1900年以後，羅丹名揚天下的同時，克洛岱爾一步步走進人生日漸深濃的 陰影裏。
克洛岱爾不堪承受長期廝守在羅丹的生活圈外的那種孤單與無望，不願意 永遠是“羅丹的學生”。她從與羅丹相愛那天就有“被拋棄的感覺”。她帶著 這種感覺與羅丹糾纏了十五年，最後精疲力竭，頹唐不堪，終於於1898年離開 羅丹，遷到蒂雷納大街的一間破房子裏，離群索居，拒絕在任何社交場合露麵 ，天天默默地鑿打著石頭。盡管她極具才華，卻沒有足夠的名氣。人們仍舊憑 著印象把她當做羅丹的一個弟子，所以她賣不掉作品，貧窮使她常常受窘並陷 入尷尬，還要遭受雇來幫忙的粗雕工人的欺侮。這期間，羅丹已經日趨成功。 他屬於那種活著時就能享受到果實成熟的藝術家。他經曆了與克洛岱爾那種迎 風搏浪的愛情生活後，又返回平靜的岸邊，回到了在漫長人生之路上與他分擔 過生活重負與艱辛的羅絲身旁。他在默東買了大房子，過起富足的生活；並且 又在巴黎買下了文藝複興時期的豪宅比隆別墅，以應酬趨之若鶩的上流社會千 奇百怪、光怪陸離的人物。這期間，還有幾個情人進入了他華麗多彩的生活。 當然，羅丹並沒有忘記克洛岱爾。他與克洛岱爾的那場轟轟烈烈、電閃雷鳴的 戀愛，是刻骨銘心的。他多次想幫助她，都遭到高傲的克洛岱爾的拒絕。他隻 有設法通過第三者在中間迂回，在經濟上支援她，幫助她樹立名氣。但這些有 限的支持都沒有在克洛岱爾身上發生真正的效力。
在絕對的貧困與孤寂中，克洛岱爾真正感到自己是個被遺棄者了。漸漸地 ，往日的愛與讚美就化為怨恨。本來是個激情洋溢的性格，變得消沉下來。
1905年克洛岱爾出現妄想症，而且愈演愈烈。她常常與一切人斷絕來往， 一個人呆在屋裏。身體很壞，脾氣乖戾，狂躁起來就將雕塑全部打碎。1913年3 月3日克洛岱爾的父親去世。克洛岱爾已經完全瘋了。3月10日埃維拉爾城精神 病院的救護車開到蒂雷納大街六十六號，幾位醫院人員用力打開門，看見克洛 岱爾脫光衣服、赤裸裸披頭散發坐在那裏，滿屋全是打碎的雕像。他們隻能動 手給克洛岱爾穿上控製她行動的緊身衣，把她拉到醫院關起來。
這一關，竟是三十年。克洛岱爾從此與雕刻完全斷絕。藝術生命的心律變 為平直。她在牢房似的病房中過著漫無邊際和匪夷所思的生活。她一直活到 1943年，最後在蒙特維爾格瘋人院中去世。她的屍體埋在蒙特法韋公墓為瘋人 院保留的墓地裏。十字架上刻著的號碼為1943——No．392。
在瘋人院保留的關於克洛岱爾的檔案中注明：克洛岱爾死時，沒有財物， 沒有任何有價值的文件，甚至連一件紀念品也沒留下。所以克洛岱爾認為羅丹 把她的一切都掠奪走了。
在羅丹與克洛岱爾相愛的那些年，他們的作品風格驚人地相近。在克洛岱 爾看來，羅丹“從她身上汲到不少東西去滋養了他的才能”。但那是些什麼東 西呢？其實那就是愛情！愛情不僅給了他們相同的激情與力量，還把他們的藝術 語言奇跡般的同化了。那時，克洛岱爾不是感覺“我們驚人的相似，以致我們 的手中再也產生不了任何題材新穎的作品了”嗎？在那個偉大的時刻，他們從肉 體、生命、精神到藝術全部融為一體。如果沒有這愛情，克洛岱爾也創作不出 《羅丹像》《沙恭達羅》和《竊竊私語》來！從這個意義上說，羅丹的全部私人 化的作品都應是他們共同創造的。
克洛岱爾之後，那些走進羅丹情感世界的楚楚動人的女人們，沒有人再給 他的生命注入同樣的“核動力”了。他給法克斯夫人、格雯·約瀚、埃萊娜· 德·諾斯蒂絲、舒瓦瑟侯爵夫人等都塑過像，他也愛過這些“美人”；但絕對 沒有一個塑像能夠像《吻》和《情人的手》等一大批作品那樣令人震撼！
應該說，造就那些偉大藝術，甚至是造就羅丹的人——同時又是最大的犧 牲者，應是克洛岱爾。
那麼克洛岱爾本人留下了什麼呢？
卡米爾·克洛岱爾的弟弟、作家保羅在她的墓前悲涼地說：“卡米爾，您 獻給我的珍貴禮物是什麼呢？僅僅是我腳下這一塊空空蕩蕩的地方？虛無！一片虛 無！”
可是，克洛岱爾葬身的這塊墓地，後來由於政府的征用也徹底地平掉了。 克洛岱爾已經無跡可尋。最後我們還是得回到她和羅丹的作品中，因為藝術家 已經把他們的生命留在作品中了。
在克洛岱爾被關進瘋人院的同一年，羅丹突然中風。這是巧合，還是一種 神秘的生命感應，無從得知，也永無人知。
這一切便是一位大師真實的藝術與人生。