古琴斫製琴話二則
周金國
一、琴腹的斫製
蜀青先生在《古琴演講》中分析古琴不發達的原因時曾說：“琴的製造不易，琴腹的斫孔，琴麵的削平，灰漆的厚薄，木材的肌理，種種都成問題。”他把琴腹的斫孔，提在“不易”之首，是有一定道理的。考察現存斫琴文獻，對斫孔的目的、原理、尺度都沒有詳細記載，這使我長期困惑。20世紀80年代初，我曾調查過二十多張傳世古琴，幾乎是一琴一式，很難得出規律性的東西。由於聲學知識欠缺，對定弦立調的變遷不甚了解，又忽略了“管口校正”，所以在分析研究中難免有些高扯低拉，穿鑿附會之處，而所提出的某些斫製方案，不僅煩瑣，且不準確，不足為訓。
琴腹的斫孔，是為了共鳴的需要。空氣的共振就是共鳴，幾乎所有的弦樂器都有共鳴裝置，以擴大音量，改善音質，提高各音協和度。如胡琴的琴筒，提琴的琴體，就是共鳴箱。古琴也不例外，所不同的是其他樂器的共鳴箱或共鳴腔較少，一般隻有一個或兩個，尺度都有定製；而古琴的共鳴腔有三個，目前還沒有定製，靈活安排的自由度較大。
古琴整個槽腹是個大共鳴箱，由龍池鳳沼分隔為三個共鳴腔：由起空至龍池上沿為胸共鳴腔，由龍池下沿至鳳沼上沿為腹共鳴腔，由鳳沼下沿至承音為尾共鳴腔。琴腹的斫孔，就是為了合理安排龍池鳳沼，形成相互協調的三個共鳴腔，以求得更好的共鳴效果。共鳴的主體是三個共鳴腔，池沼是為了調節共鳴腔的長度。
共鳴的原理和管樂器的發音原理是相同的，都是氣柱振動。管振動和弦振動的原理也大體相同，隻是管振動的氣柱長度略為超出管口，所以須作管口校正（事實上弦振動也有類似的情況，須作“弦頭校正”，隻是數值極小，一般可以忽略不計，但對很高的音和很短的弦，就不能忽略）。與弦振動一樣，氣柱振動除全弦振動外，又均分為二段、三段、四段、五段振動，產生二倍音、三倍音、四倍音、五倍音等等，並與基音形成複合音。管的氣柱振動，又分為開管和閉管，同樣子的管子，開管比閉管音高八度。管口校正數受管長、口徑、容積和形狀的影響而有所不同，琴腹斫孔的管口校正數沒有計算公式，主要靠經驗及試音決定，一般約為兩厘米，閉管隻算一端，開管兩端都算。
琴腹的斫孔，即龍池鳳沼及胸腹尾三個共鳴腔的安排，應與古琴的定弦立調相適應。20世紀60年代以前，由於地區、流派及琴人習慣的不同，古琴的定弦是不統一的，即所謂“黃鍾未定”，但大體也有一個幅度，一弦散音多在bB及D音之間。經北京古琴研究會和上海今虞琴社的倡導，60年代以後，已統一定為C音。根據國際音高標準，A1音的頻率為每秒四百四十次，按純律，中央C和C1音應為340÷264÷4=32.197厘米，取整數為三十二厘米。設胸共鳴腔應於C音，則實際振動的氣柱應為三十二厘米，因是閉管，隻一端開口，減去一次管口校正數二厘米，管長即胸共鳴腔的長度應為三十厘米。以上隻是就基音而言，實際上C音的倍頻音如三倍音G音，五倍因E音，九倍音D音等，都得到較好的共振。
考察多數琴曲的調門是正調（F調），其次是蕤賓調（bB調）和慢角調（C調），所以古琴的三個共鳴腔可分別應於C、bB、F音，使各調的基音和倍頻音都得到較好的共鳴。如上述，胸共鳴腔應於C音，則腹共鳴腔和尾共鳴腔可分別應於bB和F音。bB比C音低一個大二度，頻率減少為九分之八，氣柱長度增加為八分之九，即32×9/8=36，因是開管，兩端開口，需作兩次管口校正，即36-2-2=32。也就是說腹共鳴腔的實際長度應為三十二厘米。尾共鳴腔應於F音，頻率比C音高一個八度又四度，氣柱長度相當於C音之半的四分之三，因是閉管，隻一端開口，須作一次管口校正。尾共鳴腔的實際長度應為32÷2×3/4-2=10厘米。尾共鳴腔亦可定為長十四厘米，仍應於C音，以加強對C音的共鳴，對F音的共鳴，則可由腹共鳴腔B音的三倍音取代。胸共鳴腔、尾共鳴腔的位置，由於受起空、承音的限製，是固定不變的，腹共鳴腔的位置，則可根據款式、形製、工藝的需要，由龍池鳳沼伸縮調整。
古琴由於音孔（龍池鳳沼）較長，使三個共鳴腔的安排有很大靈活機動的餘地，使琴腹的斫孔可以多種多樣，其中不乏很好的，有特殊效果的。以上所討論的兩種斫製方案，也算是比較好的，比較通用的，一般普及琴無妨采用。它計算簡單，符合現代定弦的音高標準，音準較好，各共鳴腔之間比較協調，突出C音的共鳴，適應各種調性，便於與其他樂器配合，也有利於聽覺訓練和培養聽音能力。所謂音準，主要是指共鳴音準，可用走手音試探，共鳴好的地方音量較大，感覺較為舒暢、安定。如按bB調定弦，在一、三、五、六弦的七六五四等各徽上都有這種感覺，這就是共鳴點。由於可以探測共鳴點，用校音器可以探測出共鳴腔是否準確；同時，不用校音器也可以把弦調準。