒什麼，毫不光彩，奪不去我們的心神；細勘細想，這種簡單而容易靜心的聲音無處不在：夜色中階雨久滴，深巷裏鞋跟踏石，黃昏畈上棒子打穀，仲夏夜樹鳥斷鳴……輕輕呼吸，靜靜回味，如此普遍的句子，即可輾轉塵世，混入了春秋。此刻，因了泊心相聽，它們也會為了你蓄滿柔軟，清音消滯，玲瓏剔透。或許，任何人任何時辰都是一段片刻裏的傳奇……
世間蒼黃，我以它們而青——那些要什麼有什麼、神一樣的漢字。我讀著它們的時候，正下著窗簾，嫩陽初醒，光影很低。它們散在案頭，窗外正有一株從她的詞中長出來的梧桐。
[詞人小傳]
張玉娘（1250—1276），處州鬆陽（今浙江麗水）人。字若瓊，自號一貞居士。南宋末女詞人。卒時不滿27歲。她出身於仕宦家庭，自幼飽學，敏慧絕倫，喜好文墨，尤擅詩詞，她的詩體裁多樣，且長於古風。題材和風格也迥然相異。當時人曾經將她比作東漢曹大家（班昭）。後人將她與李清照、朱淑真、吳淑姬並稱宋代四大女詞人。
然而，她才豐而運蹇，未盡其才，將婚而逝，事追“梁祝”，一生充滿了痛苦與坎坷。
張玉娘不僅生前不幸，而且死後也是不幸的，一直淹名不存。直到清代順治年間，著名劇作家孟稱舜發動鄉紳為她修墓擴祠，刊印《蘭雪集》，並創作了著名的35折傳奇劇本《張玉娘閨房三清鸚鵡墓貞文記》，玉娘的事跡和作品才得以流傳。但因印數不多，流傳不廣，知者甚少。
有《蘭雪集》兩卷，留存詩詞100餘首，其中詞隻有16首。有人稱之為李清照《漱玉集》後第一詞集。