是的，詩詞歌賦，再完美，也終不過是詩詞歌賦。文章動京華，一字一千金，又如何？照史鐵生的話說，寫作是“務虛”。縱使她長成個男人、再有十倍的才氣，也隻能深閨獨守，不要說濟世救國，就是與同道中人痛拍欄杆也不被允許。所以，我並不怎麼喜歡她為人稱道的“至今思項羽”雲雲。她拗著自己的性子和熟悉的世界去強喊的大聲壯語，到底不如她自然從喉嚨流淌而出的、低唱的歌子更誠實動人。
又是兩年過去了，四季依舊在，隻是已在她之外。海棠又開了，桃花又開了，香樟樹打著青翠的傘兒。風輕吹，粉紅的海棠、桃花飄來，香氣浸透了繡鞋，陽光滲進清晨的空氣裏，林中畫眉輕啼，春筍聽著鳥兒的歌聲節節攀高。可是愛人，他不再回來。奈何橋畔可曾推落孟婆湯？隻為記著有人秋千架上暗斷魂。
這一年她五十三歲，花無人戴，眉無人畫，酒無人勸，醉無人憐……陡然生出白發。關山月色，誰是眼前人？
她倉皇中的再嫁和離異，都是白發猛烈生出的根芽。那是她真正衰老的開始。不能怪她的不堅定，她恨自己糊塗，羞愧著，已經自我折磨了個夠。想來一個女人，柔弱無依，又得了重病，還是個詩人，有著比常人強烈十倍的對痛苦的感知能力，麵對急需要一個肩膀靠一靠的現實，你要她怎樣呢？結合如同閃電的短暫和她最後離開的決絕也證明了她的覺悟。那是她的刪除鍵，她一而再、再而三地咬牙大力按下，不惜頂了牢獄之災將那個猥瑣的名字從腦海裏抹去——我們也將那個人的名字抹去好了，不說出，就當沒有。不知道親愛的她對此是否滿意？
這件事叫人不得不慨歎和自我提醒：在人生很多關鍵的當口，要小心做出重大的決定。原來人的一生就像一個身體，哪一個細胞不固若金湯就會泛濫成災。當然，那些生出白發的根芽裏，更多的還是對心中不死愛人的思念。
無數個夜晚，她期盼他還能突然出現。再過一天就是上元佳節了，隔壁鄰家的院子裏傳來陣陣的笛聲，夾雜著江南水鄉的蓮歌漁唱……
這樣想著，她掀簾走進屋內，條幾上的古瓶裏，斜插著幾枝梅花，泥爐一點紅，而她的眉間事，終會在泥爐中的那枝綠香裏隨青煙穿雲而來。鄰家的笛聲停了，傳來幾個少女的說笑，她來到窗前向那邊望去，隻見三四個十六七歲的少女插著滿頭珠飾兒，戴著鋪翠小冠兒，紅妝豔裹，立在殘雪的院子裏，準備去看晚間一盞一盞亮起來的花燈。三十多年前，中州盛日，汴京街頭，在像她們這樣年齡，她也曾換了男裝，和他一道去觀燈夜遊的。賭書潑酒的汴京還在那裏，一寸都沒有挪動，而他卻獨自走去了不知道到底是個什麼樣子的地方……回來吧，回來吧，回來……她想得呆了。許久，才轉過身來，默默地從書架上取了他殘存的幾頁手稿，輕輕撫摸，似乎上麵還留有他手中的餘溫。城中遠處，隱隱傳來鞭炮的劈啪聲和孩子的歡笑聲。夜已深，她終於吐口釀成傷心《永遇樂·元宵》，這闋詞像一左一右、驚慌的小鹿的眼睛——
落日熔金，暮雲合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
後來啊，她在《金石錄後序》中最後寫道：
嗚呼！餘自少陸機作賦之二年，至過蘧瑗知非之兩歲，三十四年之間，憂患得失，何其多也！然有有必有無，有聚必有散，乃理之常。人亡弓，人得之，又胡足道！
雁字去時，月不再裝滿西樓，而雨天繼續，似再沒個終了。不同於北地，這裏處處陰冷。她靠在椅上眯著有點昏花的眼、獨自等水開的時候，似乎聽到遙遠的地方有更加寥落的雨天，雨水順著屋頂滴下來，聽上去陰謀層層，讓很多樹木頭上壓上沉甸甸的水珠。後來，夜色爬進來，悄無聲息。
懶丫鬟配著的懶小姐。剛離去的秋千，綠肥紅瘦的海棠，立在西光裏的蜻蜓，遊動的魚，有倒影的水窪，停在簷角的小鳥，漸漸變暗的黃昏，光燦燦的棹上波……夢結束了，它不過是今天、此刻一個過於盛大的背景而已。時光似乎也丟棄掉了這些離群索居的日子。她開始肆無忌憚地放牧這些夢境。騎馬人的馬蹄嗒嗒，近了又走遠，她卻頭也不抬——不再期盼，因為再也不會有錦書到來……她忍不住思念和心頭傷痛，恍惚提筆，寫下光照千古的《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！
繁華落盡，夢醒了。自此，她一寸不剩地失去了她的樂園，他們的樂園。這首詞是我們能得知的、她最後的消息。
[詞人小傳]
李清照（1084—約1155），齊州（今山東濟南）人，號易安居士。宋代女詞人，婉約派代表。所作詞以北宋南宋生活變化呈現不同特點。前期多描寫閨中生活、感情世界、自然風光以及別思離愁，清麗明快。後期詩詞變為淒涼悲痛。其文學創作具鮮明獨特的藝術風格，居婉約派之首，對後世影響較大，稱為“易安體”。
李清照是中國古代罕見的才女，她擅長書、畫，通曉金石，尤精文學創作。她的人格像她的作品一樣令人崇敬，既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷；有卓越的才華，淵博的學識，也具高遠的理想，豪邁的抱負。她在文學領域裏取得了多方麵的成就——在同代人中，她的詩歌、散文和詞學理論都能高標一幟，而她畢生用力最勤、成就最高的則是詞的創作，在藝術上達到了爐火純青的境界。她用白描的手法來表現對周圍事物的敏銳感觸，刻畫細膩、微妙的心理活動，表達豐富多樣的感情體驗，塑造鮮明、生動的藝術形象。在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。同時，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風格，又使她在宋代詞壇上獨樹一幟，從而對辛棄疾、陸遊以及後世詞人有較大影響。她傑出的藝術成就贏得了後世文人的高度讚揚。後人認為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，稱之為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學史上最偉大的一位女詞人”。
李清照不僅是封建時代為數不多的女作家中最優秀的一個，即使放入男性作家的星群裏，她也不失為最耀眼的一顆明星。憑她僅存的詩詞，就可與蘇軾、陸遊、辛棄疾媲美，也可與陶淵明、杜甫、李白、韓愈、李長吉等前代風格大師比肩。
著有《漱玉詞》傳世。