琴麵漆的處理方法之我見
倪詩韻
古琴製造在傳統工藝分類中，屬漆作類。中國漆藝以大漆為主要原料，又稱“大漆作”，所製物品稱“漆器”，因而古琴也屬於漆器類。
明中期以前，中國的木器包括家具以軟木和軟雜木類為主，因材質較鬆軟，需要保護，故底漆的製作十分考究，主要采用披麻、掛灰、打磨、走水等程序。
披麻：就是在木器表麵用大漆作黏合劑，褙一層麻布，可以對木器起保護作用並防開裂，古琴製作傳統做法也是要褙布的，所不同的是古琴褙布不是整個琴體，而是其底板、側麵及麵板的邊緣部分，其作用除保護琴體外，對聲音也會起調節作用。
掛灰：就是上漆胎，漆飾家具如同古琴一樣也要上漆胎的，基本的製作以大漆調和石膏製成，考究的做法也會用鹿角灰胎，胎的厚薄家具有一定的程式，而古琴的漆胎厚薄由其所要達到的聲音效果決定，一般來講，木胎共鳴大的，漆胎需厚，可達三至五毫米，木胎共鳴小的，漆胎宜薄，一二毫米厚即可。古琴的灰胎既對琴體起保護作用，對古琴的特殊音色的形成也會起很關鍵的作用，灰胎一般要上四層以上。
打磨：就是每層漆灰要基本磨平，最後一層灰胎要精磨，不但要磨平，還要注意其造型。古琴的弦路下麵還需通過打磨去掉刹音。
走水：灰胎經打磨後，表麵會留有毛孔和砂眼，走水工藝的目的是徹底消除胎上的毛孔和砂眼，方法是用大漆調和細灰粉，製成膩子，用牛角刮子等對漆胎通體刮塗，要基本收清，幹後打磨。如此數遍，到表麵無毛細孔即可。
通過以上程序底漆製作完畢，就可以上麵漆了。
漆器的麵漆主要用大漆，但需經過加工，主要是加入桐油，入鍋熬製，製成熟漆，使大漆具有流平性。如是色漆，還需調入顏料。然後以漆刷塗刷在底胎上，這樣的麵漆很厚，經久耐用，很多古琴的麵漆製作采用此類做法。
明中期以後，開始流行硬木家具，以蘇州為中心的江南地區受文人階層的青睞和倡導，以紫檀、花梨、杞梓木、櫸木、楠木、紅木為主要用材的優質硬木家具用品成為新的社會時尚。高級硬木家具由於材質堅硬，而且為彰顯其優美的紋理和材料的自然質感，披麻、掛灰等工藝在硬木家具等用品上消失了。家具的髹漆變成直接在硬木表麵打磨，然後“走水”，去除毛細孔和上麵漆。但麵漆如采用熟漆塗刷很厚，會掩蓋硬木的天然色澤和紋理，所以一般會采用真絲團蘸生漆進行揩漆，由於漆膜較薄，容易產生“其麵潤滑、木理燦然”的效果。揩漆工藝也是為古琴上麵漆的一種不可或缺的方法，不同的是古琴揩漆次數遠較其他木器為多。
筆者在學琴之初，除自斫一張素琴外，又購得一張揚州琴，其麵漆為刷漆法，當時已自學成《陽關》一曲，後拜師學《梅庵琴曲》，梅庵派琴曲速度較快，左手在琴麵走音，老是覺得琴麵很黏手，開始以為是自己初學不熟練的緣故，但使用老師的琴，卻沒有這種感覺，馬上感到很流暢，老師的琴是張老琴，自己重新漆過，他告訴我麵漆的製作方法是用真絲布包裹棉花團製成撲子，然後用它蘸生漆在琴麵上均勻揩擦，這樣揩十數遍才能完成。